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學(xué)攝影,就要多看大師作品(五十四)
攝影,從一個(gè)想法開始

小凱哥:每一篇文章,只為開拓你的拍攝思路!

西區(qū)公路,1945年





沒有權(quán)威,只有經(jīng)典。攝影這種非常感性的視覺藝術(shù)更是如此,誰都不能說誰比誰更好,只能說誰更經(jīng)典。經(jīng)典就是用最恰當(dāng)?shù)男问剑从硶r(shí)代特征并能流傳于后世的作品。


開設(shè)《學(xué)攝影,就要多看大師作品》欄目,就是希望大家從大師經(jīng)典作品里,能夠找到自己想要的形式,去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的內(nèi)容,讓我們拍攝的每一個(gè)場(chǎng)景,都有最恰當(dāng)?shù)姆绞?,從而提升拍攝照片的價(jià)值。這就是本欄目的用意所在。


這一期,介紹的是德裔美籍?dāng)z影師——安德烈亞斯·費(fèi)寧格



Andreas Feininger

安德烈亞斯·費(fèi)寧格

德裔美籍?dāng)z影師

1906年–1999年




費(fèi)寧格,1906年12月27日出生于巴黎。

他的父親利奧尼·費(fèi)寧格是一位

著名的表現(xiàn)主義畫家,

曾在魏瑪包豪斯學(xué)院任教。


出生于藝術(shù)世家的費(fèi)寧格從小

受到熏陶,和藝術(shù)結(jié)下不解之緣。


安德烈亞斯·費(fèi)寧格不僅成為一位

著名的攝影家,而且是20世紀(jì)

最為人所知的攝影教師。







二戰(zhàn)打響后,費(fèi)寧格一家流亡到美國紐約,

他用手中的照相機(jī)拍攝了

許多直到如今仍被奉為經(jīng)典的照片。



費(fèi)寧格深深地為他的第二故鄉(xiāng)紐約而著迷,

他完成了大量表現(xiàn)紐約市景的攝影作品:

曼哈頓的摩天大樓、紐約的街景、

大橋和高架鐵路一再出現(xiàn)在他的鏡頭里。






經(jīng)歷了長(zhǎng)久的失業(yè)后,1943 年

安德烈亞斯·費(fèi)寧格終于成功地

應(yīng)聘到了美國《生活》雜志,

成為一名攝影記者?!渡睢冯s志


就像是一處匯集了自由的思想者

和藝術(shù)者的俱樂部,亞當(dāng)斯、

史密斯、霍斯特、柯特茲、

卡帕以及艾森斯塔德等,幾乎世界上

最優(yōu)秀的攝影家都聚集在這里。



同樣,它也給費(fèi)寧格提供了

一個(gè)展示自我藝術(shù)修養(yǎng)和才能的舞臺(tái)。

在近 20 年的攝影記者生涯中,

費(fèi)寧格拍攝的紐約城市景觀以及

自然界景觀、生物的圖片而廣為人知。

從Hudson兩岸看到的第42街,1945年

大雪

大雪, 42街,1956

第五大道上的交通, 1953年

公路旁的廣告牌和油井塔

哈德遜河與紐約城市天際線的船舶和拖船交通

假日交通,第五十七大道上,擠滿了雙層巴士,卡車和轎車

卡耐基伊利諾斯鋼廠

曼哈頓的天際線,1946年

美國星期天

美洲大道第四十九號(hào)和第五十號(hào)洛克菲勒大廈建筑全景圖

紐約,1947年

紐約獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)日,第五大道上的飛機(jī)模型,1942

紐約的夜景,布魯克林大橋

紐約第四十五街北側(cè)

人群擠滿科尼島的海灘,布魯克林區(qū),紐約,1949

時(shí)代廣場(chǎng). 1946

威爾斯森林,鉆機(jī)井架,信號(hào)山油田

午餐時(shí)間,在第五大道市中心的人群


在《生活》雜志上,費(fèi)寧格的作品

常以跨頁的形式出現(xiàn),因此也贏得了

“跨頁費(fèi)寧格”的美譽(yù)。對(duì)此,



費(fèi)寧格并沒有過于欣喜,在他看來

“要用照相機(jī)的觀察方式去觀看,

 一個(gè)攝影家必須轉(zhuǎn)換他的感知方式?!?/span>




費(fèi)寧格,“我相信攝影家最為理想的

就是成為一個(gè)觀察者,而非只是看到現(xiàn)實(shí)?!?/span>


這正如蘇珊·桑格塔在《論攝影》中所的,

透過相機(jī)之眼,陰郁的工廠大廈和廣告牌

林立的大街看上去就像教堂和田園風(fēng)景一樣美麗



費(fèi)寧格認(rèn)為,所有的人造物,

或者人類心靈

所能想象出來的存在,

根源都在自然那里。


人類如果要進(jìn)步,最根本的途徑,

就是跟自然學(xué)習(xí),跟自然直接打交道。









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