旗袍是內(nèi)外和諧統(tǒng)一的典型中華服裝，它以其流動(dòng)的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現(xiàn)出東方女性賢淑、優(yōu)雅、溫柔、清麗的性情與氣質(zhì)。
旗袍也是近、當(dāng)代畫家心底不可割舍的民族情結(jié)，或深沉、或濃烈、或清雅、或絢麗，是明明白白的中華女兒情。
下面這幾幅旗袍作品都出自大師之手
讓我們來看看吧！
徐悲鴻作品
這幅《珍妮小姐畫像》在北京保利拍賣會(huì)
以2200萬元人民幣的天價(jià)成交
關(guān)則駒作品
美國畫室畫家
美國肖像畫家協(xié)會(huì)會(huì)員關(guān)則駒
他的作品細(xì)膩而真實(shí)
飽含頌揚(yáng)美的熱情
畫上的旗袍美人與景物融為一體
亮麗的旗袍似有光滑的的觸感
令人久久不能忘懷
何岸作品
曾是中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員現(xiàn)
為美國職業(yè)畫家
他筆法奔放流暢
畫中的旗袍美人優(yōu)雅而高貴
萌生出唯美而浪漫的情愫追求
劉文進(jìn)
著名油畫家，電影美學(xué)理論家，電影編劇
他畫中的旗袍佳麗充滿了清麗灑脫的美感
陳逸飛作品
聞名海內(nèi)外的華人藝術(shù)家、油畫家、
文化實(shí)業(yè)家陳逸飛
曾經(jīng)創(chuàng)作優(yōu)秀油畫《周莊》、《故鄉(xiāng)的回憶》
而名聲大噪
他畫筆下的旗袍美人都有著不尋常的故事
一個(gè)低頭、獨(dú)坐照鏡都好似有霏霏心事
想要與你訴說
陳逸飛作品《紅影》
拍賣成交價(jià)：132萬元
陳逸飛作品《上海灘》
拍賣成交價(jià)：122萬元
陳逸鳴作品
著名油畫家陳逸鳴是陳逸飛的胞弟
他所刻畫的旗袍美人
婀娜多姿，維妙維肖
「美」是永恒的主題
只有「美」
才能得到人們的理解、接受和共鳴
五月高峰傲有幸對著名油畫大師——陳逸鳴
做了一次專訪
下面讓小編帶你們走進(jìn)陳逸鳴大師
獨(dú)特的油畫世界
GAFENCU 推薦
多年前
他在哥哥陳逸飛的引導(dǎo)之下深深地愛上了繪畫
走過文革下鄉(xiāng)和在工廠做工
他終于將自己的興趣變成了自己的工作
他就是畫家陳逸鳴
1） 您最近的畫作風(fēng)格上有一些不同，是否可以給我們介紹一下呢？
是的，最近一些年我在自己的繪畫風(fēng)格和技巧方面是做了一些探索，大家反應(yīng)也還不錯(cuò)。我想一個(gè)畫家不能一直停留在一個(gè)水平上，不論是題材還是風(fēng)格，都應(yīng)該有突破。作為一個(gè)寫實(shí)畫家，我的寫實(shí)風(fēng)格是不丟的，那么在這個(gè)基礎(chǔ)上，能不能有一些抽象主義和表現(xiàn)主義的元素加進(jìn)去，會(huì)對我的畫在視覺上有更大的沖擊力。我是本著這個(gè)意愿的。我想一個(gè)藝術(shù)家，首先你得有一個(gè)獨(dú)立的風(fēng)格，因?yàn)閺男「绺缫黄饘W(xué)畫，大家也都認(rèn)為我的風(fēng)格，寫實(shí)主義人物畫是跟我哥哥的風(fēng)格比較近的。我想這是一個(gè)過程，沒有這個(gè)過程就沒有我現(xiàn)在。特別在我哥哥去世以后，這個(gè)問題就被提到了議事日程上了。自從2011年我在上海美術(shù)館開了一個(gè)大型的個(gè)展，就集中思考了這個(gè)問題，無論在油畫還是其他材料的畫作方面，我就在想怎么在自己的創(chuàng)作方面邁一個(gè)大的步伐，也做了一些嘗試，所以給人感覺我的畫不一樣了。
2） 您為什么會(huì)走上藝術(shù)道路？
這個(gè)有一部分是我哥哥的原因，但是我自認(rèn)為我還是有藝術(shù)天分的，熱愛繪畫。我從小就跟哥哥的小跟班一樣的，他在我很小的時(shí)候就在上海美專學(xué)習(xí)，他自己一直會(huì)在家附近寫生，同時(shí)他的同學(xué)也會(huì)經(jīng)常來，所以耳濡目染，自己對這個(gè)也非常有興趣，開始繪畫其實(shí)在中學(xué)的時(shí)候，中學(xué)后期文化大革命就開始了，也給我們提供了一個(gè)學(xué)畫畫的機(jī)會(huì)。因?yàn)槲母锂?dāng)中有大量的工農(nóng)兵業(yè)余作者創(chuàng)作，平時(shí)搞大批判，宣傳畫和展覽等等，其實(shí)給我們提供了一個(gè)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，這不是課堂上的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，而是社會(huì)中的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，這個(gè)時(shí)期對我的繪畫生涯是及其重要的。同時(shí)我哥哥也進(jìn)去上海油雕院了，他們的創(chuàng)作活動(dòng)也是蠻忙的，在這段時(shí)間，陳逸飛創(chuàng)作了很多非常經(jīng)典著名的革命歷史題材的畫，俗稱紅色題材，這段時(shí)間我跟我哥哥還是經(jīng)常接觸的，后來我去了上海農(nóng)村，這段時(shí)間跟哥哥可能接觸的比較少，一年回來一兩次，所以這段時(shí)間我哥哥通過函授來教我，我畫的速寫會(huì)寄給他，有什么問題他會(huì)通過信件來指導(dǎo)我，這個(gè)時(shí)候因?yàn)槲視?huì)畫畫，經(jīng)常會(huì)被調(diào)到崇明縣里面或者市里搞一些展覽，創(chuàng)作，所以畫畫的機(jī)會(huì)還是比較多的，其實(shí)這樣一個(gè)畫畫的經(jīng)歷對我來說是非常難忘的，因?yàn)檫@是一個(gè)非常特殊的歷史時(shí)期，那時(shí)候畫畫的人還是蠻多，大家在一起的時(shí)候還蠻開心。當(dāng)時(shí)畫畫，只要能給我繪畫材料就可以了，就從來沒想到，我畫畫可以賣錢，但是從繪畫當(dāng)中你找到了無窮的樂趣。這種樂趣是現(xiàn)在比較缺的。當(dāng)時(shí)很年輕，對任何事物的渴望，好奇心， 對藝術(shù)的追求與現(xiàn)在是不能同日而語的。那個(gè)時(shí)候我哥哥也是對業(yè)余作者，不僅僅是我，竭盡全力地指導(dǎo)。這些被陳逸飛或者同一輩畫家指導(dǎo)過的業(yè)余創(chuàng)作者現(xiàn)在很多都是響當(dāng)當(dāng)?shù)拇罂А?/p>
3） 所以繪畫當(dāng)時(shí)只是一個(gè)愛好？
因?yàn)槲覀兌际菢I(yè)余作者，工農(nóng)兵出生。因?yàn)槲页踔挟厴I(yè)就去了農(nóng)村，18歲就去了農(nóng)場，在農(nóng)場一待就是六年，在農(nóng)場出來了以后又去了工廠做電焊工，當(dāng)了三年，然后才有機(jī)會(huì)去上海戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)以后就在大學(xué)里做老師，就兩年。81年我就跟隨我哥哥出國了，他確實(shí)對我是非常關(guān)心，也很提攜，因?yàn)楦改冈缇瓦^世了，作為一個(gè)哥哥我一直說他對我像父親一樣地關(guān)照，有陳逸飛這樣的哥哥，我覺得非常幸福。打心底很感激他。
4） 創(chuàng)作靈感怎么來的？
當(dāng)時(shí)我們最多的其實(shí)就是寫生，因?yàn)槎际羌o(jì)實(shí)題材?，F(xiàn)在大學(xué)里面很多老師，像以前一樣扛著畫箱，到大自然中找一個(gè)風(fēng)景好的地方寫生，好像是一種時(shí)尚，其實(shí)一個(gè)對以往的一種重溫回顧。因?yàn)槲覀兌际菑哪菞l路走過來的，其實(shí)這個(gè)是對的，畫畫一定不能脫離生活。你對著照片畫跟對著模特兒坐在這邊畫完全是不一樣的感覺。寫生是非常生動(dòng)的，給你帶來一種激情，眼睛的觀察跟照相機(jī)的觀察是完全不一樣的。我不知道大家有沒有這種感覺，當(dāng)你看到一個(gè)風(fēng)景，你覺得很吸引你，你覺得很感動(dòng)，這個(gè)場景讓你非常想拿起畫筆畫，但當(dāng)你拿起照相機(jī)去拍，看到照相機(jī)里面的圖像跟你觀察到的是不一樣的，照相機(jī)把人觀察到東西過濾掉了，所以寫生就是有一個(gè)好處，你不一定畫的很準(zhǔn)確，寫生就是畫一個(gè)感覺，你對眼前的景色產(chǎn)生的一種激情，其實(shí)這就是創(chuàng)作的靈感。現(xiàn)在的畫家可能不是很注重這些，創(chuàng)作風(fēng)格不同，條件也不同，現(xiàn)在你如果想看一個(gè)畫，可以去展覽里自己看，我們那個(gè)時(shí)候不行，只能靠多看一些畫冊，自己多練習(xí)，互相交流，請教老師。
5） 為什么采取現(xiàn)在的繪畫風(fēng)格？
像我背面的這個(gè)創(chuàng)作，其實(shí)還是寫實(shí)主義的。我曾經(jīng)畫過一些跟我哥哥風(fēng)格很接近的，包括侍女，包括風(fēng)景，非常寫實(shí)的，但是像背面混湮舊夢，是我紅塵與夢鄉(xiāng)主畫的一個(gè)部分。紅塵就是背面這張為主，這張影響比較大一點(diǎn)，就是以老上海為基調(diào)的，反應(yīng)上海對上海的文化，上海過去的體驗(yàn)，我心中的老上海。雖然我沒有經(jīng)歷過那個(gè)年代，但是我們從各個(gè)不同的媒體，包括電影，音樂，詩歌和文學(xué)當(dāng)中吸收了很多的營養(yǎng)；再說我跟我哥哥從小生長的地方就是外灘，外灘相當(dāng)于一個(gè)萬國建筑博覽會(huì)了，生在這么一個(gè)地方，對我們成長、吸收外來文化是很有幫助的。所以老上海的題材我覺得我是可以駕馭的。一個(gè)外地的畫家來畫上海的題材不一定能畫的好，就像一個(gè)外地的導(dǎo)演來拍上海的題材，我們覺得很幼稚。所以紅塵與舊夢是兩個(gè)系列，夢鄉(xiāng)系列是畫在紙本上，混合材料，近看比較虛，隨著你往后退，它的圖像就逐漸顯現(xiàn)出來，這就是我追求的，但這個(gè)最終還是一個(gè)寫實(shí)的基礎(chǔ)，如果你沒有一個(gè)很好的寫實(shí)基礎(chǔ)，這樣的目的是達(dá)不到的，因?yàn)槲以诋嫷臅r(shí)候我就考慮虛實(shí)，我在哪里要分量重一點(diǎn)，黑白的安排以及構(gòu)圖的合理。所以畫之前自己都想不到這張畫的效果會(huì)是怎么樣的，會(huì)帶一些偶然性，包括色彩，包括圖像，不像我畫寫實(shí)畫的時(shí)候面面俱到，一定要塑造到滿意為主，像這一類畫，就屬于比較即興的，我隨時(shí)都可以結(jié)束的，覺得可以了，我就不多畫了，有的時(shí)候多了就壞事了。夢鄉(xiāng)是我這些年集中力量在創(chuàng)作的，我還會(huì)繼續(xù)下去。
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