金承志和彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)
從《張士超你到底把我家的鑰匙放在哪了》橫空出世紅遍互聯(lián)網(wǎng)，到《五環(huán)之歌》奇妙演繹引發(fā)眾人關(guān)注，再到引爆社交媒體的《感覺身體被掏空》……金承志和他的彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)，刷新了很多人對合唱的認(rèn)識。本次文藝之聲《交響時空》主持人曹然，拆除一切阻礙，帶你走進(jìn)“神曲”締造者金承志的音樂生活。
圓眼鏡、小胡子、黑襯衫、牛仔褲
小玩笑、表情帝、高追求、看心情
這是第一次見到金承志，此時的他，已經(jīng)是新一代網(wǎng)絡(luò)“神曲”的締造者，聯(lián)合一批擁有共同志趣的音樂發(fā)燒友，用業(yè)余時間排練和演出。彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)在今年已經(jīng)舉辦了7場音樂會。寫過“風(fēng)雅頌”的金先生很幽默，“網(wǎng)感”很強(qiáng)，時常語出驚人。從音樂廳走到生活，金承志依然個性不減，真實(shí)而快樂。
彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)《感覺身體被掏空》
拆階梯！沒有性感的神曲締造者，只有多元化的狂熱作曲家
打敗我的是天真
曹然：您更喜歡哪一位古典音樂家，在他身上有您追求的東西嗎？
金承志：我是喜歡莫扎特多一點(diǎn)。我覺得我跟他有很多相似。他很坦誠，他很天真，這種東西讓我非常喜歡。他很豐滿，他的音樂也是如此。因為我覺得人是豐富的、多元的，你可以苦大仇深，你也同時很有哲學(xué)想法。
別跟我談“神”，我戒了
曹然：你覺得你創(chuàng)作出來的音樂，比如說神曲，它算是某種程度上“性感”的音樂嗎？因為確實(shí)有人說，在聽了以后渾身起雞皮疙瘩。
金承志：這個性感嗎？可能還不是，我其實(shí)不太愿意用神曲這個詞，是因為我覺得還配不上它。雞皮疙瘩是由于和弦的和諧或不和諧，產(chǎn)生的一種生理反應(yīng)，它可能通過合唱呈現(xiàn)，由人聲表達(dá)出來的那一瞬間，可能會讓人感受到不一樣的東西。
曹然：我想知道在您心里，什么樣算是性感的音樂？
金承志：性感的音樂有分很多種，我認(rèn)為“性冷淡”的音樂反而是比較性感的音樂。日本、北歐的某些音樂。我理解下來，我覺得它不是一種澎湃的。
曹然：是抑制的吧？
金承志：是唯美的。它不是熊熊似烈火，它是唯美的東西。昨天我在聽一個自己寫的作品，我加了嗩吶在里面，那個嗩吶一出來，我就會覺得它是性感的。那一瞬間它不是所謂的火辣辣的東西。所以我評判性感這個東西的標(biāo)準(zhǔn)，可能會跟大家有點(diǎn)不一樣。
別問我愛誰，我只愛音樂
曹然：假設(shè)說有一個環(huán)境，能讓你擁有所有的生活基礎(chǔ)，但是唯一的要求是不可以碰合唱，這可不可以？
金承志：我想過這個問題，如果我有一個非常安逸的生活，不要音樂，那我可不可以？我在腦子里過了一下，馬上得出了結(jié)論，不可以。這個過程大概只有兩秒鐘，這個感覺太可怕了。因為我從來沒有公開表態(tài)過，說我愛合唱，我愛音樂，原來是因為我早就把它看成我的一種生活方式。我不會表衷心，說為了音樂付出一切包括我的生命這種話。就像很難說我愛我的早餐，我愛我的面包跟麥片，我愛我吸進(jìn)的空氣，因為，我已經(jīng)習(xí)慣它了。
灑脫靠勇氣，放松靠實(shí)力
曹然：我覺得你指揮的狀態(tài)在臺上非常地放松，你是怎么達(dá)到的？
金承志：因為我根本就沒有機(jī)會去想我在臺上該怎么樣，我滿腦子都是不要唱錯，節(jié)奏要多一點(diǎn)等等。我的團(tuán)員其實(shí)是一群沒有經(jīng)驗的人，我就像一個船長在海上面，你以為他很投入，實(shí)際上他在想的是，什么地方不能亂開，你要把漿放下來，你要去弄那個……慢慢試吧，慢慢玩。我覺得，音樂就是一群人很健康地在玩耍。
給指揮定一個小目標(biāo)：把排練做好
曹然：有人說，如果說中國有會排練的指揮，那金承志算一個。那么您在排練的時候，和別人有什么不同呢？
金承志：不敢這么說，首先我覺得，排練是指揮的第一要義。作為合唱指揮，你同時要面對很多很多情況，你的團(tuán)員的咬字、他們的和諧度，所有的事情其實(shí)是需要你一件一件很細(xì)微地去做的。那么你需要一個指揮的思維模式，你的計劃非常清晰，你的條理非常清楚，你的排練計劃非常的干凈，幾分鐘做成了。一定要高效地計劃排練。
拆山門！讓更多的人愛上古典樂
無心插柳花盛放
曹然：您在寫“感覺身體會掏空”這些歌的時候，用了很多流行詞，是不是帶著一種已經(jīng)預(yù)判好市場，知道它會火，這樣的一個心態(tài)去寫的？
金承志：如果我有這樣的能力的話，那我可能就不是人類，是算命先生了?！稄堉境芬埠?，《感身空》也好，其實(shí)根本是沒有任何預(yù)兆的火了。我在選題的時候，唯一考慮的是這個主題我有沒有興趣去寫。如果它激發(fā)不了我的創(chuàng)作欲望，哪怕是一個社會議題性很強(qiáng)的畫面，哪怕它是一個很強(qiáng)的一個點(diǎn)，我也不會去做。后續(xù)的東西是慢慢發(fā)酵的。
你愿意進(jìn)來我才能唱給你聽
曹然：您在參與的東西，是在把古典音樂變得更加的平民化？
金承志：首先他們得愿意進(jìn)來，對吧？大家得愿意去欣賞這件事情。古典音樂在西方有兩條線，一條是很世俗音樂的，整個希臘時期就開始的。還有一個是比較高高在上的廟堂文化。跟中國一樣，我們有《詩經(jīng)》，里面既有民間的，也有宮廷的。那我們其實(shí)要做的，不是說去讓上帝的歸上帝，讓世俗的歸世俗，不是這樣。而是說他們一定會有一個相逢的一刻?！对娊?jīng)》就是那一個完美的瞬間，第一個完美的瞬間。那我們其實(shí)更應(yīng)該做的，是讓這個東西被更多的人欣賞，被更多人知道。
曹然：所以你在把那些高高在上的拉下來？
金承志：把它拉下來絕不是壞事情，因為更多的人知道這件事情以后，他們才可以建立起自己對音樂的一種判斷，然后慢慢的進(jìn)入。中國其實(shí)缺的是一種普及性的音樂知識傳播。你如果不自己跟大家一起玩，你又怎么能夠讓他們會主動接近你呢？很多樂團(tuán)還在路演，會在路邊搭棚，會有草地音樂節(jié)，會有森林音樂節(jié)。大家在做的其實(shí)是一樣的事情，就是為了讓更多的觀眾去進(jìn)來，首先要把階梯拆掉，先把山門拆掉，我們先進(jìn)來。進(jìn)來了以后，我們再去慢慢慢慢讓這個基礎(chǔ)變得更好，那么金字塔的塔尖，它自然會有的。
我高傲嗎？我這是專業(yè)
曹然：在您身上好像看不到一些藝術(shù)家的高傲。
金承志：藝術(shù)家并不高傲，我是這么想的，不應(yīng)該用高傲來形容，而是有堅持吧。藝術(shù)家最重要的是專業(yè)水準(zhǔn)。大家很容易做反了一件事情，就是認(rèn)為藝術(shù)家一定是留著長頭發(fā)，然后桀驁不馴的，充滿天才般的想法，我覺得不是。藝術(shù)家最應(yīng)該具備的是極其專業(yè)化的視角，和專業(yè)化的能力。
曹然：那么可以理解為，相對于靈感，藝術(shù)家更需要具備的是某種技術(shù)能力？
金承志：是，你做指揮，你沒有讀過這么多種譜，你如何做？你連前人的作品都沒有分析過，又如何當(dāng)作曲家呢？不是說我有幾句靈感，我覺得自己有一些與天地萬物的一種互動，我就可以當(dāng)了。這些我覺得都很虛，要建立起的意識是第一位是專業(yè)度，其次才是靈感，然后才是你的哲學(xué)觀。很多事情我們現(xiàn)在是倒轉(zhuǎn)的，先把靈感放在前面，那就很奇怪，如果是這樣的話，誰都可以去當(dāng)藝術(shù)家。但如果你把技術(shù)放在前面，恰恰不是誰都可以當(dāng)藝術(shù)家。
作曲家是世界的
曹然：在您所作的《澤雅集》里面，有一些民族音樂的元素，這是你一直喜歡，并且在推動的東西嗎？
金承志：有老師問過我，你認(rèn)為民族的才是世界的，還是說一個作曲家不應(yīng)該有國籍的概念？我是偏向于第二種。我覺得世界上所有民族的音樂都是優(yōu)秀的。當(dāng)然因為我是中國人，我更愛我的民族音樂，但并不是我就一定要說，我的目標(biāo)是把中國的東西推向世界。這個感覺很奇怪，就仿佛我們在世界上不受人重視似的。我覺得我的心態(tài)是平和的，好東西它自然會好，你自己優(yōu)秀的民族性的東西，你去呵護(hù)它，讓它慢慢變好，那別人也會關(guān)注它。
感身空！我們還有很長的路要走
古典樂讓我充滿力量
曹然：給大家推薦一些古典音樂？
金承志：我喜歡巴赫的法國組曲BWV 816，我覺得那一整套組曲非常的豐富。它打破了自己原來平穩(wěn)的一種極限，它改變了我對巴赫的認(rèn)識。有一年我18歲，那年在北京，我買了好多碟，隨機(jī)了放了一張，在第二樂章的時候，我突然就熱淚盈眶，可能是那一瞬間的感動?，F(xiàn)在我也有很多這樣的畫面，大多還是來自于古典作品，那能讓我激動起來。還有就是莫扎特的《長笛和豎琴協(xié)奏曲》，這其實(shí)就像莫扎特的作品里面的流行歌啦。
有一段時間，我在大學(xué)時代每個周六要去琴行打工，早上要起很早，我住浦西，琴行在浦東。就是朝陽公園和回龍觀的這種感覺。我會很痛苦，每次花一個半小時在路上。而且小孩子們，很多沒有意識想要去學(xué)，是父母讓他坐在這里。我喜歡創(chuàng)造性勞動，但是讓我一直重復(fù)一個動作，我可能會就失去熱情。所以我每次教兩三個學(xué)生以后，一定要去聽貝多芬第五交響曲。每次聽完回來，就感覺我可以舉起地球，我與它相比，我根本不慘啊！就是有這樣的感覺，會有一些力量的東西。
合唱團(tuán)可以讓大家不絕望
曹然：來說說您的荒島音樂吧。如果你流落到一個荒島上，必須在這兒度過余生，只能帶幾張唱片，您會帶什么？
金承志：我不會帶唱片。我可以把獸皮作成鼓，我可以把木頭掏空了做笛子，我干嗎要帶唱片？我懂你的意思，但我不帶唱片。在島上，如果我人手夠的話，我做一個野生的打擊樂團(tuán)、合唱團(tuán)，大家可以不會絕望，因為我們還有音樂。如果帶唱片的話，你永遠(yuǎn)沒有辦法跟它更親近地去交流。所以對不起，我比較務(wù)實(shí)，我一想到那個環(huán)境就覺得太可怕了。對，你都在荒島上了，你帶什么唱片??？你帶野蠻人都好，比帶唱片好，因為它是活的。
古典樂就在你我身邊
曹然：如果一個人從小沒有在古典音樂的環(huán)境中長大，沒有受到過這個教育，你覺得他能夠體會到那種喜愛和欣賞嗎？
金承志：他能的，他能的，他能體會到。我三歲接觸鋼琴，但是我后面一大段人生有十年的空白，沒有好好彈琴。18歲的時候才強(qiáng)行接觸古典音樂，又從零開始學(xué)，那個時候一是種自我再教育。我甚至去買介紹世界前50名作曲家的這種書，然后就開始翻。但是我發(fā)現(xiàn)這個也很好玩，就是在這樣一個自我再教育的過程當(dāng)中，你會更加的系統(tǒng)地去認(rèn)識這個東西。我們看美國的音樂學(xué)院經(jīng)常寫論文，無數(shù)的論文。實(shí)際上，這也是一種最快、最高效地學(xué)習(xí)經(jīng)典文化的一個過程。
或許不美，但一定要真實(shí)
曹然：彩虹合唱團(tuán)還沒有發(fā)行錄音室專輯？如果沒有機(jī)會去看現(xiàn)場的朋友，想找那種特別清晰的感覺，我們還找不到。
金承志：是的，合唱它一定是整體的，現(xiàn)場的東西是最真實(shí)的，我不喜歡做錄音棚專輯有一個原因就是這樣。因為哪怕有瑕疵，它會很好玩。我沒有說它是美的，我只說它是真實(shí)的，對我而言，它更像是一個年輪，在記錄著合唱團(tuán)的發(fā)展。
樂團(tuán)發(fā)展需要后備力量
曹然：你覺得經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)這個東西，對于藝術(shù)來說重要嗎？
金承志：重要，重要。是這樣的，你可以在痛苦的時候也放聲高唱，這一是種情緒表達(dá)。但如果你想從事這個行業(yè)，你必須得有能力去養(yǎng)活自己，而不是說只憑著熱愛。這也是我很欣賞我團(tuán)員們的地方，因為每一個人都有自己的工作，他先保證吃飽飯，先保證在領(lǐng)域內(nèi)獲得一定的成就，然后我們一群人，去做一件能夠讓心靈得到滿足的事情。
曹然：關(guān)于今后的合唱團(tuán)的發(fā)展和創(chuàng)收，有沒有策劃過具體的一條路？
金承志：正在一步一步往前，我個人比較傾向于做一件事先把它做好。我們現(xiàn)在受到外界關(guān)注，但實(shí)際上還有很多的不足。我想的都是怎么去補(bǔ)足它，讓這個藝術(shù)門類更加健康地，在我所身處的城市發(fā)展得更好。在作品方面，我可能會去嘗試不同的風(fēng)格，更多的跨界。因為我本身并不喜歡給自己貼上標(biāo)簽，說“我當(dāng)如此，我是一個圣人”。不是這種感覺，我不應(yīng)該有一個特別堅守的框架，我唯一堅守的原則，就是我不可以傷害別人，包括我在寫作品的時候。
“造化隨順 風(fēng)雅之誠”
彩虹室內(nèi)樂團(tuán)團(tuán)訓(xùn)
金承志，一個拒絕標(biāo)簽的古典音樂從業(yè)者，已經(jīng)把合唱當(dāng)作生命中不可缺失的一部分。我們也愿他帶著這份天真與坦率，做出更多的經(jīng)典之作。
作者：曹然
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