在中藝匯之前的文章中，為大家介紹清朝的那些書法家們。上一集我們講到了清朝中期的“清四家”，小編已經(jīng)為大家介紹了劉墉。接下來將會為大家?guī)砥渌?。那小編就不廢話了，我們快點(diǎn)開始吧！
翁方綱字正三，號忠敘、彝齋、覃谿、蘇齋等，歷任翰林院編修、江西等地省試考官及廣東等地學(xué)政，官至內(nèi)閣學(xué)士。與劉墉齊名，但是他的精力主要放在鑒賞、考證和題跋碑帖上。在書法學(xué)習(xí)上，一生致力于學(xué)習(xí)歐陽詢，以精工為尚。其行書是典型的傳統(tǒng)帖學(xué)風(fēng)格。連貫柔和，循規(guī)蹈矩，不失大家風(fēng)范。但他過多的效仿古人，因此個人風(fēng)格不怎么突出。
梁同書是清朝著名書畫家、藏書家。博學(xué)多文，工詩善書。他的書法也是從董、趙起步的，并且博涉顏、柳、米等唐宋諸家。他主張不拘泥于前人，強(qiáng)調(diào)在創(chuàng)作中自出胸臆。
王文治同樣是清朝書法家，為乾隆二十五年探花，因喜用淡墨，與劉墉形成鮮明對比，故時稱他“淡墨探花”。他的楷書師從褚遂良，行草書則學(xué)自《蘭亭序帖》和《圣教序》。但其飄逸婉柔、嫵媚勻凈的風(fēng)格，則與笪重光、董其昌二人書法的有著明顯的傳承關(guān)系。
這一時期比較有名的書法家還有對北碑和篆隸這一領(lǐng)域研究比較多的人，涉足這一領(lǐng)域的藝術(shù)家中，有不少畫家，如我們熟悉的“揚(yáng)州八怪”里面的鄭燮、金農(nóng)、汪士慎等人，他們的創(chuàng)作帶有一定的叛逆性。在“八怪”之后，還有一批精于篆刻或字學(xué)的藝術(shù)家出現(xiàn)，對篆隸進(jìn)行了更加純粹同時也更加深入的探討鉆研，從而比較成功地使篆隸的生命力得到全新的激發(fā)。代表人物有丁敬、黃易、錢坫、桂馥、鄧石如、伊秉綬等。
最后，我們來到了清朝末期。這一時期的代表人物有以晉唐傳統(tǒng)為主的書家：林則徐、翁同龢等和以先秦秦漢北碑為主的一些書法家。這一時期擅于傳統(tǒng)行草的人有很多，其中也不乏名聲不遠(yuǎn)而水準(zhǔn)甚佳的高手，如戴熙、郭嵩燾、曾國藩、王拯乃至李鴻章、張之洞等清末重臣，都有相當(dāng)高的傳統(tǒng)書法造詣。
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