趙熾光，號青山樵人?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、齊白石畫院(湘潭)執(zhí)行院長、古河文化有限公司(北京)藝術(shù)顧問、湘潭市齊白石紀(jì)念館特聘畫家。曾任湖南省湘潭市美術(shù)家協(xié)會副主席、湘潭縣文聯(lián)主席、湘潭縣美協(xié)主席。作品《深秋知霜濃》(湖南展區(qū))入選第十屆全國美展。2008年，作品《小橋流水》入選全國“民族情”書畫展并獲優(yōu)秀獎，作品被北京民族文化宮收藏。2012年，作品《喜唱豐收》入選由中國文聯(lián)、中國僑聯(lián)、中國美協(xié)主辦“親情中華”世界華人、華僑親情美術(shù)書法大展。2014年，作品《武陵人家》《漁魚自由樂》入選山東雙年展。2016年12月，《茶園夢》入選湖南省建黨90周年中國夢書畫展獲優(yōu)秀獎。2017年5月，《白石橋的故事》入選美麗湖南三湘巨變重點美術(shù)工程創(chuàng)作，并在全省巡展。2017年6月，《安居》入選慶祝香港回歸20周年全國中國畫展獲優(yōu)秀獎(最高獎)，并在中國美術(shù)館展出。2017年6月，《陜北操練》入選中國(南昌)軍事題材美術(shù)展。2017年7月，《時尚運(yùn)動》入選第九屆中國體育美術(shù)作品展。2017年8月，《情系湘中》入選“重溫經(jīng)典”第三屆婁東(太倉)全國山水畫作品雙年展并獲優(yōu)秀獎(最高獎)。2017年9月，《山泉洗祥云》入選紀(jì)念葉淺予誕辰110周年“瀟灑桐廬”全國中國畫作品展。趙熾光 湘中記憶 240 × 200 cm 紙本設(shè)色 2017趙熾光 時尚運(yùn)動 240 × 180 cm 紙本設(shè)色 2017
心師造化 境生象外
—— 趙熾光山水畫作品解讀
文/黃丹麾
（中央美院博士、中國美術(shù)館研究員、榮寶齋畫院教授、中國傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師）
趙熾光先生的山水畫作品首先來自于戶外寫生，因為生活是藝術(shù)的源泉，沒有對自然山川的悉心觀察與透徹領(lǐng)悟，不可能產(chǎn)生山水畫精品，所以趙熾光先生的山水畫作品首先是“心師造化”的結(jié)晶。“心師造化”是一個非常重要的中國繪畫美學(xué)命題。南朝·宋宗炳倡導(dǎo)的“應(yīng)目會心”、南朝·齊梁謝赫主張“應(yīng)物象形”、南北朝姚最的指出的“立萬象于胸懷”、唐代王維說“肇自然之性，成造化之功”、張璪曰：“外師造化”、張彥遠(yuǎn)云：“窮極造化”、五代荊浩提出“度物象而取其真”、宋代郭熙標(biāo)榜的“身即山川而取之”、明代王履倡議的“目師華山”、清代石濤呼吁的“搜盡奇峰打草稿”等都是對“心師造化”這一理論的深刻闡發(fā)。趙熾光 氣清更覺山川近 95 × 180 cm 水墨 紙本設(shè)色 2017
趙熾光 山的那邊是湘江 180 × 95 cm 水墨 紙本設(shè)色 2020
所謂“心師造化”就是指畫家要以自然為師，悉心觀察自然萬物的千姿百態(tài)，并在觀察自然物象的同時，深刻體悟宇宙“造化”的蓬勃生機(jī)與內(nèi)在生命的偉力?！靶膸熢旎笔菍徝绖?chuàng)造的前提，是審美意象形成與營構(gòu)的基石。趙熾光筆下的山川、溪流、林木、房舍、橋梁、舟船、樓塔等景觀無不是他細(xì)心觀察、善于捕捉、勤于體悟、“心師造化”的成果。2017年至2021年以來，趙熾光先生先后在湘潭、湘西、北京、陜西、山西等地采風(fēng)寫生，他將破萬卷書、行萬里路與畫萬重山、寫萬頃水加以整合，創(chuàng)作出大量的精美速寫。趙熾光先生通過這些速寫，不斷錘煉造型能力，他根據(jù)中國畫所特有的線性造型特征，以簡潔有力而富有概括性之筆，表達(dá)點線面、黑白灰等畫面元素的構(gòu)成關(guān)系，構(gòu)建出主次有別、繁簡相間、氣韻生動的山林、房舍、亭閣、人物、車輛等，來闡發(fā)自己對自然造化的審美情感，進(jìn)而獨造出主觀化的視覺意境。這些速寫既為趙熾光的藝術(shù)創(chuàng)作提供了大量寶貴的素材資料和靈感源泉，也為他的水墨山水畫漸臻妙境奠定了堅實的根基！他以此為基石，不斷地繪制草圖和手稿，為了精益求精，其對于一個題材、一個畫面，往往屢次推敲，反復(fù)修改，無數(shù)次的考量與潤色，才最終得以形成定稿。我們在趙熾光的山水畫中，依稀可見這些速寫的影子，比如《苗鄉(xiāng)》、《歲月留痕》、《桃花江的故事》、《印象山堂街》、《一路蜿形進(jìn)山深》、《水鄉(xiāng)》、《炊煙》、《溪》、《唐人詩意》等系列作品就是根據(jù)速寫不斷取舍、再造的結(jié)晶。在這些作品中，我認(rèn)為《苗鄉(xiāng)》堪稱典范。在這幅作品中，近景為兩顆樹木，左邊的樹木以重墨繪出，右邊的樹木則以薄墨加以暈染，二者構(gòu)成濃淡對比；中景則是櫛次鱗比的房舍多以濃墨描畫，但有大量的“留白”穿梭其中，二者形成虛實對比；最為引人注目的則是一只黃色黑把的掃把，它頂天立于房頂之上，無形之中孕育出超現(xiàn)實主義意味；遠(yuǎn)景為淡藍(lán)色的天空，它與左下角的土地形成有機(jī)呼應(yīng)?？此破剿椎那榫常?jīng)過藝術(shù)家的妙手調(diào)治，構(gòu)建出一幅立意新奇、別具洞天的浪漫美景。這種美景使筆者油然聯(lián)想起后印象派畫家梵高筆下的表現(xiàn)主義風(fēng)景，二者雖然時空有別，但具有異曲同工之妙。趙熾光 云泉煙溪伴吾家 180 × 95 cm 水墨 紙本設(shè)色 2018
趙熾光 居士清平圖 95 × 180 cm 水墨 紙本設(shè)色 2018在“心師造化”之外，趙熾光亦鉆研傳統(tǒng)經(jīng)典，他雖然是典型的南方人，但是其山水作品更多地承繼荊浩、關(guān)仝開創(chuàng)的北派山水之風(fēng)，以雄強(qiáng)、挺峻、偉岸、堅凝取勝。同時，他也借鑒了“元四家”和“新安畫派”的精髓?！兑宦夫晷芜M(jìn)山深》和《水鄉(xiāng)》這兩幅作品就是明證。《一路蜿形進(jìn)山深》用筆堅毅，構(gòu)圖雄壯，一種陽剛之氣噴薄而出，將北派山水畫的豪邁推到極致。同時，他亦沿襲了“元四家”和“新安畫派”所主張的“師從造化”之審美原則，力避柔媚甜俗、奢靡浮華之氣。但是，與“新安畫派”和“元四家”的簡淡高古、秀逸清雅之風(fēng)的不同之處在于，他的作品線條遒勁，用筆厚重，施墨濃烈，意境深邃。更為突出的是，一掃“元四家”和“新安畫派”的蒼涼孤傲之情，代之以樂觀灑脫、盎然入世的激情。然而，作者也沒有一味地推崇“黑密濃厚”，而是于其中輔之以淡墨與留白，這就形成了“渾厚”與“華滋”并重的審美格局。該作構(gòu)圖宏偉，氣勢磅礴，大開大合之中凸現(xiàn)出北宋大山大水之遺風(fēng)。然則，他沒有固守傳統(tǒng)，而是將中國山水畫特有的皴法和西畫的焦點透視原則相糅合，使所繪山水畫更具體塊感和空間性。其筆下的林木、房舍、水流均體現(xiàn)出一種超塵拔俗的氣韻和別具一格的意境。與《一路蜿形進(jìn)山深》不同的是，《水鄉(xiāng)》雖然也講究筆墨和意境，但生活情趣更濃，筆墨于濃淡干濕之間盡顯和諧美滿之趣。構(gòu)圖以平遠(yuǎn)為主，房屋、林木、溪水、橋梁、舟船均被刻畫得栩栩如生、形神兼?zhèn)?。畫中所題之詩“隔窗聽雨眠，天細(xì)霧如沙”更是將觀者帶入如夢如幻般的美妙之境——水天一色、美不勝收。趙熾光 靜心圖 35 × 50 cm 水墨 紙本設(shè)色 2023
趙熾光 亭中自有你和我 35 × 50 cm 水墨 紙本設(shè)色 2023《時尚運(yùn)動》也是一幅杰作。畫家以構(gòu)成主義筆法和超現(xiàn)實主義構(gòu)圖描繪三位村姑正在環(huán)形房屋構(gòu)筑而成的空場上跳健身舞的情形。該作將西畫的焦點透視與中國畫的多點透視有機(jī)合璧，筆墨頗有體快感，于多重空間結(jié)構(gòu)中構(gòu)建戲劇化的情境，把西畫的寫實性與中國畫的寫意感融為一爐，同時也把山水畫與人物畫并置于一體。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨椭杏植环Α盎疑挠哪?，使觀者如臨其境、如聞其聲、如見其人，慣見的生活場景之中飄灑出一股浪漫溫馨之氣，給人以一種如醉如癡、流連忘返的藝術(shù)魅力。《湘中記憶》以奔涌般的漩渦式筆墨表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)與肌理，整個畫面充滿了較為強(qiáng)烈的運(yùn)動感、構(gòu)成性與視覺張力。該作除了表現(xiàn)傳統(tǒng)的山石、林木和房舍以外，還描畫了橋梁和兩輛整裝待發(fā)的導(dǎo)彈車，這使作品凸現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代感與當(dāng)代性。山石縱橫交錯，綿延不斷，筆墨流淌出來的皴法具有很明顯的寫意感，隨性而發(fā)的皴擦所形成的肌理，充斥了濃重的表現(xiàn)主義激情。此畫很明顯了地借鑒了梵高的筆法，但是展現(xiàn)的卻是中國畫特有的氣韻與情趣，作者在此將中西兩種繪畫的優(yōu)長予以了嫁接與融會，二者完美地統(tǒng)一于同一畫面。趙熾光 溫壺老酒入山深 48 × 180 cm 水墨 紙本設(shè)色 2023
趙熾光 竹車靜水澗 180 × 95 cm 水墨 紙本設(shè)色 2022中國古代書畫理論認(rèn)為，書畫之妙在本質(zhì)上表現(xiàn)為“境生象外”。唐代張懷瓘在《書議》里云：“理不可盡之于詞，妙不可窮之于筆……夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以見其志……玄妙之意，出于物類之表?！盵1]在張懷瓘看來，所謂“玄妙之意”，相對于“字形”而言，是“無聲之音”、“無形之相”，為“出于物類之表”的一種超驗存在，即老子所說的“無狀之狀，無物之象”的“道”——它構(gòu)成了書法藝術(shù)意境的深層底蘊(yùn)；蘇東坡在《書〈黃子思詩集〉后》中說：“予嘗論書……蕭散簡遠(yuǎn)，妙在筆畫之外?！盵2]“蕭散簡遠(yuǎn)”是指書法的運(yùn)筆和結(jié)體有一種散淡、疏朗之氣，可以給人以充分的想象空間。疏朗是有意無意之間透出來的一種閑適之氣和一種詩情畫意。這種在不經(jīng)意間透露出來的、讓人可以感受而又無法指認(rèn)的美，就是“妙在筆畫之外”的意境之美。所以，“妙在筆畫之外”實際上就是追求審美意象的象外之象。書法藝術(shù)的象外之象，更多的是講究運(yùn)筆，講究筆墨分割畫面所帶來的韻律、節(jié)奏之美；元代鄭杓、劉有定在《衍極并注》中言：“六書之要……而妙于物……宋蔡襄復(fù)作飛草……極其精妙,有風(fēng)云變化之勢……而其道妙有書不能盡焉者……有得于文字之外……”[3]在鄭杓、劉有定看來，六書之要，妙于物；所謂“精妙”就是“有風(fēng)云變化之勢”；書道之妙，“得于文字之外”；五代·后梁荊浩在《筆法記》中說：“可忘筆墨，而有真景。”[4]這就是說，畫家要想表現(xiàn)“真景”，就不能過分強(qiáng)調(diào)“筆墨”的作用，不能被“筆墨”本身所束縛，而要在運(yùn)用“筆墨”表現(xiàn)“真景”的同時超越筆墨的局限。所謂“真景”就是荊浩所說的“氣質(zhì)俱盛”、“物象之源”意義上的“真”，是一種通向宇宙本體的無限境界。趙熾光 瑞雪初下 180 × 95 cm 水墨 紙本設(shè)色 2022
趙熾光 家山 180 × 95 cm 水墨 紙本設(shè)色 2021“境”源自意象，又超越于意象，這正是“境生于象外”的原因，“境生于象外”所展示的是一幅無垠的宇宙生命圖景，奏響的是一曲永恒的宇宙生命樂章?！熬场弊鳛闀嬅缹W(xué)范疇，強(qiáng)調(diào)“美”與“道”的統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)“情”與“理”的統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)人與自然的統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)無限與有限的統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)直覺與認(rèn)知的統(tǒng)一，這就是“境”的審美本質(zhì)所在。趙熾光先生的山水畫將宋人的“筆墨”與元人的“丘壑”加以整合，同時又把西畫因素與傳統(tǒng)中國畫有機(jī)融匯，在寫實與寫意之縱橫捭闔，于再現(xiàn)與表現(xiàn)之間游刃有余，他熔鑄古今，打通中西，進(jìn)而形成既不同于古人又有別于今人的個性化和當(dāng)代化視覺圖像。他的作品之所以打動觀者，就在于“境生于象外”。我們從《氣清更覺山川近》、《云泉煙溪伴吾家》、《居士清平圖》、《靜心圖》、《唐人詩意》等作品可以看出他在山水畫中追求的是一種清雅、幽靜、平和的“林泉之心”，這是超越世俗功利的“象外之境”和“望秋云，神飛揚(yáng)，臨春風(fēng)，思浩蕩”的“境外之境”。此種妙境得益于趙熾光先生的全面修養(yǎng)，這既包括深厚別致的人生閱歷、世界觀和審美觀，也包括他在書法、山水畫、人物畫、西畫、素描、速寫等多領(lǐng)域的非凡造詣。當(dāng)然，學(xué)海無涯，藝無止境。我們衷心希望趙熾光先生在“心師造化”與精研宋元傳統(tǒng)的過程中不斷推陳出新、勇毅進(jìn)取，早日達(dá)到“惟觀神采，不見字形、“精意玄鑒，物無遺照”的審美巔峰。趙熾光 苗鄉(xiāng) 50 × 50 cm 寫生 紙本設(shè)色 2023
趙熾光 歲月留痕 50 × 50 cm 寫生 紙本設(shè)色 2023[1]潘運(yùn)告編著.中國歷代書論選（上）[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2007：162、165.[2]顧之川校點.蘇軾文集[M].長沙：岳麓書社，2000：800.[3]潘運(yùn)告編著.中國歷代書論選（下）[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2007：22.[4]樊波.中國書畫美學(xué)史綱[M].長春：吉林美術(shù)出版社，1998：345.趙熾光 桃花江的故事 70 × 70 cm 寫生 紙本設(shè)色 2021
趙熾光 印象山堂街 70 × 70 cm 寫生 紙本設(shè)色 2021
趙熾光 一路蜿形進(jìn)山深 48 × 180 cm 寫生 紙本設(shè)色 2020
趙熾光 水鄉(xiāng) 48 × 180 cm 寫生 紙本設(shè)色 2020
趙熾光 炊煙 35 × 35 cm 寫生 紙本設(shè)色 2023
趙熾光 溪 35 × 35 cm 寫生 紙本設(shè)色 2023
趙熾光 唐人詩意 136 × 67 cm 寫生 紙本設(shè)色 2018
趙熾光 秋色一天 69 × 34 cm 水墨 紙本設(shè)色 2023
趙熾光 山居人家 69 × 34 cm 水墨 紙本設(shè)色 2023
趙熾光 水鄉(xiāng) 180 × 48 cm 水墨 紙本設(shè)色 2023
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