王家琰題匾《圣藥堂》
（接上一篇）王家琰學書源自家學，他四歲即從父習書。后來，他師法“二王”，以及顏、孫、柳、米、趙、董等唐宋元明諸家，當然還受到清代劉墉、梁巘、沈增植等書家的影響。顯然，這是古今許多書法家都曾走過的傳統(tǒng)帖學道路，看起來并沒什么特別之處。
沿此道路一路走來的現(xiàn)當代書家中的最高成就者如沈尹默、白蕉、任政、啟功、胡問遂等等，他們都是瞄準“二王”一脈傳統(tǒng)文人書風“遒媚”的精髓，各自表現(xiàn)。他們或工整、或瀟灑、或瘦勁、或溫潤，卻都是面目俊秀精雅，有文人書法的書卷氣。可惜，他們與書史上的劉墉、梁同書、王文治、翁方綱、梁詩正等清代文人書家一樣，其書法往往偏離“靶心”，遒勁不足而姿媚有余。以至于人們認為，帖派的書法就是這樣，若寫得不好甚至會變成呆板無趣的“館閣體”。而周慧珺和尉天池等人，欲加以突破創(chuàng)新，寫出不同于傳統(tǒng)帖學的現(xiàn)代風貌，但是遺憾的是，他們用心于字形，又矯枉過正，周慧珺太過夸張，尉天池又失于粗野。
其實，帖學主張“師筆而不師刀”，而“師筆”的精髓就在于遺貌取神，不被“二王”傳統(tǒng)文人書法的妍媚外貌所誘惑，而是緊緊抓住筆墨的意趣，在書寫中極大地發(fā)揮柔軟毛筆的藝術表現(xiàn)的可能性和豐富性，創(chuàng)造出讓人玩味不盡的“有意味的形式”。王家琰正是如此另辟蹊徑，他深切地體會到東漢蔡邕所說的“惟筆軟而奇怪生焉”的道理，用長毫羊毫，在生宣紙上寫出了仿佛如碑派書法的厚重與古拙，但是卻又不失帖派書法的靈動與瀟灑，所以是既“媚”也“遒”。
王家琰之所以能夠突破前人的局限與偏頗，是因為他完全超越了美與丑的表象和碑與帖的分野，緊緊抓住“變化”這一自然界永恒的玄機，把一切都化作個人意趣的自然書寫和自由表達，風骨堅強，氣韻生動，從而達到大美、大境和大道。從書史的意義上說，王家琰的書法探索和創(chuàng)造無疑有著特別貢獻。
所以，他的書法個性鮮明，在風格上符號特征十分明顯，特別是榜書大字有著很強的視覺沖擊力，引人注目，過目難忘。這就是為什么國內(nèi)名山古剎、老店牌坊、風景名勝等多請他題寫匾額的重要原因之一。當年，他為合肥市百年老店“張順興號”題寫大匾，轟動一時。如今，王家琰早已年過古稀，經(jīng)過數(shù)十年的風雨歷程和艱苦磨煉，他的書法已登峰造極，爐火純青，雄渾老辣，風格獨特。他已經(jīng)參透中與側、提與按、行與留、疾與澀、曲與直、輕與重、奇與正、濃與淡等等陰陽之道，將這些互相對立的書法藝術元素運用精熟，一任于心。所以，他的書法能于端嚴之中見奇絕，平直之中有虬曲，豪縱之中顯遲澀，一點一畫皆變化多端，虬曲拗折，頓挫生姿，在當代書壇獨樹一幟。
更有甚者，王家琰還精于繪畫，30多歲時即師從蕭龍士等名家。如同當年徐渭、吳昌碩、齊白石一樣，他能以書入畫，“石如飛白木如籀”，其大寫意國畫加之豪縱奔放的行草題款，相得益彰，堪稱書畫雙絕。正因為他兼通書畫，又能以畫入書，所以他書法結字造型有很強的張力和形式感，點畫線條質(zhì)量高、質(zhì)感強。這正是他超越尋常而能成為書畫大家的過人之處。正如他所說的：“書到極致便是畫，畫到極致亦是書?！边@是許多人窮其一生也難以達到的“通會”境界。顯然，五叔王家琰先生已達“通會之際，人書俱老”矣！
祝他老人家健康長壽！
二0一九年盛夏于廣州壽春堂
（本文載入王世國著《當代書法評鑒》）
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