萬眾矚目的蘇東坡存世珍品《木石圖》，今天晚上（11月26日）在香港會(huì)展中心以4億6千萬港元成交，成為本次佳士得香港拍賣的最大亮點(diǎn)。佳士得拍賣亞洲區(qū)總裁魏蔚對(duì)新快報(bào)記者表示，這幅作品是今年香港佳士得書畫拍賣中最貴的一件，買家來自大中華區(qū)。
蘇東坡 木石圖（局部）
《新快報(bào)》收藏周刊記者梁志欽在香港現(xiàn)場(chǎng)了解到，《木石圖》被安排在佳士得香港“不凡- 宋代美學(xué)一千年 (晚間拍賣)”專場(chǎng)上，在開場(chǎng)前，《木石圖》早已連續(xù)不斷地被來賓圍觀欣賞，經(jīng)歷千年的蘇東坡手筆在今天的藝術(shù)市場(chǎng)上出現(xiàn)，著實(shí)讓不少人產(chǎn)生了如同“朝圣”般的膜拜心情。在7點(diǎn)正式開始的晚間拍賣上，人們討論的最多也是對(duì)這幅作品的討論。
或許是主辦方的刻意安排，《木石圖》被安排在專場(chǎng)的第8件拍品，前面有北宋汝窯天青釉茶盞、宋朱致遠(yuǎn)重修無名宋琴等。
經(jīng)過了大半小時(shí)的熱身后，《木石圖》終于現(xiàn)身，拍賣師提醒，要特別的金色號(hào)牌才能參與。起拍價(jià)從3億8千萬元港元開始，如此之高的起拍價(jià)，可以說拍賣史上少見，第一口價(jià)很快被現(xiàn)場(chǎng)一個(gè)藏家舉牌3.9億港元，兩分鐘后，4億港元有人跟，全場(chǎng)安靜了一會(huì)，佳士得拍賣亞洲區(qū)魏蔚的電話來了，4.1億港元跟上，現(xiàn)場(chǎng)氣氛十分肅穆，非常安靜，大家似乎都在等待誰要叫下一口，在場(chǎng)的買家與電話委托都忙碌著悄悄討論，約5分鐘后，4.1億港元，拍賣師的錘最終定格了這件宋代作品的價(jià)格，合并傭金等，成交價(jià)約4.6億港元。值得一提的是，這幅作品此前估價(jià)為4億港元。
人們現(xiàn)場(chǎng)見證了木石圖的成交
佳士得拍賣亞洲區(qū)總裁魏蔚稱，“對(duì)于參與競(jìng)拍者而言，應(yīng)蘇軾《木石圖》的委托方要求，保證金的比例提高到40%，也是歷史以來最高的，這件作品的策劃以及實(shí)際的登記競(jìng)拍流程，幾乎享有和佳士得拍賣達(dá)·芬奇《救世主》同等待遇?！?br style="font-size: 16px;">
佳士得拍賣最終能夠成功征集到這件曠世巨制，也是得益于早前佳士得紐約策劃的日本藤田美術(shù)館舊藏專場(chǎng)拍賣的成功。
木石圖全貌
《木石圖》在畫史上的神秘身影
作為目前已知蘇東坡僅存兩幅繪畫作品之一，《木石圖》（又名《枯木怪石圖》）曾經(jīng)只在史家文字中停留過影子，或曾有一些黑白的民國珂羅版印刷品。
曾經(jīng)在故宮博物院書畫鑒定大師徐邦達(dá)先生《古書畫過眼要錄》中，記有一幅蘇東坡《怪木竹石圖》，文字描述如下：“坡上一大圓石偃臥。右方斜出枯木一株，上端向左扭轉(zhuǎn)，枝作鹿角形。右邊有小竹二叢，樹下有衰草數(shù)十莖。無款印。”并詳細(xì)記錄了鑒藏印記，很可能就是《枯木怪石圖》。
祝勇在《在故宮尋找蘇東坡》的書中寫道：“據(jù)說是蘇東坡任徐州知州時(shí)畫的，透過藏印和題跋，徐邦達(dá)先生梳理了這幅圖卷的流傳脈絡(luò)——它最初是蘇東坡贈(zèng)給一位姓馮的道士的；這位姓馮的道士給劉良佐看過，而劉良佐的真實(shí)身份，同樣也湮沒在歷史中，只有他在接紙上寫下的那首詩，清晰地留到今天；再后來，米芾看到了這幅畫，用尖筆在后面又寫了一首詩，是米芾真跡無疑。”
米芾曾在《畫史》說： “子瞻作枯木，枝干虬屈無端，石皴硬。亦怪怪奇奇無端，如其胸中盤郁也?！?
黃庭堅(jiān)在《題子瞻枯木》中說：“折沖儒墨陣堂堂，書人顏揚(yáng)鴻雁行。胸中原自有丘壑，故作老木蟠風(fēng)霜?！睆氖妨系慕嵌?，蘇東坡作《木石圖》無疑。
1937年在張蔥玉的日記里有記載，當(dāng)時(shí)由一位叫白堅(jiān)夫的藏家賣給了日本人。當(dāng)時(shí)張蔥玉出了9000金，可是日本“阿部氏以萬余得去”。他說此生大概無緣再見到這件東西了，所以他覺得挺遺憾的。此后，國人再無緣與此作會(huì)面，哪怕后來徐邦達(dá)等先生組成的“鑒定小組”也曾為此畫去找過阿部房次郎，但對(duì)方說，戰(zhàn)爭(zhēng)已給作品炸毀。因此，鑒定小組的幾位老先生都沒有見到過。
但不少人也好奇，如此重要的作品，為何沒有被《石渠寶笈》著錄？或許真的只能說清乾隆也有“漏網(wǎng)之魚”。
蘇東坡《木石圖》米芾題跋
對(duì)話香港佳士得中國書畫部
為什么你們當(dāng)時(shí)未見過原作，卻能馬上確認(rèn)這就是真跡？
收藏周刊：近年藝術(shù)市場(chǎng)有所調(diào)整，藏家為何愿意在這個(gè)時(shí)候拿《木石圖》出來賣？
香港佳士得中國書畫部專家謝飛：這個(gè)跟市場(chǎng)大環(huán)境不會(huì)有太大的聯(lián)系。我們接觸到的是阿部房次郎的孫子輩家屬，他們很清楚這件作品的來歷和重要性。我們與藏家接觸之初，藏家是希望通過私人洽購進(jìn)行交易的，他并不希望把影響做得那么大。
其實(shí)這件藏品在這個(gè)時(shí)候上拍也并非偶然的事，因?yàn)槲覀內(nèi)ツ耆略诩~約幫日本一個(gè)非常重要的私人美術(shù)館——藤田美術(shù)館拍賣一批重要的中國藝術(shù)品，其中就包括有乾隆《石渠寶笈》著錄的六件作品，是1915年恭王府賣出的，拍賣拍得近10億元（港元）。那次的拍賣影響很大。尤其在日本的反響很大。阿部家族應(yīng)該是關(guān)注到了這件事，所以才主動(dòng)聯(lián)系到我們計(jì)劃把《木石圖》拿出來交易。恰逢那時(shí)候我們書畫部游世勛先生在日本征集作品，他知道此事后說“可以放下一切的其他工作，專門對(duì)接這件藏品的交易事項(xiàng)?！蔽覀円豢吹綄?shí)物之后，馬上就確定這是真跡，歷史上記載的就是這一件。
后來因?yàn)樗饺饲①彽馁I家有很多，我們跟阿部家族溝通了情況后，他們也同意以拍賣形式交易。
收藏周刊：之前是在紐約佳士得上拍，這次為什么會(huì)選擇放在香港佳士得上拍？
謝飛：我們紐約佳士得跟香港佳士得并沒有區(qū)分得那么嚴(yán)格，我們書畫部是一個(gè)部門。之前選擇在紐約佳士得上拍，主要是考慮藤田美術(shù)館還有很多青銅器藏品，而青銅器市場(chǎng)紐約會(huì)更好。這次把《木石圖》放在香港上拍主要是考慮香港有更多的中國藏家。為此，我們還特別開設(shè)了“宋代美學(xué)專場(chǎng)”，包括汝窯瓷器以及與蘇東坡相關(guān)的一些拍品。
收藏周刊：為什么你們未見過原作卻能馬上確認(rèn)這就是真跡？
謝飛：首先，這是明顯的北宋典型的紙，紙是沒法仿的，然后有南宋的印，印也是沒法仿的。畫面的氣息、印的顏色、紙張與墨色都符合那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，也絕不是清代仿的。
收藏周刊：宋紙有什么典型的特點(diǎn)嗎？
謝飛：細(xì)心看看，宋紙隱約有二指寬的痕，成排列狀，這是宋紙?zhí)赜械?。另外，這里有幾方是南宋的銅印，叫水蜜印，這種印蓋上去的顏色跟其他年代的印是有區(qū)別的。
收藏周刊：這件作品上，米芾的書法表現(xiàn)如何？
謝飛：我們可以看到這些筆法，字里蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)容，都符合典型的米芾書法的特點(diǎn)。雖然跟米芾晚年的字有所區(qū)別，他晚年的字會(huì)更加豐碩一點(diǎn)，但整體的風(fēng)格是沒有太大的變化。
收藏周刊：有人認(rèn)為這幅作品上的米芾書法跟以往看的米芾書法不一樣？
謝飛：這種觀點(diǎn)就有點(diǎn)不專業(yè)了。每個(gè)書法家不同的年齡段，字的特點(diǎn)幾乎都會(huì)不同，比如張大千，他的書法是典型的一個(gè)年代一種寫法的，而且每個(gè)年代都有所不同的。但整體的風(fēng)格氣息是一脈相承的。所以，綜合各方面的因素，我們認(rèn)為這件作品是已知流傳至今的蘇東坡繪畫中，最具可靠性的一件。
蘇東坡 瀟湘竹石圖
“胸有成竹”的蘇軾為什么喜歡王維
除了畫石，蘇軾還喜歡畫竹。所以至今流傳下來的傳蘇軾所作的，除了《木石圖》，就還有一張《瀟湘竹石圖》，藏于中國美術(shù)館。
《瀟湘竹石圖》采用長卷式構(gòu)圖，展現(xiàn)湖南省零陵縣西瀟、湘二水合流處，遙接洞庭巨浸的蒼茫景色。整幅畫作以瀟湘二水的交匯點(diǎn)為中心，遠(yuǎn)山煙水，風(fēng)雨瘦竹，近水與云水、蹲石與遠(yuǎn)山、筱竹與煙樹產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，讓人在窄窄畫幅內(nèi)如閱千里江山。
蘇軾雖然沒有形成過系統(tǒng)的畫論，但他在詩文中曾零星而多次地表達(dá)過對(duì)繪畫的看法，他認(rèn)為，技巧的成就并不代表繪畫的最高成就，在“蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)”中體現(xiàn)詩性的情懷，才是藝術(shù)的最高境界。
吳道子和王維可能是蘇軾最推崇的兩位畫家。他曾經(jīng)評(píng)價(jià)吳道子的人物畫說：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所謂游刃余地，運(yùn)斤成風(fēng)，蓋古今一人而已?！?/font>
而他對(duì)王維的看重，則更在吳道子之上。26歲左右的時(shí)候，在鳳翔做簽判，蘇軾就曾經(jīng)前往普門、開元兩寺，觀摩王維和吳道子的道釋人物壁畫?？串嫼笏麑懴铝艘皇灼哐怨旁?，最后是這樣說的：“吳生雖妙絕，猶以畫工論。摩詰得之以象外，有如仙翮謝籠樊。吾觀二子皆神俊，又于維也斂衽無間言?！?/font>
蘇軾認(rèn)為，吳道子的畫雖然精妙，卻仍有像畫工雕琢一般的刻意痕跡，而王維已經(jīng)達(dá)到“得之于象外”的更高級(jí)層次。
米友仁 瀟湘奇觀圖卷（局部）
所以蘇軾在另一處曾說：“神機(jī)巧思無所發(fā)，化為煙霏淪石中。古來畫師非俗士，摹寫物象略與詩人同?！保ā稓W陽少師令賦所蓄石屏》）與之呼應(yīng)的是他的另一則評(píng)價(jià)王維的話語：“味摩詰之詩，詩中有畫。觀摩詰之畫，畫中有詩?！?/font>
繪畫藝術(shù)的“摹寫物象略與詩人同”，導(dǎo)致蘇軾和他身邊的士人階層，更偏好于某些特定題材的畫作。可以說，他們的士人畫，正是文人畫的濫觴。
蘇東坡 寒食帖
44歲中年人的最大的艱難和天下第三行書
蘇軾對(duì)后世文人畫的影響深遠(yuǎn)，而且，這位千年一出的天才，還為世人貢獻(xiàn)了“天下第三行書”。
天下第一行書是353年王羲之《蘭亭集序》，第二行書是758年顏真卿《祭侄文稿》。從內(nèi)容來說，《寒食帖》的文采可能并非蘇軾的巔峰之作，它的珍貴在于書法意象。
它首先貴在有情緒。我們縱覽通篇，作者一氣呵成，起伏跌宕正如他人生境遇的真實(shí)寫照，正鋒側(cè)鋒轉(zhuǎn)換自如，字與字?jǐn)噙B間，似乎聽到了作者的親身講述，總體氣勢(shì)又非常穩(wěn)健，幽憤中不失大家氣度。
蘇軾后來取號(hào)蘇東坡，正是從貶謫黃州開始。蘇東坡的書法，被譽(yù)為宋四家之首，不是因?yàn)槠浼挤ㄓ卸嗝催h(yuǎn)勝古人時(shí)人，而是他找到了一條新的審美表達(dá)道路，在晉的尚“韻”、唐的尚“法”之后，他開創(chuàng)了宋代書法尚“意”的新天地。他把書法審美，引導(dǎo)到了更為關(guān)注內(nèi)在精神意蘊(yùn)的層面。
他在唐代書法的森嚴(yán)法度之下，尋找到了突破和超越的一種心得。他認(rèn)為，此時(shí)就不需要再糾結(jié)于個(gè)別筆畫的技法有沒有完美到位了，那些都是外在的小問題。情緒、精神、格局，這些方面他覺得更為重要。
林語堂在他著述的《蘇東坡傳》中，提到了這種審美的方法：在中國藝術(shù)里，節(jié)奏的基本概念是由書法確立的。中國的批評(píng)家愛慕書法時(shí)，不欣賞靜態(tài)的比例與對(duì)稱，而是在頭腦里追隨書法家走，從第一個(gè)字的開始到結(jié)尾，再一直到一張紙的末端，仿佛在觀賞紙上的舞蹈一般。
所以，不僅在繪畫史上，蘇軾在中國書法史上，也是一座不能繞過的界碑。
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