中國畫傳統(tǒng)顏分為兩大類，一類是由植物或動物制作提取的水性顏料（如花青、胭脂、藤黃），一類是由礦石制成的礦物性粉末顏料（如朱砂、石綠、石青）。這些顏料雖然色彩明艷，經(jīng)久不變，但制取和使用都頗為繁瑣。尤其礦物顏料，要經(jīng)過礦石采取、研磨、漂洗、分級等諸多工序，最后使用又有不少講究，當(dāng)代畫家鮮有使用。
朱砂即屬礦物顏料，本文將對朱砂的制取和使用方法略作探討，希望對諸位師友有所助益。
一：朱砂的制取
朱砂原礦硬度并不高，用瓷質(zhì)研缽就能輕松碾碎。清代《芥舟學(xué)畫編》和《繪事瑣言》兩書分別記述了兩種不同的研磨漂洗法，現(xiàn)抄錄如下：
《芥》：“……研時須用重膠水，工足后，用滾湯入大盞攪勻，安半日許，傾出黃膘水，炭火上烘干?！鳇S膘后，再入清膠水，細細攪勻，安一頓飯許，傾出復(fù)候出黃膘水”。
《繪》：“擇其鮮紅而又光彩者，洗過曬干，碾入鐳缽，干乳至細，欲栩栩然飛出。則用膠水少許，兼以溫河水飛之，飛下者粗也，再乳再飛，至紫色者，腳也，腳去之。先飛下者為膘，浮于膘上著為炁，炁，棄之。先后飛下者，作三層，大率于青綠同……”。
兩家研漂方法大體相類，差別在《芥》用重膠水混合研磨，《繪》則用干研（于非闇先生認為少量可用重膠研磨，朱砂量大則干研比較方便）。但基本就是四個步驟：淘洗（將朱砂原礦淘洗干凈，并曬干）、研澄（將原料置研缽中研磨細膩，兌入膠水，攪拌極勻，而后經(jīng)過長時間的沉淀，清輕的部分上浮，重濁的部分下沉）、飛（就是把上浮的部撇到另一個碗碟中，下沉的部分繼續(xù)研磨）、跌（再磨時需要重新加入膠水，與研澄法同）。經(jīng)過這幾個步驟，便可將朱砂漂洗出粗細不同的顆粒，而朱砂顆粒粗細不同，色相亦不同。最細者偏橘黃，稱為朱膘。正紅者即是常用的朱砂色，偏粗者發(fā)紫紅，用處較少，可以繼續(xù)研漂。
以下是干研法圖例：
1：原礦研磨至細
2：加膠水?dāng)嚢杈鶆虿⒊恋?/em>
3：沉淀后傾出黃膘并繼續(xù)沉淀
4：再傾出再沉淀，最后烘干直到得到朱砂粉
竹筒示意圖
大抵礦物顏料（石綠、石青、石黃）都可以按照上面的三種方法制取。
筆者收藏的部分清代民國的朱砂、朱膘
順帶提一下，制作印泥的最主要原料也是朱砂或是朱膘
朱膘印泥
粉末顏料都需要調(diào)膠使用，古時用鹿角膠、牛皮膠，現(xiàn)在很多用工業(yè)明膠替代，不過因為膠質(zhì)太差，效果遠不如前兩種膠。
（一）調(diào)制法
1：將濃皮膠和朱砂粉末按一定比例（約膠1粉4）同時置于一平底碟中。
:2：用手指邊攪拌邊碾磨，動作要慢，用力要勻，如下圖示：
待完全調(diào)勻后，加水稀釋到大約墨汁的濃度，便可使用了。如上圖
朱砂墨的使用較為方便，直接在白端（朱砂比黑墨硬，用一般硯石容易損傷硯臺，白端硬度高，無礙。另外白端因色白，能顯朱色）或瓷硯等色淺且硬的硯臺加水研磨成朱砂墨液即可。
朱砂是粉末，久置容易沉淀，所以不論粉末還是朱砂墨，在使用過程中需要邊用邊攪拌。否則極易沉淀而造成每次調(diào)色有色差。
繪畫運用中，朱砂一般以平涂為主，切記不可一遍到位，達到某一濃色階需要重復(fù)多次淡朱砂，（古人講要三礬九染）。平涂前需用胭脂或洋紅分染結(jié)構(gòu)和層次關(guān)系，平涂完成后如層次不夠，可再用胭脂或洋紅提染。朱膘相對細膩，可以直接用分染法。
朱砂平涂洋紅提染的效果
朱膘分染法示例
礦物顏料制取繁瑣，用法復(fù)雜，對于很多想用傳統(tǒng)顏料的畫家或國畫愛好者來說確是件頭疼的事情。正因如此，現(xiàn)在大家普遍都使用錫管裝化工顏料，這些顏料都由化工合成，雖然使用方便，但色澤或輕浮，或污濁，且都有保質(zhì)期，日久敗膠腐臭，年久則出現(xiàn)褪色，剝落等諸多狀況，筆者對此深惡痛絕。
這里也再次呼吁廣大的書畫從業(yè)者和愛好者，除了少用墨汁而用墨錠外，繪畫中也盡可能的舍棄這些化工顏料而用傳統(tǒng)的植物礦物顏料。這樣雖然耗時耗力，但也無疑是自己對作品的重視，是自己對自己的負責(zé)，更是對喜歡你作品或買你作品的客戶的一種尊重。
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