名著書評(píng)求一本書評(píng),要求1.書中有關(guān)于多部文學(xué)著作的評(píng)論,評(píng)論的著作越多越好；2.每篇文章要有著作評(píng)...
《老人與?！?br> 作品簡(jiǎn)介：
《老人與?！肥乾F(xiàn)代美國小說作家海明威創(chuàng)作于1952年的一部中篇小說,也是作者生前發(fā)表的最后一部小說.它一經(jīng)問世,便在國際上引起了強(qiáng)烈的反響,在當(dāng)時(shí)的文學(xué)界掀起了一陣“海明威熱”.它講述了古巴老漁夫圣地亞哥在連續(xù)八十四天沒捕到魚的情況下,終于獨(dú)自釣上了一條大馬林魚,但這魚實(shí)在太大,把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡,被它殺死綁在了小船的一邊,在歸程中一再遭到鯊魚的襲擊,最后回港時(shí)只剩下魚頭魚尾和一條脊骨.它再次向人們證實(shí)了海明威作為20世紀(jì)美國杰出小說家的不可動(dòng)搖的地位和卓越的功績.這篇小說相繼獲得了1953年美國普利策獎(jiǎng)和1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng).
作者簡(jiǎn)介：
歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway,1899年7月21日－1961年7月2日）,美國小說家.海明威出生于美國伊利諾伊州芝加哥市郊區(qū)的奧克帕克,晚年在愛達(dá)荷州凱徹姆的家中自殺身亡.海明威代表作有《老人與?！?、《太陽照樣升起》、《永別了,武器》、《喪鐘為誰而鳴》等.海明威被譽(yù)為美利堅(jiān)民族的精神豐碑,并且是“新聞體”小說的創(chuàng)始人,他的筆鋒一向以“文壇硬漢”著稱.海明威的寫作風(fēng)格以簡(jiǎn)潔著稱,對(duì)美國文學(xué)及20世紀(jì)文學(xué)的發(fā)展有極深遠(yuǎn)的影響.[1]
《老人與?！罚鹤髡吆Ｃ魍?美國著名作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者.《老人與?！肥撬罹叽硇缘淖髌分?古巴老漁夫圣地亞哥在連續(xù)八十四天沒捕到魚的情況下,終于獨(dú)自釣上了一條大馬林魚,但這魚實(shí)在太大,把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡,被他殺死綁在了小船的一邊,在歸程中一再遭到鯊魚的襲擊,最后回港時(shí)只剩下魚頭魚尾和一條脊骨.這雖然是一個(gè)故事簡(jiǎn)單、篇幅不大的作品,但含義豐富,很多教師把它作為英雄主義教育的教材,推薦給廣大學(xué)生,使之成為經(jīng)久不衰的暢銷書.
1899年7月21日,海明威出生在美國伊利諾伊州芝加哥郊外橡樹園鎮(zhèn)一個(gè)醫(yī)生的家庭.他的父親酷愛打獵、釣魚等戶外活動(dòng),他的母親喜愛文學(xué),這一切都對(duì)海明威日后的生活和創(chuàng)作產(chǎn)生了不少的影響.中學(xué)畢業(yè)后,海明威在美國西南的堪薩斯《星報(bào)》當(dāng)了6個(gè)月的實(shí)習(xí)記者.這家報(bào)館要求新聞報(bào)道簡(jiǎn)捷明快.海明威在《星報(bào)》受到了良好的訓(xùn)練.
康復(fù)后的海明威作為加拿大多倫多《星報(bào)》的記者常駐巴黎.他對(duì)創(chuàng)作懷著濃厚的興趣,一面當(dāng)記者,一面寫小說.他的創(chuàng)作得到當(dāng)時(shí)著名小說家的鼓勵(lì)和指點(diǎn).在近10年的時(shí)間里他出版了許多作品,其中最有名的是《太陽照常升起》.《太陽照常升起》是海明威第一部重要的小說.寫的是像海明威一樣流落在法國的一群美國年輕人.他們?cè)诘谝淮问澜绱髴?zhàn)后,迷失了前進(jìn)的方向,戰(zhàn)爭(zhēng)給他們?cè)斐闪松砩虾托睦砩系木薮髠?他們非常空虛、苦惱和憂郁.他們想有所作為,但戰(zhàn)爭(zhēng)使他們精神迷惘,爾虞我詐的社會(huì)又使他們非常反感,他們只能在沉淪中度日,美國作家斯坦因由此稱他們?yōu)椤懊糟囊淮?這部小說是海明威自己生活道路和世界觀的真實(shí)寫照.海明威和他所代表的一個(gè)文學(xué)流派因而也被人稱為“迷惘的一代”.
第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后,海明威懷著要親臨戰(zhàn)場(chǎng)領(lǐng)略感受戰(zhàn)爭(zhēng)的熱切愿望,加入美國紅十字會(huì)戰(zhàn)場(chǎng)服務(wù)隊(duì),投身意大利戰(zhàn)場(chǎng).
大戰(zhàn)結(jié)束后,海明威被意大利政府授予十字軍功獎(jiǎng)?wù)隆y質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞陀赂要?jiǎng)?wù)?獲得中尉軍銜.伴隨榮譽(yù)的是他身上237處的傷痕（被炸彈彈片嵌入身體留下的）和趕不走的惡魔般的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶!
1928年,海明威離開了巴黎,居住在美國的佛羅里達(dá)州和古巴,過著寧靜的田園生活.他經(jīng)常去狩獵、捕魚、看斗牛.但不久,第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā),海明威無法再過寧靜的生活了.1937年至1938年,他以戰(zhàn)地記者的身份奔波于西班牙內(nèi)戰(zhàn)前線.在第二次世界大戰(zhàn)期間,他作為記者隨軍行動(dòng),并參加了解放巴黎的戰(zhàn)斗.
1929年,海明威的長篇小說《太陽照樣升起》和《永別了,武器》是“迷惘的一代”文學(xué)的最好作品.小說的主人公亨利是個(gè)美國青年,他自愿來到意大利戰(zhàn)場(chǎng)參戰(zhàn).在負(fù)傷期間,他愛上了英籍女護(hù)士凱瑟琳.亨利努力工作,但在一次撤退時(shí)竟被誤認(rèn)為是德國間諜而險(xiǎn)些被槍斃.他只好跳河逃跑,并決定脫離戰(zhàn)爭(zhēng).為擺脫憲兵的追捕,亨利和凱瑟琳逃到了中立國瑞士.在那里,他們度過了一段幸福而寧靜的生活.但不久,凱瑟琳死于難產(chǎn),嬰兒也窒息而亡.亨利一個(gè)人被孤獨(dú)地留在世界上,他悲痛欲絕,欲哭無淚.小說在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下描寫了亨利和凱瑟琳的愛情,深刻地指出了他們的幸福和愛情是被戰(zhàn)爭(zhēng)推向毀滅的深淵的.
1940年,海明威發(fā)表了以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為背景的反法西斯主義的長篇小說《喪鐘為誰而鳴》.作品描寫了主人公美國青年喬頓,他志愿參加西班牙人民的反法西斯斗爭(zhēng),奉命在一支山區(qū)游擊隊(duì)的配合下,在指定時(shí)間炸毀一座具有戰(zhàn)略意義的橋梁.喬頓炸毀了橋梁,在身負(fù)重傷的情況下獨(dú)自狙擊敵人,等待他的是死亡.喬頓有高度的正義感和責(zé)任心,他因自己能為反法西斯斗爭(zhēng)捐軀而感到光榮和自豪.這部作品是海明威中期創(chuàng)作中思想性最強(qiáng)的作品之一,在相當(dāng)程度上克服和擺脫了孤獨(dú)、迷惘與悲泣的情緒,把個(gè)人融入到社會(huì)中,表現(xiàn)出為正義事業(yè)而獻(xiàn)身的崇高精神.
1941年底太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,海明威立即將自己的游艇改裝成巡艇,偵察德國潛艇的行動(dòng),為消滅敵人提供情報(bào).
1944年,海明威隨同美軍去歐洲采訪,在一次飛機(jī)失事中受重傷,但痊愈后仍深入敵后采訪.第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后,他獲得一枚銅質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?
四十年代初,海明威來中國報(bào)導(dǎo)抗日戰(zhàn)爭(zhēng).五十年代發(fā)表長篇小說《過河入林》.
1952年,海明威發(fā)表了中篇小說《老人與?！罚豪蠞O夫圣地亞哥在海上連續(xù)84天沒有捕到魚.起初,有一個(gè)叫曼諾林的男孩跟他一道出海,可是過了40天還沒有釣到魚,孩子就被父母安排到另一條船上去了,因?yàn)樗麄冋J(rèn)為孩子跟著老頭不會(huì)交好運(yùn).第85天,老頭兒一清早就把船劃出很遠(yuǎn),他出乎意料地釣到了一條比船還大的馬林魚.老頭兒和這條魚周旋了兩天,終于叉中了它.但受傷的魚在海上留下了一道腥蹤,引來無數(shù)鯊魚的爭(zhēng)搶,老人奮力與鯊魚搏斗,但回到海港時(shí),馬林魚只剩下一副巨大的骨架,老人也精疲力盡地一頭栽倒在陸地上.孩子來看老頭兒,他認(rèn)為圣地亞哥沒有被打敗.那天下午,圣地亞哥在茅棚中睡著了,夢(mèng)中他見到了獅子.“一個(gè)人并不是生來要被打敗的.你盡可以把他消滅掉,可就是打不敗他.”這是圣地亞哥的生活信念,也是《老人與?！分凶髡咭砻鞯乃枷?通過桑地亞哥的形象,作者熱情地贊頌了人類面對(duì)艱難困苦時(shí)所顯示的堅(jiān)不可摧的精神力量.孩子準(zhǔn)備和老人再度出海,他要學(xué)會(huì)老人的一切“本領(lǐng)”,這象征著人類這種“打不敗”的精神將代代相傳.
圣地亞哥是海明威所崇尚的完美的人的象征：堅(jiān)強(qiáng)、寬厚、仁慈、充滿愛心,即使在人生的角斗場(chǎng)上失敗了,面對(duì)不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn),他仍然是精神上的強(qiáng)者,是“硬漢子”.“硬漢子”是海明威作品中經(jīng)常表現(xiàn)的主題,也是作品中常有的人物.他們?cè)谕饨缇薮蟮膲毫投蜻\(yùn)打擊時(shí),仍然堅(jiān)強(qiáng)不屈,勇往直前,甚至視死如歸,他們盡管失敗了,卻保持了人的尊嚴(yán)和勇氣,有著勝利者的風(fēng)度.
海明威一生勤奮創(chuàng)作.早上起身的第一件事,就是進(jìn)行寫作.他寫作時(shí),還有一個(gè)常人沒有的習(xí)慣,就是站著寫.他說：“我站著寫,而且是一只腳站著.我采取這種姿勢(shì),使我處于一種緊張狀態(tài),迫使我盡可能簡(jiǎn)短地表達(dá)我的思想.”
20年代是海明威文學(xué)創(chuàng)作的早期,他寫出了《在我們的時(shí)代里》、《春潮》、《沒有女人的男人》和長篇小說《太陽照樣升起》、《永別了,武器》等作品.這一時(shí)期,正值西方世界沉淪為愛略特在社會(huì)崩潰背后所看到的荒原時(shí)期,長篇小說《太陽照樣升起》就是寫戰(zhàn)后一群流落歐洲的青年的生活情景以及他們精神世界的深刻變化.小說主人公杰克·巴恩斯是一名美國記者,戰(zhàn)爭(zhēng)毀掉了他的性能力.他愛上了一名英國護(hù)士勃瑞特·艾希利,后者也傾心于他,但他們無法結(jié)合.
30、40年代,他塑造了擺脫迷惘、悲觀,為人民利益英勇戰(zhàn)斗和無畏犧牲的反法西斯戰(zhàn)士形象《第五縱隊(duì)》,長篇小說《喪鐘為誰而鳴》.他還在此時(shí)根據(jù)在非洲的見聞和印象寫了《非洲的青山》、《乞力馬扎羅山的雪》, 還發(fā)表了《法蘭西斯·瑪貝康短暫的幸?！?1932年發(fā)表了《午后之死》, 尊奉美國建筑師羅德維希的名言“越少,就越多”,使作品趨于精煉,縮短了作品與讀者之間的距離,提出了“冰山原則”,只表現(xiàn)事物的八分之一,使作品充實(shí)、含蓄、耐人尋味.
50年代,塑造了以桑地亞哥為代表的“可以把他消滅,但就是打不敗他”的“硬漢形象”（代表作《老人與海》1950年）.海明威是美利堅(jiān)民族的精神豐碑.
一個(gè)美國作家羅伯特·柯恩——一個(gè)對(duì)生活頗多虛妄與浪漫幻想的人也愛上了勃瑞特,但她并不喜歡他.這一群歷經(jīng)滄桑的青年,戰(zhàn)后浪跡歐洲大陸,整日無所事事,聚飲、爭(zhēng)吵或毆斗.戰(zhàn)爭(zhēng)奪取了他們的親人,給他們留下了肉體上和精神上的創(chuàng)傷,他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)極度厭惡,對(duì)公理、傳統(tǒng)價(jià)值觀產(chǎn)生了懷疑,對(duì)人生感到厭倦、迷惘和懊喪.小說從一個(gè)獨(dú)特的角度譴責(zé)了戰(zhàn)爭(zhēng),具有反戰(zhàn)色彩.小說因?qū)懥艘淮说拿糟闪恕懊糟囊淮蔽膶W(xué)流派的代表作.
《永別了,武器》（又譯《戰(zhàn)地春夢(mèng)》）是海明威的代表作.他以反對(duì)帝國主義戰(zhàn)爭(zhēng)為主題,揭示了“迷惘的一代”出現(xiàn)的歷史原因,控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅人的理想和幸福,戕害人們的心靈,并使千百萬無辜生因此涂炭.這篇作品顯露了海明威散文風(fēng)格的基本特色和“現(xiàn)代敘事藝術(shù)”.作品故事情節(jié)簡(jiǎn)單而意境純一,語言樸實(shí)無華,句子短小凝練,環(huán)境描寫達(dá)到情景交融.
二戰(zhàn)后,海明威創(chuàng)作進(jìn)入晚期,其代表作為《老人與海》,由于小說中體現(xiàn)了“人在充滿暴力與死亡的現(xiàn)實(shí)世界中表現(xiàn)出來的勇氣”而獲得1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),獲獎(jiǎng)原因是：“因?yàn)樗ㄓ跀⑹滤囆g(shù),突出地表現(xiàn)在他的近著《老人與?！分?同時(shí)也由于他在當(dāng)代風(fēng)格中所發(fā)揮的影響.”對(duì)于這一贊譽(yù),海明威是當(dāng)之無愧的.海明威一生的創(chuàng)作在現(xiàn)代文學(xué)史上留下了光輝的一頁.他以自己的經(jīng)歷披露了當(dāng)權(quán)者的偽善和現(xiàn)實(shí)的殘酷,刻畫了美國年輕一代的迷惘情緒,作品中洋溢著對(duì)勞動(dòng)人民的熱愛,在探索藝術(shù)創(chuàng)作的途徑中使現(xiàn)實(shí)主義在開放性的兼容并蓄中獲得了新的光彩!
獲獎(jiǎng)后的海明威患有多種疾病,給他身心造成極大的痛苦,沒能再創(chuàng)作出很有影響的作品,這使他精神抑郁,形成了消極悲觀的情緒,終于以自殺這種方式解脫了自己.這也是海明威“硬漢子精神”的一種追求吧.
關(guān)于創(chuàng)作海明威有一個(gè)著名的比喻：冰山通常八分之七都浸沒在水下,作家要再現(xiàn)的是那露在水面上的八分之一,其余的應(yīng)該留給讀者予思考和想象.
象征意義：
老漁人圣地亞哥是海明威塑造的最終一位悲劇英雄,也是他終身塑造的硬漢性情的最終總結(jié).貧窮而又不走運(yùn)的老漁夫圣地亞哥的命運(yùn)是悲痛的,而他卻又是一個(gè)失敗的英雄,“打不敗的失敗者”,海明威的硬漢子風(fēng)致像精靈一樣錚錚依靠在圣地亞哥這一人物形象之上,這就是海明威“硬漢子”精力的意味,他不論有意照樣無意,不論是盲目亦或不盲目,都作為了海明威“冰山準(zhǔn)則”的有力表現(xiàn).
圣地亞哥是一個(gè)“單獨(dú)在灣流里的一只小舟上打魚的老頭兒”.生涯和歲月給白叟的熬煎,令他“后頸上凝集了深入的皺紋,顯得又瘦又憔悴”,“身上的每一局部都顯得垂老”了,可是他的那雙眼睛“跟海一樣藍(lán),是興奮的,毫不懊喪的”.作品一開端時(shí),老頭兒正趕上“時(shí)運(yùn)不好（那是描述倒運(yùn)的一個(gè)最壞的字眼兒）”.八十四天,整整八十四天,他連一條魚都沒有捉到,這對(duì)一個(gè)以打魚為生的漁夫來說,那真是再倒霉不過的了.就連跟他在一同很長工夫的一個(gè)孩子,也不得不在第四十天分開了他.
老漁人的凄慘命運(yùn)恰是海明威的本身遭遇在藝術(shù)上的折光反射.海明威曾經(jīng)參與過兩次世界大戰(zhàn)和西班牙戰(zhàn)爭(zhēng),人們還未從世界大戰(zhàn)的惡夢(mèng)中醒來,破滅、丟失等各種悵惘困擾著人們.戰(zhàn)后的社會(huì)是一片紊亂、凄涼的現(xiàn)象,戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)的各種荒謬景象給海明威的精力和身體上都帶來了很深的創(chuàng)傷,可謂九死終身.這也恰是老漁人圣地亞哥衰老的顯示之一.別的,我們發(fā)現(xiàn)從1940年《喪鐘為誰而鳴》之后,海明威整整十年沒有宣布什么主要作品,而1950年出書的《過河入林》又遭到言論界的一致批判,“很多談?wù)摷疑踔翑嘌院Ｃ魍牟胖窃?jīng)干涸,再也沒有什么新穎器械了”[vii].這個(gè)景遇與圣地亞哥白叟一開端的情狀何等的類似,白叟背了運(yùn),連續(xù)八十四天打不到魚,當(dāng)他坐在海濱酒店時(shí),四周的漁夫都在訕笑他或許對(duì)他寄予同情.
圣地亞哥為了證明自己是個(gè)“古怪老頭兒”,或者說是為了證明自己是有堅(jiān)強(qiáng)勇氣與毅力,為完成只屬于自己的那項(xiàng)別人無法替代完成的任務(wù),為了鰥夫的光榮與尊嚴(yán),圣地亞哥一定要捕到一條大魚,對(duì)于尊嚴(yán)與榮耀,海明威是極其強(qiáng)調(diào)的,他曾經(jīng)一度打算為該文使用“人的尊嚴(yán)”這一標(biāo)題.對(duì)于海明威來說,要寫好一篇“一輩子所能寫出的最好的作品”,“從戰(zhàn)術(shù)上講,現(xiàn)在發(fā)表《老人與?！房梢择g倒認(rèn)為我這個(gè)作家已經(jīng)完蛋的那一派意見.海明威意識(shí)到《老人與?！返倪@部作品的完成,將讓“別的優(yōu)秀而成熟的作品與它相比大為遜色”.我“今后還要努力寫得更好一些,但這會(huì)是非常困難……我是一個(gè)專業(yè)作家,對(duì)這部作品心中有數(shù).”老漁人圣地亞哥也意識(shí)到了“85”是個(gè)吉利的日子,“可以捉到一千磅的大魚”.圣地亞哥老人在捕到他一生捕到過的甚至見到過的最大的魚后,耗盡了全身了精力,不僅兩手空空,而且傷痕累累；而海明威在寫完這部最優(yōu)秀的作品后,直到最后的自殺都未曾發(fā)表過任何作品,在寫《老人與?！返耐瑫r(shí)寫的另一部長篇小說《海流中的島嶼》都是在1970年他妻子整理后發(fā)表的.
雖然海明威說：“人們說什么象征主義,全是胡扯”,筆者認(rèn)為把老漁人圣地亞哥作為“打不敗的失敗者”的人物形象進(jìn)行塑造與對(duì)海明威雙重性格的探討也分不開.悲劇超越了他的失敗,升華了存在的意義,失敗后的言語與行為又折射出海明威的人生觀和行為準(zhǔn)則.精神上的勝利給了這些失敗者和其創(chuàng)造者做人的尊嚴(yán)和勇氣,同時(shí)又以一副面具去掩蓋內(nèi)心深處的、具有浪漫主義色彩的懦弱和自然主義宿命論.海明威的恩師格魯特·斯泰因這樣評(píng)述海明威的性格：“他用殘忍當(dāng)盾牌,以掩蓋他驚人的膽怯和敏感.”《海明威傳》的作者庫·辛格也這樣說：“海明威外表粗魯健壯而又英勇,頗具男子氣概,但在內(nèi)心里,他有一種女人的直覺、善感、溫情、容易落淚.”而著名的海明威學(xué)者杰佛里·邁那斯教授卻很直接地指出：“在外表上極力壓制他性格上多愁善感的一面,裝出一副男子豪放不羈的形象”.正是由于海明威本人的精心掩飾,使我們判斷失誤而在潛意識(shí)里對(duì)他的硬漢子精神產(chǎn)生了公式化的認(rèn)定.對(duì)于海明威多愁善感的一面在老漁人圣地亞哥身上也有體現(xiàn).且看圣地亞哥是怎樣在清晨喊醒小男孩的,“他輕輕握住孩子的一只腳,然后便一直握著直到孩子醒來”這就是老人的細(xì)膩而又溫情的一面,這一面卻就被海明威極力地掩飾過,這一點(diǎn)也許與他雙重性格有密切的關(guān)系.在現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的兩個(gè)世界里,追逐描寫失敗而又不承認(rèn)失敗成了海明威內(nèi)心不安與痛苦的一劑良藥.
白叟處境的一步步惡化就是為了顯示出海明威這一硬漢子在“重壓”之下所顯示出的“優(yōu)雅風(fēng)姿”,如許的重壓之下,白叟的掉敗才顯得尤其悲壯,剛開端時(shí),天天出海,但連續(xù)40天沒有釣到一條魚,這種掉敗就夠“倒運(yùn)”了,后來小孩兒馬洛林的離去更讓白叟的處置顯得暗淡蒼涼,最終的遭遇更讓人感應(yīng)慘痛,但是就是這種“從掉敗依然是到掉敗”的景況下,圣地亞哥完美地表現(xiàn)了海明威的硬漢子性情：當(dāng)他的大魚被鯊魚吃得僅剩下一副骨骼時(shí),他自問：“可是,是什么把你打敗的呢?”“什么也不是……是我走得太遠(yuǎn)啦.”白叟英勇地供認(rèn)了本人的掉敗,卻又絕對(duì)置信自我的力氣.置信他即使是掉敗仍然英勇無比,置信在精力上并沒有敗給鯊魚,由于被祛除的是鯊魚,而不是本人,恰是基于看待掉敗的英勇、毫不泄氣的精力,圣地亞哥領(lǐng)會(huì)到：“一旦給打敗,工作也就輕易辦了”.于是“目前只需把船盡能夠好好地、乖巧地開往本人的口岸去.”當(dāng)戰(zhàn)役已成舊事,輝煌也已逝去,桑提亞哥是那么安詳寧靜地完成殘剩的任務(wù),絕好地表現(xiàn)了“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)姿”.假如說人生是個(gè)競(jìng)技場(chǎng),天然就是人生的大布景.而此刻的圣地亞哥卻已完全逾越了這個(gè)天然,逾越了別人生中的磨練、輝煌、成功亦或是掉敗.
圣地亞哥“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)姿”的意味與筆者在前面提到的戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)海明威的身心推殘,戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷、統(tǒng)治者的虛假及其流血的無謂改動(dòng)了海明威年青時(shí)“解救世界民主”的龐大志向.
第一次世界大戰(zhàn)鑄成了海明威對(duì)人類社會(huì)的基本觀點(diǎn),嚴(yán)峻的影響了創(chuàng)作基調(diào).在海明威眼里,世界充溢了暴力與虛假；滅亡不成防止地等候著第一小我.這就是海明威筆下主人公圣地亞哥的凄慘命運(yùn)的又一意味.在這種社會(huì)中生活下去,就必需為本人樹立一整套的生活規(guī)律,這就是：“在生涯中,就是不克不及取勝,也切切不成以認(rèn)輸,你可以在靜靜忍耐中全力活下來；拋棄情緒的糾葛,莫要顧影自憐；在戶外的體育活動(dòng)中追求歡欣,把‘硬漢性情’作為生命的支柱”恰是這套生活規(guī)律讓海明威成功地塑造出了典型的硬漢子形象,就算是駕著漁船“上面是一面千瘡百孔的帆,上面先后補(bǔ)上了一些面粉袋,如一面標(biāo)記著被打敗的旌旗,”上天注定了白叟掉敗的命運(yùn),但面臨掉敗所顯示出來的仍是硬漢子的安然立場(chǎng).海明威經(jīng)由十六年之后,悟出了昔時(shí)阿誰老漁夫的故事的真理,他把古巴漁民的真實(shí)故事故成了一個(gè)浸透著人生哲理的寓言,海明威不再是純真地講述這個(gè)故事,而是揉進(jìn)了本人的人生體驗(yàn)、感情和思維.“八分之一”的起原于生涯素材,而余下的“八分之七”倒是需求經(jīng)過想象去發(fā)掘的藝術(shù)真實(shí)與意味主義了.
可見圣地亞哥的意味所出現(xiàn)出寄意的多義性,雖然個(gè)中也不乏某種模糊氣味,但我們照樣不得不供認(rèn)的是圣地亞哥是“海明威式”硬漢子精力的最佳表現(xiàn)者.
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1952年,海明威發(fā)表了他最優(yōu)秀的作品《老人與?！?這是世界文學(xué)寶庫中的珍品,也是海明威全部創(chuàng)作中的瑰寶.
由于他精湛的小說藝術(shù)——這在其近著《老人與海》中有充分表現(xiàn)——同時(shí)還由于他對(duì)當(dāng)代文體的影響.
獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)語：
《老人與?！肥且徊慨惓Ｓ辛Αo比簡(jiǎn)潔的作品,具有一種無可抗拒的美.
——瑞典文學(xué)院院士 霍爾斯陶穆
《老人與?！肥且皇滋飯@詩,大海就是大海,不是拜倫式的,不是麥爾維爾式的,好比荷馬的手筆：行文又沉著又動(dòng)人,猶如荷馬的詩.真正的藝術(shù)家既不象征化,也不寓言化——海明威是一位真正的藝術(shù)家——但是任何一部真正的藝術(shù)品都能散發(fā)出象征和寓言的意味,這一部短小但并不渺小的杰作也是如此.
——美國藝術(shù)史家 貝瑞孫
海明威有著一種強(qiáng)烈的愿望,他試圖把自己對(duì)事物的看法強(qiáng)加于我們,以便塑造出一種硬漢的形象……當(dāng)他在夢(mèng)幻中向往勝利時(shí),那就必定會(huì)出現(xiàn)完全的勝利、偉大的戰(zhàn)斗和圓滿的結(jié)局.
——美國作家 索爾·貝婁
人可以失敗,但不可以被擊敗,外在的肉體可以接受折磨,但是內(nèi)在的意志卻是神圣不可侵犯的,這是《老人與?！芬辉購?qiáng)調(diào)的論點(diǎn).真正的大師都是用最簡(jiǎn)單的語言來表達(dá)最深刻的道理,真正的好作品都是用生命的歷練做題材,《老人與海》所刻畫出來的正是海明威的一輩子最好的畫像,正如海明威所說,'我一直讀過200多遍,每讀一次,我就多一份收獲,好像我最后得到了我這一生辛苦工作所欲得到的東西'.
——臺(tái)灣學(xué)者陳人孝
海明威的作品把敘事的準(zhǔn)確性與簡(jiǎn)潔性統(tǒng)一起來,但是主題卻異常深刻地印在讀者的腦海里.《老人與?！肥侵袊x者中閱讀最多的諾貝爾獲獎(jiǎng)作品,是海明威的經(jīng)典之作.
——青年作家 李湃
海明威是影響了中國一代人的西方作家,他的影響之大,就像俄蘇文學(xué)對(duì)我們?cè)?jīng)有過的影響,尤其是對(duì)20世紀(jì)60年代的我們,具有特殊的魅力.……他筆下的主人公,不是什么英雄,卻有面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣,或放棄面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣.這兩者又常常是交織與交叉在一起的.
——著名詩人 車前子
一個(gè)海明威教給我的東西,抵得上大學(xué)里所有老師傳授給我的學(xué)問.
——著名作家 葉兆林
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