明 唐寅 舟山溪漁圖
唐寅（1470年—1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，吳縣吳趨里人。吳縣(今江蘇蘇州)人。明朝著名的畫家、詩(shī)人。據(jù)說(shuō)他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生，故取名為寅。
唐寅玩世不恭而又才華橫溢，詩(shī)文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”（即民間所說(shuō)“江南四大才子”），畫名更著，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱為“明四家”。
明 唐寅 早春幽芳
唐寅與祝允明生活態(tài)度一樣，輕狂、好酒色。唐寅詩(shī)集中有一些詩(shī)是寫給歌妓的，包括《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人見寄》、《玉芝為王麗人作》等。陳繼儒《太平清話》記：“唐伯虎有《風(fēng)流遁》數(shù)千言，皆青樓中游戲語(yǔ)也?！钡藭靡咽鳎幻魉?。
唐寅作品中有不少歌妓圖，包括歷史題材的《孟蜀宮伎圖》、《李端端落籍圖》(畫揚(yáng)州名妓李端端與詩(shī)人崔涯的故事)、感嘆身世的《秋風(fēng)紈扇圖》等。他的艷詩(shī)《題花陣圖》八首應(yīng)該是寫在一套春宮畫上的，內(nèi)容很直露。
明 唐寅 春游文幾山
唐寅早期繪畫，“遠(yuǎn)攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吳門畫派創(chuàng)始人沈周為師。沈周和周臣都是當(dāng)時(shí)蘇州名畫家，沈以元人畫為宗，周則以南宋院畫為師，這是明代兩大畫派，唐寅雖師周臣，卻有勝藍(lán)之譽(yù)。 唐寅兼其所長(zhǎng)，在南宋風(fēng)格中融元人筆法，一時(shí)突飛猛進(jìn)，以至超越老師周臣，名聲大振。
唐寅畫得最多也最有成就的是山水畫。唐寅足跡遍布名川大山，胸中充滿千山萬(wàn)壑，這使其詩(shī)畫具有吳地詩(shī)畫家所無(wú)的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時(shí)朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士?jī)?yōu)閑的生活。山水人物畫，大幅氣勢(shì)磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。 由于唐寅作畫很少在畫上注明年份，且他的畫風(fēng)變化也不很有規(guī)律，所以很難推測(cè)他作畫的時(shí)間，也就難以按照時(shí)間來(lái)劃分他的畫風(fēng)變化進(jìn)程。 唐寅在拜周臣為師后，主要是宗南宋院體，但其畫有時(shí)也有與沈、文畫風(fēng)相近的作品，如《南游圖》。這是唐寅三十六歲時(shí)當(dāng)琴士楊季靜離開蘇州時(shí)贈(zèng)送給他的。
明 唐寅 山齋撫琴圖
唐寅擅長(zhǎng)寫意花鳥，活潑灑脫、生趣盎然而又富于真實(shí)感。傳說(shuō)唐寅所作的《鴉陣圖》掛在家中，有一天有數(shù)千只烏鴉縱橫盤旋在屋頂，恍若酣戰(zhàn)，堪稱奇絕。 以書法人畫，以寫代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，全畫筆墨疏簡(jiǎn)精當(dāng)，行筆挺秀灑脫，形象饒有韻度，從中可以窺見唐寅在探討寫意技法和開拓花鳥畫新境界方面的卓越建樹。唐寅的水墨花鳥畫基本上是以水墨提煉形象，墨韻明凈、生趣盎然。
明 唐寅 臨流試琴圖
唐寅的山水畫，早年師法沈周，傳世之作甚少。周臣的山水畫師法南宋的李唐和劉松年，因此唐寅的畫又可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫派。他在老師周臣影響指導(dǎo)下，學(xué)到了宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)他又參合了馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長(zhǎng)處，融會(huì)貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢(shì)雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。從畫的風(fēng)格看，畫風(fēng)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔清朗，用筆多為細(xì)勁中鋒，猶如游絲描，纖而不弱，力而有韻，具有剛?cè)嵯酀?jì)之美。山石的皴法豐富，多有短砍、長(zhǎng)皴、順筆、逆毫、方折、圓轉(zhuǎn)等筆墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，雜而不亂，極富韻律和文人畫秀潤(rùn)空靈的美感。墨色淋漓，又富濃淡變化。唐寅的山水畫之所以有這樣大的藝術(shù)成就，一方面是由于他能打破門戶之見，無(wú)論北方畫派、江南畫派，還是南宋的院體及元代文人山水畫，近及沈周和周臣等名畫師，他都認(rèn)真學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，革新創(chuàng)造，最后形成自己的畫風(fēng)。另一方面，最重要的是他對(duì)自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受，從取之不盡、用之不竭的真山真水中汲取營(yíng)養(yǎng)，從而對(duì)他的山水畫創(chuàng)作起著重要的滋養(yǎng)作用。他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，筆墨精湛高深，都超過(guò)了同時(shí)代的一些畫家。
明 唐寅 滄浪圖
唐寅的仕女、人物畫，大致沒有逾越南宋人物畫藩籬。尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……還是南宋院體畫的遺風(fēng)。他的人物畫，大體上分為兩種，一種是線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫。唐寅的人物畫，寫實(shí)功力較強(qiáng)，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具，故《明畫錄》評(píng)他的人物畫“在錢舜舉下，杜檉（杜堇）居士上”。
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