1.達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》
畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。
2.達(dá)芬奇《麥當(dāng)娜與子》
圣母眼睛低垂，溫柔地看著懷里的孩子，神情靜謐恬然，充滿了年輕女子的母愛;圣子四肢和身體靈動(dòng)、真實(shí)，褪去了宗教的神秘色彩，反而具有了年輕母親愛子的現(xiàn)實(shí)美感。
3.達(dá)芬奇《最后的晚餐》
畫面中的人物，以驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài)，以及手勢(shì)、眼神和行為，都刻畫得精細(xì)入微，惟妙惟肖。
4.拉斐爾《西斯廷圣母》
《西斯廷圣母》為拉斐爾'圣母像'中的代表作，它以甜美、悠然的抒情風(fēng)格而聞名遐邇。畫中表現(xiàn)圣母抱著圣子從云端降下，兩邊帷幕旁畫有一男一女，身穿金色錦袍的教皇西斯廷二世向圣母、圣子做出歡迎的姿態(tài)。
5.德拉克羅瓦《自由引導(dǎo)人民》
《自由引導(dǎo)人民》取材于1830年七月革命事件。一位名叫克拉拉·萊辛的姑娘在街壘上一手舉起了象征法蘭西共和國的三色旗，一手提槍，奮勇當(dāng)先，期待著自由的來臨。
6.倫勃朗《浪子回頭》
畫面表現(xiàn)的石老人的小兒子，索求家產(chǎn)，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，放浪形骸，迷途知返，最終回到家中，父子相遇的一刻。
7.戈雅《1808年5月3日槍殺馬德里抵抗者》
《1808年5月3日槍殺馬德里抵抗者》是抗議民族壓迫、控訴侵略戰(zhàn)爭殘暴的最有力的作品之一。
8.揚(yáng)·弗美爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》
柔和的衣服線條、耳環(huán)的明暗變化，尤其是女子側(cè)身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，與畫龍點(diǎn)睛的珍珠耳環(huán)，浮刻在深色背景之中，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。
9.克里姆特《吻》
《吻》中的女人雙眼閉合，嬌柔地依偎在男子的懷中，仿佛正沉浸于愛情的興奮喜悅中，流蘇狀的飄墜裝飾條在女人身下如瀑布水簾般擺動(dòng)，覆蓋了畫布下方花團(tuán)錦簇的類似河岸的斜坡，這是這幅愛侶擁吻場景中唯一的現(xiàn)實(shí)事物意象。
10.安格爾《大宮女》
畫中女子的打扮并不是一個(gè)典型的西方人，她包著土耳其頭巾，手拿孔雀羽扇，就連襯景的綢緞也散發(fā)著異國的光彩。
11.約翰·?！っ苋R《盲女》
畫上是一幕雨過天晴的自然景色，景物比較開闊，色彩舒人心脾。在前景上畫了兩個(gè)相依為命的窮女孩。其中一個(gè)是盲女，另一個(gè)更小的女孩緊緊依偎在盲女懷里，一邊抬頭在觀看天上的彩虹，一邊在給盲女講解她所無法領(lǐng)受到的大自然的美麗。
12.席勒《自畫像》
畫面構(gòu)圖和用色純凈明朗，富有精神和靈性的特征。
13.蘇里柯夫《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》
《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》就是一幅充分體現(xiàn)蘇里柯夫歷史畫藝術(shù)成就的代表作。占據(jù)畫面絕大部分空間的是近衛(wèi)軍戰(zhàn)士，他們臨危不懼，英勇不屈，與前來訣別的家屬、圍觀群眾交織在一起，增添了事件的悲劇色彩。
14.畢加索《老吉他手》
畫作中一個(gè)年老而貧窮的吉他手，他那清瘦般的手指放在一把西班牙吉他弦上，雖然面容枯槁、身體無力，他卻流露出如癡如醉的表情，這使他看起來甚至有了一種高貴的氣質(zhì)……
15.米勒的代表作《拾穗者》
在這幅畫中，米勒采用橫向構(gòu)圖描繪了三個(gè)正在彎著腰,低著頭，在收割過的麥田里拾剩落的麥穗的婦女形象，她們穿著粗布衣裙和沉重的舊鞋子，在她們身后是一望無際的麥田，天空和隱約可見的勞動(dòng)場面。
16.雷諾阿《紅磨坊的舞會(huì)》
《紅磨坊街的舞會(huì)》表現(xiàn)了熱情洋溢的生活，畫面人頭攢動(dòng)，熱鬧非凡，畫中人只有前面的幾位眉目清晰，而遠(yuǎn)處的人流則漸漸隱沒在歡樂的氣息當(dāng)中，人物由近及遠(yuǎn)，光影迷離的畫面，既渲染了舞會(huì)的氣氛，也呈現(xiàn)了豐富的節(jié)奏感。
17.讓·萊昂·熱羅姆《拍賣奴隸》
這是一個(gè)西方藝術(shù)家眼中的東方場景。畫作中可以看出，熱羅姆是懷著同情與憐憫之心創(chuàng)作這件作品的，表明了他的良知與對(duì)奴隸制的不滿。
18.畢沙羅《蒙馬特大街冬天的早晨》
《蒙馬特大街冬天的早晨》畫于1897年，整幅畫視角寬廣、構(gòu)圖宏偉、透視準(zhǔn)確。畫中車馬人流很小，粗筆帶來，卻仿佛在畫中移動(dòng)、生動(dòng)形象。
19.莫奈《日出·印象》
《日出·印象》描繪的是在晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象。
20.巴斯蒂昂·勒帕熱《垛草》
畫面上，一對(duì)農(nóng)民夫婦在午飯期間只能在村邊田野的樹蔭下休息，男子滿腳淤泥，身體枯瘦，喚起了人們對(duì)遙遠(yuǎn)的十九世紀(jì)法蘭西農(nóng)民生活命運(yùn)的無限同情。
21.雷諾阿《游艇上的午餐》
《游艇上的午餐》被認(rèn)為是世界上最負(fù)盛名的藝術(shù)作品之一。作品中的許多人物都是雷諾阿的朋友，畫面甜美明麗，以一種空前的新鮮生動(dòng)和自然的面貌一掃學(xué)院派的沉悶和嚴(yán)謹(jǐn)。
22.列賓《意外歸來》
這幅作品沒有直接表現(xiàn)革命者的英雄行為，也不描寫革命者意外歸來與家人團(tuán)聚時(shí)通常會(huì)有的驚喜、擁抱等熱烈場面;而是抓住一個(gè)富有戲劇性的瞬間，讓人思考、聯(lián)想革命者的經(jīng)歷和遭遇，以及家人為此付出的代價(jià)。
23.梵高《自畫像》
畫作《自畫像》是畫家梵高許多自畫像中的其中一幅。從這幅油畫中，我們看到了畫家的憂郁，但卻充滿了倔強(qiáng)。
24.克拉姆斯柯依《無名女郎》
這是一幅頗具美學(xué)價(jià)值的性格肖像畫，畫家以精湛的技藝表現(xiàn)出對(duì)象的精神氣質(zhì)。畫中的無名女郎高傲而又自尊，她穿戴著俄國上流社會(huì)豪華的服飾，坐在華貴的敞蓬馬車上，背景是圣彼得堡著名的亞歷山大劇院。
25.梵高《麥田》
畫面中每一筆觸中的動(dòng)力使所有物體在色彩之外更表現(xiàn)出機(jī)靈的動(dòng)作，這畫面的色彩較莫奈的河流來得簡單，強(qiáng)烈、活潑但不失其自然。
26.修拉《大碗島的星期天下午》
《大碗島的星期天下午》是新印象主義典型的代表作，也是一幅在世界美術(shù)史上具有紀(jì)念碑式意義的油畫作品。
27.居斯塔夫·庫爾貝《篩麥婦》
畫家重點(diǎn)描繪了跪著篩麥的女子形象，從她圓潤的手臂、豐滿健壯的背影，可以想象這是一位健康美麗的農(nóng)村姑娘，她那優(yōu)美的姿態(tài)，給人以健美的感覺，展示了勞動(dòng)?jì)D女的形象。
28.梵高《十五朵向日葵》
畫作中向日葵簡單的插在花瓶中，呈現(xiàn)出令人心弦震蕩的燦爛輝煌。
29.梵高《烏鴉群飛的麥田》
這幅畫上仍然有著人們熟悉的梵高特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍(lán)天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過氣來，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動(dòng)起伏的地平線和狂暴跳動(dòng)的激蕩筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感。
30.馬奈《吹短笛的少年》
畫中的吹笛少年以右腳為重心站立，左腿向外伸展，上身自然向左傾斜，手指在樂器的孔洞上按壓，悠揚(yáng)的音符流瀉而出，臉上神情專注，謹(jǐn)慎的演出。
31.莫奈《撐陽傘的女人》
莫奈的《撐陽傘的女人》以妻子卡美伊為模特兒，共畫了三幅，以這一幅最為成功，場景更有戲劇性，描繪出人物的奔放感，筆觸也更為大派。
32.畢加索《夢(mèng)》
《夢(mèng)》整體色調(diào)鮮明，用筆直接，線條使用較多，充分表現(xiàn)女人身體線條。是畢加索中期比較重要的作品之一。
33.維米爾《倒牛奶的女仆》
《倒牛奶的女仆》畫面并不復(fù)雜，輪廓清晰，環(huán)境樸素，把一個(gè)簡樸的廚房畫得很有感情，甚至令人產(chǎn)生懷舊心理，展示了那個(gè)時(shí)代人民普遍的精神面貌和心理特征。
34.門采爾《腓特烈聽桑索西長笛音樂會(huì)》
幻妙的音樂，精致的燈盞，婉轉(zhuǎn)的長笛，閃爍的燭光，每一種物象的和諧構(gòu)置復(fù)原了一幅展現(xiàn)上層社會(huì)風(fēng)貌的畫面。
35.列維坦《白樺叢》
這幅畫描繪陽光照在樺樹林中的光感和空氣感，具有鮮明的印象派畫風(fēng)。給人以寧靜、溫馨感。
36.梵高《星空》
這幅畫，展現(xiàn)了一個(gè)高度夸張變形與充滿強(qiáng)烈震撼力的星空景象。
37.列賓《伏爾加河上的纖夫》
畫中列賓畫了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者，他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難的拉著纖繩。背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對(duì)畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。
38.馬奈代表作《福利·貝熱爾的吧臺(tái)》
這幅畫是馬奈最后一次刻畫了他所熟悉和喜歡的巴黎喧囂和豪華的生活。畫家特意利用了大塊的玻璃鏡作為背景，以琳瑯滿目的酒瓶、玻璃杯作為背景，使畫面變化豐富而生動(dòng)，好似觀者自己正站在臺(tái)前。
39.委拉斯凱茲《宮娥》
《宮娥》是委拉斯凱茲晚期的一件重要作品，描繪了宮廷里的日常生活，是一幅有著風(fēng)俗性特色的宮廷生活畫。
40.魯本斯《肖像》
這幅肖像人物油畫是用漂亮和生動(dòng)的色彩筆觸來描繪的，線條十分流暢。從這幅肖像上，觀眾可以感覺到這位畫家所寄托的那種與禁欲主義完全絕緣的生活熱情。
41.德加《女芭蕾演員》
德加似乎不關(guān)心她們的心情，他以印象主義者觀察周圍風(fēng)景那種冷漠客觀的態(tài)度去觀察她們。更關(guān)心人體形狀上的明暗的相互作用，是他可以用來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)或空間的方式。
42.蒙克《吶喊》
蒙克以極度夸張的筆法，描繪了一個(gè)變了形的尖叫的人物形象，把人類極端的孤獨(dú)和苦悶，以及那種在無垠宇宙面前的恐懼之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。
43.喬爾喬內(nèi)《女占卜師》
《女占卜師》是卡拉瓦喬早期風(fēng)俗畫的代表作。這幅作品畫面單純，布局簡潔，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，使人物呼之欲出。
44.雷諾阿《傘》
雷諾阿的《傘》，描繪傘下人物風(fēng)情，企圖捕捉的就是蕓蕓眾生之相。他采用典雅的藍(lán)、灰、土黃色調(diào)，并以明亮的色彩點(diǎn)綴。
45.波提切利的代表作《維納斯的誕生》
畫面上人物的體態(tài)和衣紋表現(xiàn)十分出色，人物與自然背景也達(dá)到巧妙的統(tǒng)一和諧，畫中維納斯是那樣無動(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情在對(duì)待一切，她對(duì)于生活的未來不是充滿樂觀的信心，而是感到惆悵和迷惑，這也是波提切利矛盾的世界觀的反應(yīng)。
46.畢加索成名作《亞威農(nóng)少女》
《亞威農(nóng)少女》是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品。畫家將五個(gè)人的身體先分解成了單純的幾何形體和靈活多變、層次分明的色塊，然后在畫布上重新進(jìn)行了組合，形成了人體、空間、背景一切要表達(dá)的東西。
47.卡拉瓦喬《圣彼得受難》
這幅畫正是圣彼得被釘上十字架后，十字架正要豎起來時(shí)的場景。三個(gè)行刑者都沒有得到正面刻畫，觀者看不到他們的眼睛，而他們的身體語言似乎在說明:他們已經(jīng)傾盡全力，但要抬起這樣一個(gè)老人的身體，他們似乎已經(jīng)不堪重負(fù)。
48.卡拉瓦喬《埋葬圣露西》
曾有兩家意大利的教堂因卡拉瓦喬的《埋葬圣露西》而爭執(zhí)不下。
49.格蘭特·伍德《美國哥德式》
《美國哥特式》與《自由女神像》，《芭比娃娃》，《野牛鎳幣》和《山姆大叔》稱為美國文化的五大象征。
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