國(guó)畫(huà)小課堂開(kāi)課啦
哈嘍大家好啊~我們又見(jiàn)面了！
今天給大家分享一期國(guó)畫(huà)關(guān)于透視的小干貨
快拿起小本子記起來(lái)吧
小文章有點(diǎn)長(zhǎng)哦~大家要耐心觀(guān)看呀~
說(shuō)到透視，大家都知道近大遠(yuǎn)小，這是西方古典繪畫(huà)的透視學(xué)原理，也被稱(chēng)為“遠(yuǎn)近法”。
如上圖，圓從近處到遠(yuǎn)處越變?cè)叫。@就是西方最常見(jiàn)的透視法體現(xiàn)。
但是，我們可是中國(guó)人，我們的祖先可不用這個(gè)，大家來(lái)猜猜中國(guó)的透視是怎么樣的呢~
我們以圖為例，一起來(lái)看看吧！
畫(huà)家觀(guān)察點(diǎn)不是固定在一個(gè)地方，也不受一定的區(qū)域限制，而是根據(jù)畫(huà)面需要，可以移動(dòng)立足點(diǎn)進(jìn)行觀(guān)察，凡是各個(gè)不同立足點(diǎn)上所 看到的東西，都可以組織再自己的畫(huà)面上來(lái)。
這種透視方式呢被稱(chēng)為“散點(diǎn)透視”也叫做“移動(dòng)透視”，中國(guó)山水畫(huà)能夠表現(xiàn)“颶尺千里”的遼闊境界，正是運(yùn)用的這種獨(dú)特的透視法。
就像上面這幅林德坤的山水作品，它的近景中景遠(yuǎn)景，都是由上面不同的景點(diǎn)組成的~
如果說(shuō)的更詳細(xì)一點(diǎn)
散點(diǎn)透視里有一個(gè)著名的“三遠(yuǎn)法”
大家有聽(tīng)說(shuō)過(guò)嗎？
三遠(yuǎn)法是下面這位畫(huà)家提出來(lái)的——北宋郭熙
所謂“三遠(yuǎn)”，即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，由此可見(jiàn)，“三遠(yuǎn)”即是一種將各種視角（仰視、俯視、平視）所見(jiàn)之自然放在同一幅作品中來(lái)表現(xiàn)的透視法，因而被稱(chēng)之為“散點(diǎn)透視”。
平遠(yuǎn)
平遠(yuǎn)，從近山望遠(yuǎn)山，元代倪瓚畫(huà)家善用此法，如下圖《漁莊秋霽圖》使用的便是平遠(yuǎn)法。描繪了江南漁村秋景，平遠(yuǎn)山水，近處為山石，樹(shù)木蕭疏，整幅畫(huà)不見(jiàn)飛鳥(niǎo)，不見(jiàn)人跡，一片空曠孤寂之境。中幅為湖光波色，一片空明。上斷為遠(yuǎn)景，三五座山巒平緩的展開(kāi)。
倪瓚《漁莊秋霽圖》
高遠(yuǎn)
反映的是一種仰視所見(jiàn)的雄偉的山勢(shì)，下圖朱端畫(huà)家所作的《煙江遠(yuǎn)眺圖》，就是以高遠(yuǎn)法的構(gòu)圖方法創(chuàng)作。
朱端《煙江遠(yuǎn)眺圖》
深遠(yuǎn)
就是“自山前而窺山后”，如下圖王蒙作《夏山高隱圖》是以深遠(yuǎn)見(jiàn)勝的杰作。作者以“S”形的連續(xù)取勢(shì)，以多山環(huán)繞、密樹(shù)深溪等景象的交替組合來(lái)增加山勢(shì)的深度，沿著溪流的尋索，幾經(jīng)曲折方能在山坳的深處見(jiàn)到一座草堂，其中，有一人依稀可辨，這抱膝倚床而坐者正是畫(huà)中的主題人物-隱居者?！断纳礁唠[圖》的成功，就在于塑造了一個(gè)深邃莫測(cè)的深遠(yuǎn)空間。
王蒙《夏山高隱圖》
三遠(yuǎn)法的確立是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)成熟的一個(gè)體現(xiàn)。它打破了時(shí)間、空間的局限性，把人的視線(xiàn)引發(fā)開(kāi)去，導(dǎo)向無(wú)限的空間，充分體現(xiàn)了中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)造性。
今天的分享要到此結(jié)束啦！
現(xiàn)在大家對(duì)西方透視和中國(guó)的透視有了一定的了解不
學(xué)會(huì)的給自己鼓個(gè)掌
如果你有自己的見(jiàn)解歡迎到評(píng)論區(qū)留言哦~
我們一起來(lái)進(jìn)步呀~~~
YOUHUA
微信號(hào)｜youhua23
新浪微博｜又畫(huà)教育
點(diǎn)小花花，讓他們知道你“在看”我
聯(lián)系客服
