母帶處理母代處理利器T-racks
是不是覺得有一臺多塊組合的硬件設(shè)備擺在了你面前？什么？黃不留丟不好看？可以換皮膚啊，最下面的PREF按鈕，點一下，第三項就是換膚的，呵呵，顏色都很不錯，超COOL！不過這些玩意都沒啥意思，我就比較注重實用的內(nèi)涵，而非形式的華麗，呵呵。
下面，從上到下，自左而右的說一下。
最頂部：五個可變換顏色的指示燈，意義我前面說了。
接下來：最左側(cè)是雙聲道的輸出電平顯示條，可用鼠標拽到屏幕的任一位置上。這個大伙都比較熟悉，可點一下最下部的METER按鈕關(guān)閉它。還是先關(guān)了吧，免得影響我講解。
左上第一塊設(shè)備：4段均衡器，左右兩個旋鈕是超低、超高頻段截止旋鈕。鼠標移到相應(yīng)的按鈕，上下拖動來進行設(shè)置，右側(cè)的文本框?qū)討B(tài)顯示參數(shù)值。當(dāng)然，欲使設(shè)置發(fā)生作用，還需將右側(cè)的BYPASS開關(guān)點一下，ON指示燈亮，這個操作原理傻子都懂，左側(cè)的小開關(guān)鈕是各旋鈕設(shè)置復(fù)位，點后恢復(fù)初始狀態(tài)，即不設(shè)置任何參數(shù)值。以下幾個模塊同理。
右上第二塊設(shè)備：顯示均衡設(shè)置的作用曲線，2維的縱橫坐標線分別代表音量增減值和頻段。
中間左邊的第三塊設(shè)備：壓限。（什么？不懂？去參閱我的長篇巨著《用電腦 做音樂——個人音樂工作室入門必讀》吧，里面有各種效果的詳細闡述。）這塊設(shè)備有5個參數(shù)設(shè)置旋鈕，由左至右，由上導(dǎo)下，各旋鈕的意義是：
ATTACK TIME:開始作用的緩沖時間(以毫秒為單位)
RELEASE TIME:結(jié)束作用的緩沖時間(以毫秒為單位)
STEREO EN：擴展聲音的空間感（立體聲增強）
RATIO：壓限比率
INPUT DRIVE：控制壓限程度，值越小壓的越厲害
右側(cè)有一個電表，仿真而已，沒啥可講的。
中間右邊第四塊設(shè)備：總輸出調(diào)節(jié)。這里，你可以調(diào)整總輸出的電平增、衰等等，上面的文本框里可以選擇該軟件自帶的一些預(yù)制設(shè)置調(diào)整項目，很多，但不實用，就象ZOOM 505電吉他效果器，傻子才用原廠的音色，呵呵~~言重了。這里還可以保存你的設(shè)置項目。有些小燈也會閃爍，紅燈亮起，就證明有失真波形（消波失真，電平過大）出現(xiàn)了。
下部左邊第五塊設(shè)備：限制。說明參見第三塊設(shè)備。
下部右邊第六塊設(shè)備：
FADE IN：設(shè)置淡入；
FADE OUT：設(shè)置淡出；
MARK：標記（淡入、淡出的設(shè)置點）；
OPEN：打開待處理的音頻文件；
PROCESS：開始處理音頻文件
下面的幾個按鈕：停止、播放（帶處理效果的播放）、循環(huán)播放、倒至開頭、退進、躍進。
最下部幾個按鈕，分別是：
QUIT：俺不知道這是啥東東，不敢亂試驗，呵呵呵呵~~~
INFO：就是司空見慣的“關(guān)于……”，點擊后“恐龍”出世~~
PREF：這個比較象菜單了。而且做的象玩游戲軟件一樣，很COOL~~它有四個選項，分別為：是否進行動態(tài)優(yōu)化、處理時的內(nèi)存緩沖值設(shè)置、設(shè)備皮膚選擇、是否實時處理；
CPU：顯示你的CPU型號及當(dāng)前占用率；
METER：音量電平指示條的隱、現(xiàn)。
？：即指即“譯”，實時說明，幫助信息將出現(xiàn)在主界面的右上部。
能舉個實例來說明一下具體操作嗎？
缺口樂隊的《銃夢》，在相關(guān)軟件的合成、處理下，混縮出了成品WAV?；炜s后的成品，聽起來，人聲有點干，總覺得沒有和伴奏溶為一體，各伴奏聲部也覺得彼此太孤立，整個作品的各個聲部定位太明顯了，不平滑，而且，低頻也不夠，個別地方高頻過于猛烈的突出。調(diào)出T-racks，設(shè)置均衡，衰一點點高頻，增一點點低頻，加一點限制，不要壓限（容易把音量壓的過于平均化，管道化，破壞層次和高低音深度，過分壓限，也容易失去主唱聲音的人性化、現(xiàn)場感），總輸出電平增一點點，而后，PROCESS，聽一下，巨爽！
再舉一例：處理獨立的音頻文件。我抓了一個鋼鐵猛烈撞擊的銳響音效，覺得不夠沉悶，太冷，空間感不夠。想要的效果是撞響后，天地間一片震撼的回響，無空間定位。這時，在T-racks里把低頻增一點，使用立體聲空間擴展，總輸出電平達到不失真的最大狀態(tài)，其他效果不加，PROCESS搞定。
母帶處理？還是用臭氧好～
那位說了，“母帶處理”是怎么回事？哦，就是處理母帶……吃這碗飯的都知道，錄音混縮是件體力活，而且很多時候還是重復(fù)勞動的體力活。體現(xiàn)之一就是為了使作品更專業(yè)，要全程的大玩特玩效果器和各類設(shè)置、調(diào)整、處理。錄音的時候要前置，錄完要處理，而后要混縮，合成輸出。（各類前期工作的艱巨性、重要性和復(fù)雜性不在本課的教學(xué)范圍之內(nèi)，一概略去）。很多時候，混縮出來的成品總是不盡人意，比如整體上的音量、均衡、混響、空間感、溫暖感、自然感、聲音的質(zhì)感、穿透力、爆發(fā)力等等……所以往往還要做最后一步的調(diào)整和處理。其實這只是業(yè)余的簡單說法，母帶處理不是件小事，絕對不能忽視，它甚至能從整體和宏觀上進一步確定或塑造作品的藝術(shù)魅力與個性，尤其在做專輯時，多首作品之間在諸多方面都必須要做到協(xié)調(diào)、互補和混縮方面的風(fēng)格統(tǒng)一。
臭氧，即Ozone，是一款運行在DX平臺上的綜合式音頻效果插件，主要用于后期的母帶處理（見圖1）。該插件界面超酷、功能強大、操作復(fù)雜、品質(zhì)一流，目前最新版本為2.01，由izotope公司開發(fā)。（該公司我鮮有耳聞，微服私訪了一下，這家鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)似乎除了音頻外，還做圖像方面的業(yè)務(wù)，端的是聲色犬馬、范圍廣大。）
盡管在個人計算機上，利用各種技術(shù)、依托各類平臺和驅(qū)動開發(fā)出的母帶處理方面的軟、插件很多，但Ozone無疑是出類拔萃的一款佼佼者。囿于個人的認知、發(fā)展才是硬道理的道理，我現(xiàn)在不敢拍胸脯說Ozone就是PC機上最好的母帶處理程序，但我毫不掩飾對他的喜愛和重視。
Ozone不容易上手，沒有扎實的錄音專業(yè)知識和豐富的混縮合成經(jīng)驗，幾乎不可能玩轉(zhuǎn)它。千萬不要以為簡單的使用它本身預(yù)置的方案就能得到完美的最終成品，盡管這些預(yù)置具有很大的實用和參考價值——所謂兵無常式、水無常形，我希望能授人以漁，而不是給你活魚。更不要以為你進入了一個新出的即時戰(zhàn)略游戲——不錯！OZONE的界面的確超酷，基本以具有沉甸甸質(zhì)感的硬件仿真深灰色為背景、亮綠、瓦藍的字和線條為主，隨便點點，總會有一些新的界面以動畫式的卷簾徐徐展現(xiàn)，也因此，讓剛開始接觸它的人覺得操作如此復(fù)雜和玄妙，使你幾乎不可能在很短的時間就適應(yīng)和摸索到它大部分的操作定式和功能（圖為Ozone的混響設(shè)置界面）。
感受比較深的有這么幾點：
1、這是一個組合式的音頻效果插件，可以自由設(shè)置各效果的連接順序，可使某效果“SOLO”或直通。有醒目、直觀、簡便的作用流水線圖示，鼠標實時拖動
2、OZONE包括以下幾大項激動人心的母帶處理效果：10段均衡器、混響器、電平標準化、高質(zhì)量的采樣精度轉(zhuǎn)換、多段激勵器、多段動態(tài)處理、多段立體聲擴展、總輸入/輸出電平調(diào)節(jié)（圖4）。每項效果都至少有兩個以上的界面供設(shè)置、調(diào)整或查看，點擊效果名稱前面的按鈕可以進入該效果的設(shè)置界面，點擊ACTIVE前面的小燈可以激活或關(guān)閉該效果（關(guān)閉后該效果不作用）。
3、當(dāng)然，好鋼未必只有刀刃才需要，你完全可以把它當(dāng)成是單獨的音頻效果插件，不一定非在母帶處理時才用。
4、就象一個大型的游戲軟件，該插件全程、全處最大限度的使用鼠標，推薦使用帶滾輪的三鍵鼠標，甚至滾輪鍵和右鍵按住不動等動作，都會發(fā)現(xiàn)情況有異。同時，OZONE提供了豐富的鍵盤快捷鍵（多是組合式的快捷鍵）。
5、界面超酷，甚至有些界面是半透明、相互疊加的！感覺很刺激。第三次重申了，汗……
6、豐富而實用的效果預(yù)置；強大而靈活的定制管理……
7、還有很多，課時所限，恕不一一列舉……
下面，我針對OZONE的幾大基本功能分別做一簡要介紹。
1、均衡，默認是10段均衡，可任意定制頻段數(shù)量、范圍和頻點。增益、衰減、Q值等和同類軟插件的操作大同小異，特色在于拖動頻點時，該點自動變成瞄準鏡的中心點！具體的參量隨鼠標移動而顯示，雙擊可使其動畫式復(fù)位。還有一個參量設(shè)置的窗口，點Options即可，其它效果同理，即某個效果的設(shè)置可以在多個窗口、界面里協(xié)同、補充、共同完成，這么一來，讓OZONE的操作變的復(fù)雜而靈活，也讓用戶的創(chuàng)造性、可選性、自由度、個性化方面得到了無與倫比的拓展。
均衡的使用，非常廣泛，也很有講究，它幾乎貫穿了整個音樂作品制作的全過程。母帶處理時的均衡，要從大局出發(fā)，著眼點是整體的和宏觀的。理論上說是提升或衰減某些頻段的音量，感性上說，將直接給人明亮、飽滿、結(jié)實、有力，或灰暗、朦朧、沉悶、散漫的聽覺效果。為了更接近你的創(chuàng)作理想，均衡往往配合著感性的主觀判斷和理性的頻譜分析器一起工作。
影響母帶處理（包括均衡、混響、聲相、聲場等效果）有三個常見因素：
一是主觀聽覺判斷有誤，原因可能是聽音時間過長或狀態(tài)不正常，產(chǎn)生生理性疲憊及遲鈍（這是有科學(xué)依據(jù)的），也可能是你根本沒感受過“專業(yè)級”的成品效果，就好像一直吃窩窩頭長大的人，無論如何也想象不出漢堡的味道。這一點其實是半主觀、半客觀的因素。
二是監(jiān)聽設(shè)備不夠標準。誰都知道，做音樂幾同燒錢，那些專業(yè)級的設(shè)備絕對不是大多數(shù)工薪階層勒緊腰帶攢兩個月的工資就能弄到手的，可以這么說，你絕對不能指望￥3000元以下的監(jiān)聽設(shè)備能給你的混縮及母帶處理提供準確可靠的聽覺依據(jù)。這是客觀因素，絕對不會以你的主觀意志為轉(zhuǎn)移。
三是畫蛇添足，過猶不及。在一些經(jīng)驗不是太豐富的新手身上，這一點體現(xiàn)的非常明顯。他們似乎形成了一個定型概念：各類效果是一定要加的，不但要加，還要仔細判斷出加了這個效果……如此一來，過分注重局部，忽略了整體，很容易將一些不該加的效果也加了，本該加適量的效果加濫了……這就完全是主觀原因了。
2、混響（Mastering Reverb）。這個混響器又讓我開了一次眼，看起來似乎應(yīng)該歸到“模擬混響器”這一類里，有直觀的高、低頻混響聲帶通濾波，互不影響的干、濕比例調(diào)整（混響密度），可以自由設(shè)置空間的大小、寬廣及衰減度。所有設(shè)置，鼠標拖拉/手工輸入具體數(shù)值均可（其它效果的設(shè)置同理）。我仔細測試了這個混響器，很出乎我的預(yù)料，聲音比較自然和溫暖，尤其是殘余音，聲場表現(xiàn)也很好，這也是我見過的為數(shù)不多的帶實時響應(yīng)的聲場擴散圖示的混響器（圖3）。
請注意混響界面右下的聲場擴散圖，我個人揣測，+L、+R，-L、－R代表的分別是前左、前右和后左、后右。這是一個準360度的二維聲場空間擴散圖。
母帶混響的處理不同于混縮時的混響添加。首先必須要考慮的是不能破壞作品的清晰度，盡量不破壞各聲部的原有聲相，更加合理的設(shè)置整體的聲場。母帶混響的處理，肯定是立體聲進，立體聲出的，只要你加混響，就一定使整體的聲場擴散，使聲音靠后，減少原各聲部的清晰度。但是，合理的母帶混響，將會把原各聲部融合的更好，更自然流暢，使作品溫暖、真實和飽滿。這就象燒湯時的佐料味精，如果湯已經(jīng)很鮮美了，當(dāng)然無需再加；反之，還是酌量放一點比較好。
如果你通讀過胡戈（驢半仙）的《混響大法》一文，那么包括臭氧的混響器在內(nèi)，從理論到實踐，就沒有你玩不轉(zhuǎn)的了。在此不予詳述。
上節(jié)課，我簡單談了談母帶處理的基本概念、影響母帶處理的一些主、客觀因素和臭氧（OZONE）的基本功能（均衡和混響）。我們先鞏固和復(fù)習(xí)一下：
·OZONE是一款運行于Windows系統(tǒng)下、DX平臺上的音頻效果插件，主要用于母帶處理，但不等于說它只能做母帶。目前流行的支持DX插件技術(shù)的音頻混縮、處理類軟件都可以直接調(diào)用它，比如SONAR、Cool Edit、Sound Forge、Samplitude2496、Wavelab、Cubase SX、Nuendo等等……
·OZONE有幾大基本功能，包括：均衡、混響、電平標準化、抖動處理、多段激勵、多段輕微延遲、多段動態(tài)、多段立體聲擴展、總輸入/輸出電平調(diào)節(jié)等，模塊化設(shè)置和作用，可以自由設(shè)置這些效果的開啟、“SOLO（獨奏）”或關(guān)閉，及作用順序，辦法是激活或關(guān)閉ACTIVE小燈。進入各模塊的設(shè)置界面，點擊相應(yīng)名稱前的圓按鈕即可。任意一個設(shè)置界面中，點擊GRAPH（流程圖）按鈕，即進入作用順序設(shè)置界面，一幕了然，鼠標拖拉，弄起來非常方便。
·OZONE的界面很拽，但也很占屏幕，PC機顯示分辨率在800*600以下的（含），在一些軟件中基本沒法操作。推薦顯示分辨率：1024*768以上。
·OZONE的各大模塊都可以調(diào)整輸入/輸出的電平，方法是：電平表的淺藍色條框內(nèi)，鼠標拖拉滑塊。（其它效果界面里滑塊的調(diào)整同理，注意：均是在條框內(nèi)拖拉。）
·一些剛上手的朋友被其貌似強悍、眩目、眾多的界面和按鈕所迷惑，以為它的操作異常復(fù)雜。這個認識是非常錯誤的。習(xí)慣后，你將發(fā)現(xiàn)OZONE也不過如是乎，簡潔、直觀、方便的就象隨地小個便一樣。單純的操作方面，高小文化程度的同學(xué)都可以玩轉(zhuǎn)。
·不過要玩好，玩出大師風(fēng)范，僅有高小文化程度顯然是不夠的。你至少要對音頻的（動態(tài)）壓縮、限制、均衡、諧波激勵、數(shù)字音頻的采樣精度、采樣率及其原理與轉(zhuǎn)換（抖動處理）、聲場、混響、電平標準化等概念有較深、較扎實、較正確的認識與實踐才行。當(dāng)然，你還必須要有一雙不怕犧牲、甘受折磨的金耳朵。在此基礎(chǔ)上，還要有專業(yè)、盡量專業(yè)或準專業(yè)的相關(guān)硬件設(shè)備。這三大方面，缺一不可。
·幾個心急的同學(xué)課間休息的時候，強烈建議我把OZONE的安裝原程序發(fā)放給大伙，此建議予以采納，請同學(xué)們需要的短消息聯(lián)系我.注意：供且僅供內(nèi)部交流，實話說，我也是窮人，人窮志短……淚……（OZONE的身價是：229美刀）(我也是下了別人的 呵呵)
好了，我們繼續(xù)上課，接著講講OZONE的其它幾項基本功能和特色。其實聰明的同學(xué)早就舉一反三，觸類旁通了，鑒于目前的學(xué)生智力和素質(zhì)普遍較高，我將不再羅里羅嗦，言簡意賅的點到為止，實在是云山霧罩、不明所以的個別人，請私下向進步快的同學(xué)請教。
3、最大化音量及抖動處理（電平標準化）（Loudness Maximizer/Dither processor）這個模塊包括兩部分看起來似乎關(guān)聯(lián)不大的內(nèi)容
左邊部分是最大化音量（電平標準化），這個很好理解，也可以說這部分是個母帶處理的整體限制器。限制（Limit）的概念我在很多文章里詳細的闡釋過，如果不明白，還可以參閱音頻應(yīng)用 胡戈 寫的巨著《動態(tài)神功》（下面還將講到多段動態(tài)。概念方面的復(fù)習(xí)，照此辦理），再不明白，我個人建議你還是退學(xué)算了。限制不能顧名思義，很多時候，限制的用法是提升整體音量的（某一闕值以下的電平整體提升，但保證不出現(xiàn)電平過載），比如大名鼎鼎的WAVES的母帶處理利器L2，就是一個典型的、效果出色的限制器。
母帶音量的標準化，是必須的，可以這么說，在保證不過載、不損失音質(zhì)的基礎(chǔ)上，成品音量越飽滿越好。尤其是處理數(shù)字音頻時。一些業(yè)余玩家弄出來的作品，連門外漢都能聽出不專業(yè)，很多時候就是因為整體音量偏小，或音量夠大但聲音“破”了（電平過載）。
（在此插一句，壓縮、限制這兩大動態(tài)處理，原理和操作有異曲同工之處，使用起來，很有技巧性和拓展性，大伙都不陌生的另一個音頻效果——門限，又稱噪音門，gate，我認為就是壓限的一個極端用法。）
那位說了，既然壓縮和限制異曲同工，為什么一般情況下不用壓縮做最大化，而用限制呢？問的好！我個人琢磨，常規(guī)的、非極端的操作方式下，壓縮本來就比限制復(fù)雜一籌，簡單說，它是音量高的往下壓；音量小的往上抬，以起到整體音量平均的目的，這在混縮時，針對某一聲部非常必須和實用，但在母帶處理時，這么干很不明智。為什么？文似看山喜不平，音樂也是，情緒的起伏很多時候是靠音量來推動或輔助進行的，你把音量都平均了，還起伏個頭啊？當(dāng)然，象重金屬、電子舞曲等風(fēng)格的音樂，本來就是一馬平川，破罐破摔，那另當(dāng)別論。還有一點，既然壓縮高了一籌，那在設(shè)備制造、軟件算法等方面就要多下點功夫，要復(fù)雜一些，眾所周知，越復(fù)雜的機械或程序，BUG和缺陷就越多，投鼠忌器也是原因之一吧。（這一說有點牽強了，僅是個人臆斷。）
回到OZONE，我們來看看它的限制器（圖4左邊部分）。哇嗚，很象Waves的L2嘛～Threshold是限制的作用值，簡單說就是整體音量提升多少個dB。Margin是確定音量最大時的具體值（0dB當(dāng)然就是最大化的音量了，但我不建議這么干，原因后面將說到）。Release是釋放緩沖時間，關(guān)于很多音頻效果在作用時的起始緩沖、釋放緩沖，還有作用曲線（膝）等概念，N多人談過N多次了，不重復(fù)。釋放緩沖的時間值要仔細調(diào)整和試聽，太短給人突兀、一驚一詐的感覺；太長則含混不清、使聲音發(fā)飄。下面兩個單選項：Soft Limiting和Brickwall，這可是L2沒有的哦，顧名可思義，很形象，這就是傳說中的“膝”了。一點小經(jīng)驗，想不顧一切的拼命提升音量，又擔(dān)心聲音破裂的人，最好用“磚墻（直角、硬性壓制）”，反之……
在分析圖4右邊部分之前，我們先復(fù)習(xí)一個概念：數(shù)字音頻的“抖動（Dither）”。大伙都知道，高采樣精度（位數(shù)）的數(shù)字音頻在轉(zhuǎn)為低采樣精度時，總要損失掉一些采樣“點”。那么，損失了一些點后，相鄰的、間距拉大了的兩點之間是直接連上呢？還是以某種類型和手段用更逼真的“曲線”連上呢？當(dāng)然是后者更妥一些。這種使“直接連線”通過某種類型和手段而變?yōu)?#8220;曲線”或“波浪線”連接的手段，就是“抖動處理”。（這只是我個人的揣測和膚淺理解，歡迎批評指正）。
我們在數(shù)字音頻的錄制時，為了更逼真的再現(xiàn)模擬聲源，往往都采用高精度、高采樣率，但如果成品要發(fā)布音頻CD的話，就必須遵循CD白皮書1.0的協(xié)議標準，44100HZ、16位、立體聲，所以就必須要做采樣率、采樣精度的轉(zhuǎn)換。（很多時候，這種轉(zhuǎn)換在多音軌混縮輸出時由軟件自動完成，比如Samplitude 2496，它自動進行采樣精度的“抖動處理”，SAM 7.0有一個新功能就是采用了新型的技術(shù)，增強了“抖動處理”的質(zhì)量。事實上，據(jù)我測試，它的6.X版本在此方面就比Cakewalk和SONAR高明了很多。Cakewalk和SONAR在錄音時，就已經(jīng)限制了這方面，而后默認按設(shè)置格式進行合成。）
OZONE特地在音量最大化界面中單列出了抖動一項，令人耳目一新，這也是它除了界面和操作之外最大的特色之一。細想一下，母帶處理，用的最多的，恐怕就是音量標準化和抖動處理了。臭氧把這兩樣集成到了一起，確實方便了用戶，提高了干活的效率，老謀深算處，讓人嘆服。不僅如此，它還有DC Offset Filter(直流偏移調(diào)整)功能。
經(jīng)?？吹揭恍┬率衷儐栮P(guān)于消除直流偏移的問題。不過大多問的很業(yè)余，比如：“T老，我錄音的波形明顯偏離了橫向的中線……”云云。直流偏移最大的不爽就是波形開始處和中間個別部分會有輕微的“噼啪”爆音。消除直流偏移，幾乎所有的音頻處理類軟件都能做到。OZONE也提供了這一項，但我覺得實用價值不是太大，如果單純做為母帶處理來看。當(dāng)成單獨的音頻效果插件，這個功能還是很有用的，盡管直流偏移并不經(jīng)常出現(xiàn)（如果是專業(yè)的聲卡，錄制方式合理的話）。
據(jù)我測試，個別聲卡（包括3千元左右的中低檔專業(yè)卡）和某些主板（比如XXX類型的主板）不能完美兼容的時候，很容易發(fā)生直流偏移的情況，另外，錄制方式不當(dāng)、輸入電平過大（尤其是起始音）、極端效果添加不妥等情況都很容易發(fā)生直流偏移。
OZONE的抖動處理，包括這么幾項設(shè)置：
Type：抖動類型，有2種類型可選，也可以不使用任何抖動類型。
Shape：抖動形狀，有Simple(簡易直連)、Clear(空曠跳躍)、Psych(智能分析式)等幾個選項。
Bit Depth：抖動處理的采樣精度，有8位、12位、16位、20位、24位等。
Num Bits：字節(jié)數(shù)，有1、2可選。我個人揣測這是自動增加的采樣點數(shù)（可能有誤）。
再右邊，是直流偏移和抖動精度的實時指示器。
下面是幾個通用的標準按鈕：Reset（復(fù)位）、History（操作歷史）、Graph（呼出效果流程、作用順序界面）、Opions（選項，公共設(shè)置，有一些設(shè)置項，一看就明白）、？（實時幫助），還有兩個單選項，SOLO（該效果“獨奏”）和Bypass（直通，該效果不作用）。這幾個按鈕和單選項都是所有效果（模塊）都具有的。
我們再看一下OZONE的整個大界面。最右邊是輸入/輸出電平調(diào)節(jié)、指示器，剛才講過如何調(diào)節(jié)了。最下面，左邊也已經(jīng)講過，右邊兩個按鈕，一個BYPASS，這是決定整個OZONE直通與否的，可以用來對比原聲和用OZONE處理后的聲音；一個PRESETS，點擊后，呼出預(yù)置窗口，可以選擇廠家給出的一些預(yù)置方案，同時，這里也可以進行各種預(yù)置和定制的管理、維護。
·按目前多媒體軟件發(fā)展的現(xiàn)狀來看，臭氧無法擺脫時代和技術(shù)的制約，也就是說，拋開硬件和周邊設(shè)備，它和同類軟件一樣，充滿了清冷的數(shù)碼味。習(xí)慣了“溫暖”“寬厚”聲音的專業(yè)人員，剛上手時，總會覺得它的音質(zhì)不夠理想。平心而論，這是非戰(zhàn)之罪。我也發(fā)現(xiàn)了OZONE的音質(zhì)偏硬、高頻不夠圓潤這一點，后來在ATTIC論壇里，還看到kinghand兄的相同質(zhì)疑。
那么能不能克服和彌補這一先天的缺陷呢？經(jīng)過摸索和試驗，我發(fā)現(xiàn)ANTARES公司最近發(fā)布的膽管模擬器——ANTARES TUBE堪稱是OZONE的超強補丁和黃金搭檔。（說到底，OZONE缺少了膽機那種溫暖、飽滿的效果，而TUBE又是專司這行的。）
請欣賞ANTARES TUBE的操作界面
這是一款插件，有多個操作系統(tǒng)下的版本（蘋果和PC），PC機上，完全兼容DX和VST。（ANTRES公司的另一款插件大伙一定非常熟悉，就是：Microphone Modeler——話筒模擬器，可以把你的話筒模擬成N多世界上最知名的經(jīng)典話筒之一）。TUBE有兩個不同類型的“膽”供選用，其操作很簡單，音頻應(yīng)用的胡戈師傅和綠洲音樂網(wǎng)夜晚的騎士兄在該插件發(fā)布后的第一時間內(nèi)相繼做了報道和簡介，大伙可以參閱一下。我看到有朋友說這個插件很容易把聲音搞的過載，其實TUBE是可以控制電平的，左邊那個旋鈕是控制進的電平，右邊那個就是控制出的電平。
TUBE嫁給OZONE，確實是珠聯(lián)璧合，具體應(yīng)用時，你可以采用“男上位”或“女上位”等常規(guī)姿勢，也可以大玩“69”……多摸索和試驗吧，在此不多說。
還有一些同仁詢問OZONE和T-RACKS孰強。我已經(jīng)在“梵音論壇－軟件交流區(qū)”的回帖中做了說明，有時間的話請稍移尊步，前去參閱。反正有了OZONE，我是不會再玩恐龍了。補充一點，T-RACKS的默認界面最上方，是5個最現(xiàn)眼的膽管，給人一種錯覺，似乎它就是一款基于膽管為“核心”的母帶處理器。其實不然，仔細分辨的話，我感覺T-RACKS所謂的“溫暖”，只是在100Hz和7KHz之間增加了一些偶次諧波和混響，效果并不出色。乖乖，這種“大一統(tǒng)”式的亂加非常要命，都說恐龍傻，我予以茍同。
有一些朋友很關(guān)心OZONE的資源占用，是有些大，但還不到嚇人的地步，目前流行的計算機配置都可以輕松的跑起來。極其個別和罕見的朋友還問到如何使用或加載OZONE……我在第一課就講到了，這是一個插件，DX平臺下的插件！安裝完，支持DX插件的母體程序都可以調(diào)用它，比如：Sound Forge、Cubase和Nuendo在啟動時會自動檢測、搜尋、內(nèi)置已安裝的各類DX、VST插件，Samplitude在你調(diào)用DX插件時，會有一個飛快的搜尋、更新時間，而Cool Edit，只需手工刷新一下效果列表……
OK，言歸正傳，我們開始正課。
4、多段激勵和輕微延遲（MULTIBAND HARMONIC EXCITER）
音頻處理中的激勵，原理是產(chǎn)生諧波成分（諧波概念的定義，請參閱大學(xué)物理教材），對聲音進行修飾和美化，給人一種悅耳的聽覺效果，它可以增強聲音的頻率動態(tài)，提高清晰度、亮度、音量、溫暖感和結(jié)實有力的厚重感，使聲音更有張力?？煞譃槠娲沃C波、偶次諧波、次諧波、三次諧波等等，增加不同類型的諧波，給人的聽覺是不一樣的。一般情況下，激勵的最高頻率不會超過10KHZ（此時再增加諧波，會超出人耳能分辨的范圍，將變成可做殺人武器的“超聲波”）。
一個物理意義上的、完整的諧波發(fā)生器，即激勵器，包括以下幾大項：可調(diào)節(jié)的激勵頻點、激勵范圍、奇次諧波和偶次諧波的激勵程度、干濕比例、諧波延遲、乘運算和除運算（向上激勵和向下激勵）。
明白了這些，那么具體操作就簡單多了。我們來看OZONE的激勵器：
最上面的四大塊是可調(diào)整的激勵頻點和激勵范圍，鼠標拖拉進行設(shè)置，接下來縱向?qū)?yīng)的是諧波激勵程度（Amt）及干濕比例的調(diào)節(jié)(Mix)，再下面是對應(yīng)的諧波延遲調(diào)節(jié)（最大延遲時間10ms）。調(diào)節(jié)和設(shè)置，可以鼠標拖拉（條框內(nèi)，雙擊復(fù)位），也可以雙擊數(shù)值標簽，手工輸入具體值。
用過硬件激勵器和插件BBE的朋友，應(yīng)該很快就能上手。沒用過的，就開始摸索吧，可以將不同頻段的AMT調(diào)大一些，感受一下激勵的實際效果。（測試其它效果，一般也是這么開始，先感受一下此效果到底是怎么回事，而后再慢慢調(diào)整，得到想要的效果。）
勵器的使用，也有技巧。很多時候，處理人聲、原音吉他等很細膩的聲音時，用激勵代替均衡，也是一個不錯的選擇。OZONE的激勵器，比BBE清晰，可調(diào)節(jié)的參數(shù)也比較豐富（BBE的軟件激勵器，雖然很飽滿，但有點臟，不夠清晰，但操作簡單直觀）。
母帶處理時的諧波激勵，切記要適可而止，尤其是增加200HZ以下的低頻和8KHZ以上的高頻激勵時，以免使整體發(fā)混，不夠清晰或高頻發(fā)裂、刺耳、毛躁。
我覺得，母帶處理時，適當(dāng)添加激勵，甚至可以取代混響（如果要保持足夠的清晰度和原有聲場的話）。
5、多段動態(tài)處理（MULTIBAND DYNAMICS）
在講解這部分內(nèi)容之前，我流淚懇求諸位再復(fù)習(xí)一遍音頻應(yīng)用胡戈師傅所著的《動態(tài)神功》一文。務(wù)必要反復(fù)讀、讀反復(fù)，直到確實明白為止。那篇文章里，有關(guān)聲音的動態(tài)，原理和常規(guī)操作等方面講述的非常全面和實際，還有具體的設(shè)置、調(diào)整參數(shù)供參考、研究。我假設(shè)你已經(jīng)看明白了胡戈的《動態(tài)神功》，并理解了以下概念：壓縮、限制、擴展、壓制比率、闕值、膝、起始緩沖、結(jié)束緩沖、增益。
多段動態(tài)，可以這么理解：把聲音按頻率范圍分開進行動態(tài)處理，也就是：N個動態(tài)處理器各管一攤（當(dāng)然相鄰處也可以交叉共管）同時開工。這么做的好處是顯而易見的，同時，大大提高了工作效率，這也是動態(tài)處理的發(fā)展趨勢和潮流了。象WAVES的C4、Ultrafunk fx-R3的Multiband R3等效果器等，都是多段的動態(tài)處理器。
OZONE的多段動態(tài)器是其操作最復(fù)雜、設(shè)置界面最多的一項處理效果，包括：壓縮/限制和擴展。（曲線圖，鼠標右鍵可呼出該效果的基本設(shè)置窗，Source項）看一下其常規(guī)的操作界面：
上面4大塊是多段動態(tài)處理的分頻點及作用范圍，鼠標單擊某頻段，該頻段激活，顯示塊發(fā)黑，其下的各類設(shè)置都是針對該頻段的。
下左是個可調(diào)節(jié)的增益指示器，分兩種增益方式，一個是全部增益（Global），意思是4個頻段全部增益為同一值，一個是具體的頻段增益（Band），可以設(shè)置不同頻段的具體增益值。鼠標單擊圖6左下角的BAND按鈕可以切換這兩種增益方式。
·Thres: Lim [dB] 限制器開始作用的闕值（即從該值起，效果器開始作用）
·Ratio: Lim [X:1] 限制器壓制比率（決定壓制的強度）
同理，Comp是壓縮器，Exp是擴展器；Thres是作用闕值，Ratio是壓制比率。
點擊右下角的Show按鈕，出現(xiàn)新窗口，設(shè)置限制、壓縮、擴展這三種動態(tài)處理的起始緩沖值（Attack）和結(jié)束緩沖值(Release)。（動態(tài)處理通常都不是瞬間開始、瞬間結(jié)束的，有一個緩沖過程，這個過程需要時間。盡管這個時間也可以極端的設(shè)置為0）。
多段動態(tài)處理，也許是音頻處理中最考驗錄音師專業(yè)素質(zhì)、最具靈活性和技巧性的一項了，它幾乎是母帶處理時不可或缺的一個步驟。在單音軌的音頻處理時也經(jīng)常使用，盡管很多時候殺只小雞無需這把牛刀。大伙都還記得T-RACKS的界面，最引人注目的那三大塊“設(shè)備”就是均衡器、壓縮器和限制器，而一個“多段動態(tài)處理器”，就把這三個設(shè)備全部囊括了。（當(dāng)然，T-RACKS的壓縮器還帶一個立體聲擴展旋鈕。立體聲擴展這一項，OZONE也不缺，馬上我就會提到。）
有人可能要問了，OZONE的這個多段動態(tài)處理器，比WAVES的C4和Ultrafunk fx-R3的Multiband要好么？我的感覺：OZONE的操作相對復(fù)雜，不容易上手，但靈活性大，音質(zhì)方面，C4的聲音似乎更自然一些，但中低頻有點臟和冷，Ultrafunk的Multiband更結(jié)實一些，但高頻發(fā)毛，OZONE的比較中規(guī)中矩，沒什么特色，但也不遜色（OZONE的其它效果大體也是如此）。
6、多段立體聲擴展（MULTIBAND STEREO IMAGING）
這又是OZONE的一大亮點！可以分段處理聲場
上面4大塊原理同前，點黑即激活該頻段。下面是對應(yīng)的立體聲聲場擴展強度（數(shù)值為負，表示聲場濃縮，反之即聲場擴散）。還可以設(shè)置該頻段聲場擴散的延遲時間，左下角的Group all band delays，復(fù)選后關(guān)聯(lián)所有頻段的延遲時間，反之可以逐一設(shè)置。右側(cè)是一個實時響應(yīng)的二維空間聲場擴散圖示，可以直觀的做一參考。
這個立體聲擴展多了分頻段處理這一新穎內(nèi)容，具體操作和調(diào)整很簡單，不多說。需要注意的是，要得到寬大的聲場效果，你的監(jiān)聽設(shè)備一定要夠檔次，擺放也要合理。另外，擴散聲場，將使整體的聲音靠后、變朦朧和模糊。極端擴散，還會使聲音“變味”，就好象添加了Flange(鑲邊)效果一樣。
