提起山水畫，首先想起的是“四王”—— 王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁。
王翚-草堂碧泉圖
“四王”的繪畫，間接或直接的受到明末大書畫家董其昌的影響，由此再上溯至宋元諸家。
董其昌-仿北苑山水-18.5X54
在他們學(xué)習(xí)的對象中， 五代至宋時(shí)期的董源和巨然，最受推崇。
王原祁《麓臺題畫稿》云:“畫中有董、巨，猶吾儒之有孔顏也。
王原祁-設(shè)色山中早春圖
王鑒《染香庵跋畫》云:“畫之有董、巨，如書之有鐘、王，舍此則為外道。”
王鑒-山水清音圖冊
董源是巨然的老師。按照王原祁和王鑒的說法，董、巨的關(guān)系及其在繪畫上的成就，好比 “孔子”和“顏回”。
這是一個(gè)極為殊勝的榮譽(yù)。
在他們眼里，除了董、巨，任何人不能擔(dān)此殊榮。
可是在北宋時(shí)期，董源和巨然的影響力并沒有這么大。
巨然 溪山蘭若圖 絹本185.4X57.6
鑒賞家、繪畫史家郭若虛的評價(jià)說明了這一點(diǎn)。
郭若虛延續(xù)唐代張彥遠(yuǎn)的志向，著作了《圖畫見聞志》，認(rèn)為董源“善畫山水，水墨類王維，著色如李思訓(xùn)” ，“林木非其所長”。
在郭若虛看來，董源擅長山水畫，但是沒有自己的風(fēng)格，只是水墨類似于王維，著色畫類似于李思訓(xùn)而已。而且，董源還不怎么會(huì)畫樹······
唐 李思訓(xùn) 江帆樓閣圖絹本 101.9X54.7臺北
這個(gè)評價(jià)和后世相去甚遠(yuǎn)。
而且，我們從來沒見過董源的“金碧山水”，在大家的印象中，董源只是水墨畫的大師。 但是，沒見過并不等于不存在。
《宣和畫譜》記載“畫家止以著色山水譽(yù)之 ,謂景物富麗 ,苑然有李思訓(xùn)風(fēng)格。今考元所畫信然 。蓋當(dāng)時(shí)著色山水未多 , 能效思訓(xùn)者亦少也 ,故特以此得名于時(shí) 。”從字面意思看，作者的記載都是親眼所見的。
從上面的文字里我們可以了解到：
董源出名首先是因?yàn)橹剿嫷暮?，其次是因?yàn)楫?dāng)時(shí)能畫李思訓(xùn)風(fēng)格的著色山水的人并不多。董源之所以名重當(dāng)代，正是具備了以上兩點(diǎn)。
董源-溪岸圖
趙孟頫親眼見過董源的著色山水，并寫下了自己的觀后感“近見雙幅董源大青綠, 真神品也。若以人擬之, 是一個(gè)無拘管放潑李思訓(xùn)也。上際幅, 細(xì)描浪紋, 中作小江文, 何可當(dāng)也?！?/span>
好一個(gè)“無拘管放潑李思訓(xùn)”!
《宣和畫譜》也記載了董源的繪畫風(fēng)格：
“大抵元所畫山水，下筆雄偉，有嶄絕崢嶸之勢，重巒絕壁，使人觀而壯之?！?/span>
這明顯是北方山水的風(fēng)格，而我們在美術(shù)史上學(xué)的，是董源“善畫江南真山”。
又“至其出自胸臆，寫山水江湖，風(fēng)雨溪谷，峰巒晦明，林霏煙云，與其千巖萬壑，重汀絕岸，使其覽者得之，真若寓目于其處也。而足以助騷客詞人之吟思，則有不可形容者?！?/span>
董源 瀟湘圖卷 五代
看董源的畫，仿佛親見真山真水，勝過假日出游！
作為著名的“文藝皇帝”，宋徽宗一定很關(guān)注《宣和畫譜》對皇家藏畫的記載和闡述，所以我們大可不必懷疑《宣和畫譜》記載的準(zhǔn)確性。
可是從現(xiàn)存的董源作品來看，他的畫風(fēng)更貼近于沈括的描述。
沈括《夢溪筆談》:“江南中主時(shí), 有北苑使董源善畫, 尤工秋嵐遠(yuǎn)景, 多寫江南真山, 不為奇峭之筆?！?/span>
米芾也這樣認(rèn)為。
米芾書法
《畫史》:“董源平淡天真多, 唐無此品, 在畢宏上。 近世神品, 格高無比也。峰巒出汲, 云霧顯晦, 不裝巧作, 皆得天真；嵐色郁蒼,枝干勁拔, 咸有生意；溪橋漁浦, 洲渚掩映, 一片江南也?！?/span>
對此種情況，有學(xué)者分析認(rèn)為，可能是董源由南唐投降北宋時(shí)，為迎合當(dāng)時(shí)皇親貴族的喜好，就隨便學(xué)了點(diǎn)青綠山水的本事，借以養(yǎng)家糊口。因此北宋之后便出現(xiàn)了如《宣和畫譜》中所記載的情況。
元湯垕《畫鑒》說: “宋畫山水, 超絕唐世者, 李成、董源、范寬三人而已。嘗評之: 董元得山之神氣, 李成得山之體貌, 范寬得山之骨法, 故三家照耀古今, 為百代師法?！?/span>
仿董源夏景山口待渡圖 局部
這讓我想起蘇東坡的詩 “論畫以形似，見與兒童臨”。湯垕對董源的評價(jià)，已經(jīng)高于李成、范寬之上。
隨著名家的競相追捧，董、巨越來越有名，學(xué)習(xí)他們的人也越來越多。
這對師徒最終演變成了 “完美”的化身。
元代黃公望說“作山水者, 必以董、巨為師, 如詠詩之學(xué)杜也?！? 見張子政畫山水跋)
黃公望 天池石壁圖軸 元
山水畫大師黃公望尚且如此謙卑，又何況后世學(xué)生呢？
明代張丑《清河書畫舫》對董源的評價(jià)更高，“ 幾于十三科全備, 可謂畫林中天縱多姿, 千古無二。”
我們不清楚張丑有沒有親眼見過董源“十三科全備”的真實(shí)作品，
但董、巨最終還是成為了山水畫界的“鼻祖”式人物。
縱觀歷代名家，受過董、巨影響的人不在少數(shù)。
北宋米氏父子 , 南宋的江參 , 元代的高克恭、趙孟頫、黃公望、王蒙、倪瓚、 吳鎮(zhèn) , 明代的沈周、文征明, 清代的龔賢、石濤、石溪等人, 都從董、巨作的品中汲取過營養(yǎng) 。
王蒙-青卡隱居圖-141x42.3
所以，王原祁、王鑒對于董、巨的評價(jià)，看起來也就沒有這么夸張了。
哪怕是今天的學(xué)院派教學(xué)中，董、巨的經(jīng)典傳世作品，也一直是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的首選。
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