絕句漫興九首
題注：《冷齋詩(shī)話》：“漫興當(dāng)作漫與，言即景率意之作也。蘇軾、黃庭堅(jiān)、楊廷秀襲用之，俱押入語(yǔ)韻，姜堯章《蟋蟀詞》與段復(fù)之詞亦然。元以前未有讀作興字者，迨楊廉夫始作《漫興》七言，妄云學(xué)杜，其徒吳復(fù)從而傅會(huì)之，於是世人盡改杜集之與爲(wèi)興吳?！?/span>
眼見(jiàn)①客愁愁不醒，無(wú)賴春色到江亭。即遣花開(kāi)③深②造次，便覺(jué)④鶯語(yǔ)太丁寧。
按：① 一作前?、?一作從 ③ 一作飛?、?一作教
集評(píng)：
《優(yōu)古堂詩(shī)話》：
唐楊巨源《早春》詩(shī)云：“馬蹄經(jīng)歷應(yīng)須過(guò)，鶯語(yǔ)丁寧已怪遲?！鄙w效杜子美所謂“莫遣花開(kāi)深造次，便覺(jué)鶯語(yǔ)太丁寧?！?/span>
《杜臆》：
“眼見(jiàn)客愁”者，春色也。春色安得有眼？奇得可笑?！凹辞病薄ⅰ氨憬獭?，俱著春色說(shuō)：“花開(kāi)”、“鶯語(yǔ)”，因客愁而娛弄之使醒：此春色之無(wú)賴也。
《杜詩(shī)詳注》：
此因旅況無(wú)聊而發(fā)為惱春之詞。
《杜詩(shī)鏡銓》：
蔣云：罵春色。“客愁”二字乃九首之綱（“眼見(jiàn)客愁”句下）。
其二
手種桃李非無(wú)主，野老牆低還似①家。恰似春風(fēng)相②欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花。
按：① 一作是?、?入聲
集評(píng)：
《蔡寬夫詩(shī)話》：
王元之本學(xué)白樂(lè)天詩(shī)，在商州嘗賦《春日雜興》云：“……何事春風(fēng)容不得？和鶯吹折數(shù)枝花?！逼渥蛹蔚v云：“老杜嘗有‘恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花’之句，語(yǔ)類相近?！币蛘?qǐng)易之。王元之忻然曰：“吾詩(shī)精諧，遂能暗合子美耶？”更為詩(shī)曰：“本與樂(lè)天為后進(jìn)，敢期杜甫是前身?！弊洳粡?fù)易。
《唐詩(shī)歸》：
鐘云：達(dá)甚（“野花墻低”句下）。
《杜臆》：
遠(yuǎn)客孤居，一時(shí)遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之“春風(fēng)”、“燕子”，而“吹折花枝”、“點(diǎn)污琴書”、“接蟲打人”，皆非無(wú)為而發(fā)。
《杜詩(shī)詳注》：
此章借春風(fēng)以寄其牢騷，承首章花開(kāi)。……惜桃李，正自惜羈孤也。
《聲調(diào)譜拾遺》：
此字（按指“相”）不仄便失偉（“恰是春風(fēng)”句下）。
《杜詩(shī)鏡銓》：
再三與他論道理，妙絕（“手種桃李”二句下）。劉須溪云：疏野有佳致。
其三
熟②知①茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻。銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人。
按：① 一作孰如?、?一作耐
集評(píng)：
《對(duì)床夜語(yǔ)》：
“卻似春風(fēng)相欺得”、“更接飛蟲打著人，……皆化俗為雅，靈丹點(diǎn)鐵矣。
《麓堂詩(shī)話》：
如杜子美……“銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人”……皆淡而愈濃，近而愈遠(yuǎn)，可與知者道，難句俗人言。
《杜詩(shī)詳注》：
此章借燕子以寓其感慨，承療章“鶯語(yǔ)”。
《杜詩(shī)鏡銓》：
是感是怨（“江上燕子”句下）。數(shù)出罪過(guò)（“銜泥點(diǎn)污”句下）。
其五
腸斷春江②欲盡①頭，杖藜徐步立芳洲。顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。
按：① 一作白?、?一作江春
集評(píng)：
《彥周詩(shī)話》：
春時(shí)秾麗，無(wú)過(guò)桃柳、“桃之夭夭”、“楊柳依依”，詩(shī)人言之也。老杜云：“顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流?！辈恢壵l(shuí)而波及桃花與楊柳矣。
《杜詩(shī)詳注》：
此見(jiàn)春光欲盡，有傲睨乃物之意。“顛狂”、“輕薄”，是借人比物，亦是托物諷人，蓋年老興闌，不耐春事也。此并下二章，聲調(diào)俱諧，不用拗體。
其七
糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊②青錢①。筍④根稚③子無(wú)人見(jiàn)，沙上鳧雛傍母眠。
按：① 一作鈿 ② 一作累?、?一作雉?、?一作竹
集評(píng)：
《杜臆》：
借景物以自寬，所謂取之無(wú)禁、用之不竭者。
《義門讀書記》：
“白氈”、“青錢”，元、白最好寫仿。其流遂有放翁。
《讀杜心解》：
本只點(diǎn)綴景物，其下二，微寓蕭寂憐兒之感。
《杜詩(shī)鏡銓》：
此及下首，皆寫入夏景。
其九
隔戶①楊柳弱嫋嫋，恰似十五女兒腰。誰(shuí)謂朝來(lái)不作意，狂風(fēng)挽斷最長(zhǎng)條。
按：① 一作戶外
集評(píng)：
《杜臆》：
與其二意相似，……“弱裊裊”、“女兒腰”，老人語(yǔ)，卻自風(fēng)致。
《杜詩(shī)詳注》：
自春入夏，所詠花木禽鳥，俱隨時(shí)托興者；獨(dú)柳色夏青，而仍經(jīng)摧折，故感慨終焉。
《讀杜心解》：
此與“手種桃李”章不同，乃好物不堅(jiān)牢之意，蓋以自況也。
《杜詩(shī)鏡銓》：
俚句是樂(lè)府體（“恰似十五”句下）。
以下總評(píng)
《苕溪漁隱叢話》：
苕溪漁隱曰：古詩(shī)不拘聲律，自唐至令，詩(shī)人皆然，初不待破棄聲律。詩(shī)破棄聲律，老杜自有此體。如《絕句漫興》、《黃河》、《江畔獨(dú)步尋花》、《夔州歌》、《春水生》，皆不拘聲律，渾然成愛(ài)，新奇可愛(ài)，故魯直效之。
《匯編唐詩(shī)十集》：
唐云：香山鼻祖。
《麓堂詩(shī)話》：
杜子美《漫興》諸絕句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出詩(shī)人蹊徑。韓退之亦有之。
《杜臆》：
興之所到，率然而成，故云《漫興》，亦《竹枝》、樂(lè)府之變體也。“客愁”二字，乃九首之綱領(lǐng)。愁不可耐，故借目前景物以發(fā)之。楊鐵厓?cè)唬簩W(xué)杜者先得其性情語(yǔ)言而后可；得其性情語(yǔ)言，必自《漫興》始。
《杜詩(shī)詳注》：
申涵光曰：絕句，以渾圓一氣，言外渾然為正，王龍標(biāo)其當(dāng)行也，太白亦有失之輕者，然超鐵絕塵，千古獨(dú)步。惟杜詩(shī)別是一種，能重而不能輕，有鄙俚者，有板澀者，有散漫潦倒者，雖老放不可一世，終是別派，不可效也……“恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花”、語(yǔ)尚輕便；“莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯”，似今小說(shuō)演義中語(yǔ)；“糝徑楊花鋪白氈”，則俚甚矣。
《讀杜心解》：
七言絕句，至龍標(biāo)、太白，入圣矣。少陵自是別凋。然宋、元以還，每以連篇作意，別見(jiàn)新裁。王、李遺音，已成《廣陵散》；淵源故多出自少陵也，特聲韻比杜諧貼耳。明空同、大復(fù)，多效此種。
《杜詩(shī)鏡銓》：
絕句以太白、少伯為宗，子美獨(dú)創(chuàng)別調(diào)，頹然自放中，有不可一世之概，盧德水所謂“巧于用拙，長(zhǎng)于用短”者也。
江畔獨(dú)步尋花七絕句
江上被花惱不徹，無(wú)處告訴只顛狂。走覓南鄰愛(ài)酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空牀①。
按：① 原注：斛斯融，吾酒徒
集評(píng)：
《唐詩(shī)援》：
漫興尋花，顛狂潦倒，大有別致奇趣，想見(jiàn)此老胸中天地。
《唐詩(shī)歸》：
鐘云：妙（首句下）。鐘云：味此七字，方知“惱不徹”三字之妙，作詩(shī)文亦有此景（“無(wú)處告訴”句下）。
《杜臆》：
第一首“花惱”，其二“怕春”，皆反語(yǔ)；而“行步欹?！保ㄒ?jiàn)“其二”）亦根“顛狂”來(lái)，“顛狂”根“惱”與“怕”來(lái)。
《義門讀書記》：
“走覓南鄰愛(ài)酒伴”二句，馮云：“南鄰”已出，洗題中“獨(dú)”字。“獨(dú)空床”三字，見(jiàn)其醉臥時(shí)多，頂出“愛(ài)酒”，妙絕。
《杜詩(shī)鏡銓》：
首二句綰下六章。止一酒伴，又尋不著，明所以獨(dú)步尋花之故。蔣云：著一“惱”字，尋花癡景，不描自出（“江上被花”二句下）。
其二
稠花亂蘂畏①江濱，行步欹危實(shí)②怕春。詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。
按：① 一作裏?、?一作獨(dú)
集評(píng)：
《藏海詩(shī)話》：
老杜詩(shī)云：“行步欹危實(shí)怕春?！薄芭麓骸敝Z(yǔ)，乃是無(wú)合中有合。謂“春”字上不應(yīng)用“怕”字，今卻用之，故為奇耳。
《唐詩(shī)歸》：
鐘云：“裹”（按“畏”一作“裏”）字下得奇（首句下）。鐘云：“惱不徹”，莫作“惱”字看；“實(shí)怕春”，莫作“怕”字看，皆喜極無(wú)奈何之辭，各下二句，正是消遣發(fā)付此兩字妙處。
《杜臆》：
詩(shī)酒而曰“驅(qū)使”，白頭人而曰“料理”，俱是奇語(yǔ)。
《讀杜心解》：
上二，言花滿而“畏江濱”。非“畏江濱”，實(shí)以老而“怕春”也。春即從“花蕊”見(jiàn)出，語(yǔ)勢(shì)曲甚。
《杜詩(shī)鏡銓》：
慘語(yǔ)不免逗出（“行步欹?！本湎拢?。旋自镢張得妙（“詩(shī)酒尚堪”二句下）。
其三
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。
其四
東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞①，喚取佳人舞繡筵。
按：① 一作鎖
其五
黃師塔前江水東，春光嬾困倚微風(fēng)。桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)①淺紅。
按：① 一作映，一作與
集評(píng)：
《詩(shī)鏡總記》：
深情淺趣，深則情，淺則趣矣。杜子美云：“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？”余以為深淺俱佳，惟是天然者可愛(ài)。
《唐詩(shī)鏡》：
老性風(fēng)騷自別。
《杜臆》：
“春光懶困倚微風(fēng)”，似不可解，而于惱、怕之外，別有領(lǐng)略，妙甚。桃花無(wú)主，可愛(ài)者深紅耶？淺紅耶？任人自擇而已。
《杜詩(shī)詳注》：
吳論：此至黃師塔前而作。春時(shí)懶倦，故倚風(fēng)少憩。師亡無(wú)主，則深、淺紅花，亦任人自賞而已。朱注：疊用“愛(ài)”字，言愛(ài)深紅乎？抑愛(ài)淺紅乎？有令人應(yīng)接不暇意。
《讀杜心解》：
兩“愛(ài)”字有致。
《杜詩(shī)鏡銓》：
并傳出春光之神，綺語(yǔ)令人欲死（“春光懶困”二句下）。
《野鴻詩(shī)的》：
（七絕）龍標(biāo)、供奉擅場(chǎng)一時(shí)，美則美矣，微嫌有窠臼……往往至第三句意欲取新，作一勢(shì)唱起，末或順流瀉下，或回波倒卷。初誦時(shí)殊覺(jué)醒目，三遍后便同嚼蠟。浣花深悉此弊，一掃而新之；既不以句勝，并不以意勝，直以風(fēng)韻動(dòng)人，洋洋乎愈歌愈妙。如《尋花》也，有曰：“詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人?！庇衷唬骸疤一ㄒ淮亻_(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅?！薄轿蛏倭昶呓^實(shí)從《三百篇》來(lái)，高駕王、李諸公多矣。
其六
黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
集評(píng)：
《東坡題跋》：
此詩(shī)雖不甚佳，可以見(jiàn)子美清狂野逸之態(tài)，故仆喜書之。
《杜臆》：
其六之妙，在“留連”、“自在”，春光駘蕩，又覺(jué)惱人。
《杜詩(shī)詳注》：
師塔、黃家、歿存里異，但看春光易度、同歸零落耳。故復(fù)有花盡老催之感。此三章聯(lián)絡(luò)意也：
《讀杜心解》：
“黃四娘”自是妓人，用“戲蝶”、“嬌鶯”恰合，四更勝三。
《杜詩(shī)鏡銓》：
劉須溪云：駘蕩稱情（“留連戲蝶”二句下）。
《唐詩(shī)箋注》：
“時(shí)時(shí)舞”，故曰“留連”，“恰恰啼”，故曰“自在”。二語(yǔ)以鶯蝶起興，見(jiàn)黃四娘家花朵之宜人也。
《峴傭說(shuō)詩(shī)》：
“黃四娘家花滿蹊……?！痹?shī)并不佳，而音節(jié)夷宕可愛(ài)。東坡“陌下花開(kāi)蝴蝶飛”，即此派也。
《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》：
此二詩(shī)在江畔行吟，不問(wèn)花之有主、無(wú)主，逢花便看。黃師塔畔，評(píng)量深淺之紅，黃四娘家，遍賞萬(wàn)千之朵。少陵詩(shī)雄視有唐，本不以絕句擅名，而絕句不事藻飾，有幅中獨(dú)步之概。
其七
不是愛(ài)②花即肯①死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩葉③商量細(xì)細(xì)開(kāi)。
按：① 一作欲，一作索?、?一作看?、?一作蘂
集評(píng)：
《唐詩(shī)歸》：
鐘惺：此二語(yǔ)即是惱花怕春意（“不是愛(ài)花”二句下）。鐘云：此首又生轉(zhuǎn)一意。
《杜詩(shī)詳注》：
遠(yuǎn)注：末章總結(jié)，乃惜花之詞。……繁枝易落，過(guò)時(shí)者將謝；嫩蕊細(xì)開(kāi)，方來(lái)者有待：亦寓悲老惜少之意。
《讀杜心解》：
向來(lái)無(wú)數(shù)惱花，得此起二語(yǔ)道破。
《杜詩(shī)鏡銓》：
明明供出，又不肯承認(rèn)，妙（“不是愛(ài)花”二句下）。
以下總評(píng)
《竹莊詩(shī)話》：
《禁臠》云：古詩(shī)有醇釅之氣，《江畔獨(dú)步尋花七絕句》云云。
《杜臆》：
此亦《竹枝》變調(diào)，而“顛狂”二字，乃七首之綱。
《杜詩(shī)詳注》：
遠(yuǎn)注：每首尋花，章法各能變化。
《唐宋詩(shī)醇》：
老杜七言絕句，在盛唐中獨(dú)創(chuàng)一格，論者多所訾議，云非正派，當(dāng)由其才力橫絕，偶為短韻。不免有蟠屈之象，正如騏驥驊騮，一日千里，捕鼠則不如貍狌，不足為甫病也。然其間無(wú)意求工而別有風(fēng)致，不特《花卿》、《龜年》數(shù)首久推絕唱；即此諸作，何嘗不風(fēng)調(diào)佳致乎？讀者故當(dāng)別具只眼，不為耳食。
《杜詩(shī)鏡銓》：
王阮亭曰：讀《七絕》，此老是何等風(fēng)致！劉須溪曰：每誦數(shù)過(guò)，可歌可舞，能使老人復(fù)少。
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