蒲劇藝術(shù)家朱秀英獨特的唱腔聞名蒲劇界，就此話題而論，縱觀梆子戲鼻祖——蒲州梆子即蒲劇，其歷史悠久派系紛呈，就其唱腔而言亦有眾多的流派。且不言蒲州梆子（前期稱山陜梆子）先期名伶如葵娃、薛四兒、侯俊山、郭寶臣等的原生態(tài)唱法如何，就蒲劇五大名演員的唱腔也各有千秋。王秀蘭吐字清晰、字正腔圓、激情剛勁、音色脆嫩、略帶“奶腔”。閻逢春則略帶沙啞卻剛勁有力、鏗鏘激越，且剛?cè)嵯酀?，極富感染力。張慶奎嗓音則高亢激越、自由奔放、舒展大方，令人蕩氣回腸。楊虎山慷慨激越、雄渾粗放。筱月來嗓音清亮、甜潤醇厚。 此外，還有名青衣筱嬡娜的吐字清晰、慷慨激越，特受河?xùn)|觀眾及戲迷歡悅的原生態(tài)唱腔；猶如行云流水般字字入耳、板眼有韻、演唱自如的王天明唱腔；極富藝術(shù)味道的楊翠花唱腔。他們的唱腔不僅在蒲劇區(qū)極富影響，也受到川、陜、豫、京、津、滬廣大地區(qū)的認(rèn)可和贊譽。
綜上所論，蒲劇藝術(shù)家朱秀英的唱腔在群雄之林都能夠別開“聲”面獨樹一幟，是被觀眾、專家以及同行所認(rèn)可的。她音質(zhì)清脆、音域?qū)掗?，其師父宋榮庭運用馮安娃的唱腔特點——嗓音絕正、柔媚委婉、跌宕有致、高唱低吟、入耳動聽、聲情并茂，扣人心扉。因馮安娃唱過皮影，搭過中路梆子戲班，他將皮影、中路梆子及民間曲調(diào)的一些唱法融入蒲劇唱法之中，使唱腔別具韻味，自成一派。他將蒲州梆子的唱腔技巧總結(jié)為“按、點、頓、拉、閃、放”六字訣，從而一改過去蒲劇亂彈松散掉板的弊端，開創(chuàng)了一代演唱新風(fēng)。她的師傅宋榮庭注重以情敘事、以聲傳情、以情帶戲、以情動人。尤其節(jié)奏鮮明、抑揚適中、輕重緩急得當(dāng)、拖腔剛勁有力，他繼承并弘揚了馮安娃師傅的六字訣，教學(xué)有方，桃李盈門，其朱秀英、衛(wèi)琳風(fēng)等便是他的高徒。朱秀英不僅繼承了馮安娃、宋榮庭的獨特唱法，而且在演唱實踐、教學(xué)過程中對“六字訣”的唱法進(jìn)行了革新和創(chuàng)造，賦予“六字訣”唱法以新的內(nèi)容。
朱秀英自幼酷愛戲曲藝術(shù)，經(jīng)常參加家鄉(xiāng)業(yè)余文化演出活動。13歲考入新絳縣蒲劇團，15歲加入翼城縣蒲劇團，拜宋榮庭為師學(xué)戲，不久便以唱功而聞名。她音質(zhì)清醇明亮、音域?qū)掗?、吐字清晰、聲情并茂，在觀眾中享有極高的聲譽。
朱秀英通過宋榮庭繼承馮安娃“六字訣”的唱腔特點，熟練地掌握了“六字訣”要領(lǐng)，按——即：將板按住不要放開，壓的小、壓得低，即是：小、輕、慢，亦是作曲時所處理唱腔的表現(xiàn)手段。點——即點一下，短一點、點一下，點到為止，不是放長。頓——即頓挫、頓?。ü?jié)奏）、扯住，不使板往快里趕。拉——即：拉長。閃——即：自由運動，那勢頭形容為能移了太行山。放——即:放開。其實亦是作曲的一個必要的手段，帶唱的一種方法。使曲聲一體起到抑揚頓挫優(yōu)美動聽的演唱效果，使觀眾受到美好的藝術(shù)享受。她不僅掌握了“六字訣”的要領(lǐng)，且將男旦的唱法化為女聲唱法。這就在繼承師傅中音唱法的基礎(chǔ)上，唱出了她自己的特色。不僅把師傅的傳授發(fā)揚光大，且使自己的唱法讓觀眾字字入耳，如玉盤落珠，聲聲入韻，聲聲動情，自然成為馮安娃、宋榮庭演唱風(fēng)格的杰出繼承者，且亦是發(fā)揚光大的創(chuàng)新者。每每她只要開口一唱，就能使觀眾陶醉其中，聽其音而忘其行。其所以獨樹一幟，與眾不同，朱秀英的唱堪稱蒲劇的“美聲唱法”。其唱腔新穎又別致，且將蒲劇的音色之根扎的十分牢靠，應(yīng)該是對蒲劇唱腔的一大貢獻(xiàn)。
朱秀英13歲入新絳蒲劇團，15歲入翼城蒲劇團，在從藝的道路上亦有先天不足。她初入新絳蒲劇團，便在團里看過筱蘭香、楊虎山等人的戲，覺得人家的亂彈唱得美。到了翼城團后，沒人教她唱，因此情緒十分低落，她心想沒人教我，我在這里干啥哩么，于是便計劃離開。時任劇團指導(dǎo)員的任致祥發(fā)現(xiàn)是她是一個好苗子，讓她拜著名青衣演員及教練宋榮庭為師，學(xué)唱青衣。又讓著名導(dǎo)演魏影專門給她排了《斷橋》、《教子》、《三對面》等幾個唱功戲，參加地區(qū)匯演并得了獎。與此同時，翼城團里一些演員被地區(qū)團抽調(diào)了去，因其些許欠缺落榜，失去了一次絕好的機會。
雖說些許欠缺成為朱秀英入選地區(qū)團的障礙，然而籠里能拴住金絲鳥，卻阻擋不了鳥的歌喉。她優(yōu)美的唱腔隨時光廣泛傳誦，得到觀眾的歡迎、專家的青睞。1963年地區(qū)文化部門通知其到首都北京灌制唱片，一起到北京去的有潘堯黃、周庚、堯廟紅、裴青蓮、衛(wèi)金玉等。當(dāng)時地區(qū)青年蒲劇團晉京演出《白溝河》，同住在東單招待所，受到北京市長姚登山的親切接見。因此，白天灌唱片，晚上一起欣賞觀看《白溝河》。不論蒲劇究竟有六種、九種，還是十幾種唱法，當(dāng)時電臺在灌制唱片時，對馮安娃、宋榮庭的唱腔流派還是十分推崇。他們說，這個小胖子（朱秀英）唱得好，北京人和其他地方的人都能聽懂。因此朱秀英灌制唱片時，電臺給予了特別的偏顧，《三娘教子》她飾王春娥，《四進(jìn)士》她飾楊素貞，錄片竟達(dá)45分鐘之長，在當(dāng)時是獨一無二的。
人生莫大的痛苦便是父死母喪，然而朱秀英所經(jīng)歷的母喪，卻令其啼笑皆非。其母不幸逝世，家里將電話打到劇團，讓其回家。然而演出劇目已然露布，無法更改，更何況名角演出《雙官誥》，劇團怕影響演出，自然亦是怕影響收入，管你家人死活，把電話扣下不予告知。于是她家中在嚎啕聲中期等她回家，然她卻不知就里，舞臺上演出喜氣洋洋，歡呼聲中又演出了《洛陽橋》。用她的話說，唱戲的恓惶著哩。
其實誰的一生不是喜憂參半，恓惶中也必定摻雜著一些快樂，對于一些遺憾的事，有些人便會斤斤計較，而她卻應(yīng)之坦然。她于1985年調(diào)入侯馬市蒲劇團，1988年評定職稱時，依她的藝術(shù)造詣，侯馬市市長親自為她評定一級演員職稱，且指定給予她一級演員職稱的指標(biāo)，由于她經(jīng)濟困難，交不起評審費用，便將指標(biāo)給了他人。事后她才知道，一級演員職稱是和工資掛鉤的，心中頓時感到有些凄然。但她仍然積極演出，并沒有為此使工作受到絲毫影響，更沒有為此而鬧情緒。她是一個心胸開闊的人。
朱秀英于1989年退休。她退而不休，立志于戲曲教學(xué)工作，把“六字訣”演唱技巧傳給一代又一代演員，應(yīng)邀到“河津市文化藝術(shù)專修學(xué)?！比谓?。河津市文化藝術(shù)專修學(xué)校坐落在郊區(qū)一隅，很是偏僻。校內(nèi)只有很不起眼的二層樓房，一個不算太小的練武場地。然離校很遠(yuǎn)的地方，便可聽到鏗鏘的戲鼓聲、練嗓聲。練武者生龍活虎，練唱者板眼有致，鶯歌燕舞，一篇繁華景象。師資之高，學(xué)員之眾，成績顯然，此情此景，亦堪稱一流戲校。
2003年9月朱秀英赴河津市文化藝術(shù)專修學(xué)校培育學(xué)生至今，已5年有余，她精心把自己繼承下來的“六字訣”演唱技巧與馮派、宋派藝術(shù)傳授給學(xué)生。繼承朱氏唱腔藝術(shù)的學(xué)生（包括運城、臨汾各縣、市）已屆150人之多，其中原曉蓉主演的《花木蘭》獲第八屆中國少兒戲曲小梅花薈萃活動金花，張玉芳、解嬋娟分別主演《三擊掌》均獲第九屆中國少兒戲曲小梅花薈萃活動金花，飾演《四進(jìn)士》片段中楊素貞的寧米慧還報名參加中國少兒戲曲小梅花薈萃活動，可惜未能如愿。此外，原曉蓉主演的《教子》、崔寧寧主演的《三擊掌》還參加運城市“龍門獎”比賽，俱獲此獎項，尤其是崔寧寧榮獲特等獎。由畢業(yè)學(xué)生組成的河津市小梅花蒲劇團唱紅了蒲壇，盛演晉南大地和豫、陜地區(qū)，秀英腔倍得觀眾青睞和贊揚。
朱秀英在簡單敘述了自己從藝經(jīng)歷之后，順便從學(xué)員中抽調(diào)了兩名女學(xué)生，她在腿上打著“六字訣”節(jié)拍，兩名學(xué)員各唱一段。其唱演技巧板眼有致，十足的秀英腔，其演唱技巧很是有獨到之處。相信隨著時間的推移，一大批蒲劇“美聲”唱法的優(yōu)秀學(xué)生，將會對蒲劇的繼承、革新、發(fā)展起到推波助瀾的作用。相信辛勤的園丁，將會是桃李滿園，碩果累累。
朱秀英以唱功見長，桃李滿園，已然形成朱秀英流派，聞名于晉、陜、豫蒲劇界，影響深遠(yuǎn)。但令人不解的是她竟然是一個沒有任何職稱的蒲劇藝術(shù)家。遠(yuǎn)在1963年，中央人民廣播電臺為其錄制的一些唱片，至今被戲迷們視為至寶且廣泛學(xué)唱。
一代名伶朱秀英，從15歲由新絳考入翼城蒲劇團到45歲離開，在翼城這片熱土上，整整生活、學(xué)習(xí)、工作了30春秋，作為一名演員，她把自己最美好的青春年華和聰明智慧，都無私地獻(xiàn)給了翼城劇團和廣大觀眾。20世紀(jì)60年代至80年代初，翼城蒲劇團在堯鄉(xiāng)河?xùn)|幾十個縣級劇團中，之所以能領(lǐng)一代風(fēng)騷，很大程度上，得益于有朱秀英這么一個德藝雙馨、獨當(dāng)一面的臺柱子。古人云：千軍易得，一將難求，在蒲劇青衣行像朱秀英這樣的鳳毛麟角真是人才難得。感謝翼城縣蒲劇團的前輩們慧眼識珠，錄取培育了這顆璀璨的明珠，是伯樂任致祥發(fā)現(xiàn)收留了這匹千里馬。
我的故鄉(xiāng)樊店，是翼曲絳三縣有名的“戲窩子”，幼時我也曾在本村被列入國家級非遺的明代戲臺上跑過龍?zhí)祝笕藗冋f我不是唱戲的料，便心無旁騖地去專心讀書。1959年從外地求學(xué)回來，執(zhí)教于一完小，嘗聞縣劇團有個小正旦，嶄露頭角，好評如潮。心想此女定是個風(fēng)姿楚楚，令男子傾倒的美佳人。演藝圈有句行話：三唱不如一相。一見面，使我大失所望。她身材矮胖，其貌不揚。單說身段扮相，實在不敢恭維。
朱秀英之所以是朱秀英，自然有其得天獨厚的優(yōu)勢，天賜一副好嗓子。師承馮安娃、宋榮庭，唱腔剛?cè)嵯酀?，婉轉(zhuǎn)甜潤，字正腔圓，噴口有力，脆如銀鈴，綿如抽絲，高亢悠揚，舒展流暢，旋律優(yōu)美，悅耳動聽，吐字清晰，收放自如，是青衣男旦變?yōu)榕┲畟鞒腥?。在生地方，她一出場，觀眾難免哄堂大笑，但開口一唱，臺下頓時萬籟俱寂、鴉雀無聲，地上掉一根針，也能聽見響，板板相扣、字字入耳，成千上萬如癡如醉的觀眾不得不伸出雙手鼓掌喝彩。真是：莫道蒲壇多明星，誰人不識朱秀英！
由于各種原因，1982年秋，翼城蒲劇團嚴(yán)重虧損，連住兩個多月發(fā)不了工資，百十號演職員啼饑號寒，嗷嗷待哺，工作癱瘓，人心浮動。在困境中，我臨危受命，出任團長，倉促上馬，重癥旗鼓。此前，因編現(xiàn)代戲，我已斷斷續(xù)續(xù)和劇團打了8年交道，和許多演職員是無話不說的朋友，朱秀英就是我尊崇而熟悉的演員之一。上任伊始，她就給了我鼎力支持，出主意想辦法，團結(jié)帶領(lǐng)全體演員克難攻堅，忘我工作。幫助我上馬第一個月就旗開得勝，扭虧為盈，不但按時足額發(fā)放了所有人員工資，還如數(shù)報銷了藥費。使瀕臨渙散的演職員人心漸穩(wěn)，士氣大增。
朱秀英出身寒微，心直口快，率真誠懇，不諂媚、不奉承、不阿諛、不客套。我到劇團任職后，全團上下都稱我李團長，唯獨朱秀英仍然直呼吾名。生人聞之，怒氣不尊。我則不以為然，老朋友嘛，何必稱官道銜（其實這算個屁官）來那些虛套套。多少年互以“老李”、“老朱”相稱，直至生離死別。
朱秀英襟懷坦白，作風(fēng)正派，雖系巾幗，不讓須眉。劇團雖是是非之地，但她卻從來不拉幫、不結(jié)伙，不翻唇、不挑舌，與我合作共事數(shù)年，服從命令，謹(jǐn)言慎行，作為一名黨員演員，從不以名演員自居，從來沒有給領(lǐng)導(dǎo)出過難題，既沒有背后搞過小動作，更沒有撂過挑子，拿過“糖”。角色不論大小，總是兢兢業(yè)業(yè)，認(rèn)真對待，全身心地將其演好演活、無論新戲、古裝劇，凡是她塑造的人物都活靈活現(xiàn)，栩栩如生，在觀眾心中留下極深的印象。
人常說，同行是冤家。朱秀英卻不這樣認(rèn)為。她不僅唱腔好，做派好，人緣也好。在蒲劇、晉劇、豫劇、眉戶、秦腔等梨園行中，有許多新舊朋友，經(jīng)常以戲會友。筱嬡娜（曹洪文）嗓音激越，聲震屋瓦，是蒲劇青衣行中的魁首，在觀眾中知名度極高。楊翠花是蒲壇青衣中的佼佼者，音域?qū)掗?、剛中見柔，其代表作《斷橋》唱腔，如天籟之音。他們雖是地區(qū)團的名伶，但因是同行，與朱秀英情同手足，皆以姐妹相稱。每每相聚，稍事寒暄，便席地而坐，切磋技藝，傾心相交，互補長短。翼城蒲劇團的青衣演員靳萍功底扎實，嗓音嘹亮，朱秀英對其十分敬重，不稱“妮娃姐”不說話，互為AB角多少年，沒有為爭高低紅過臉。
要說朱秀英的唱，那可真是一絕。1971年冬，翼城蒲劇團在排練自編自導(dǎo)的現(xiàn)代戲《向陽坡》時，朱秀英扮演大隊長周竟業(yè)的妻子，排練中，劇團領(lǐng)導(dǎo)黃學(xué)忠、導(dǎo)演王庚吉、音樂設(shè)計常志民都說，朱秀英這么大一個演員，戲太少了，幾句零碎唱詞發(fā)揮不了其優(yōu)勢。作為編劇，我接受領(lǐng)導(dǎo)和同志們的意見，在第五場周竟業(yè)思想轉(zhuǎn)變的節(jié)骨眼上，用“懷來”韻為周妻寫了一板20多句的唱詞。始料不及的是，短短一板亂彈，觀眾竟叫了三次好！當(dāng)其滿懷激情地唱至“到如今不幫忙反加阻礙，不幫忙你就是有意拆臺”時，臺下掌聲雷動，經(jīng)久不息。這既是對演員唱腔的喝彩，亦是對劇情的點贊。此劇雖已停演30多年，但這段經(jīng)典唱段卻仍膾炙人口，在新生代青衣演員和廣大戲迷中廣為傳唱。一個演員可以拔高一個劇本。翼城蒲劇團編演的大型現(xiàn)代戲《在紅旗面前》、《向陽坡》等，個個一炮走紅，飲譽三晉，與朱秀英擔(dān)綱主演密不可分。這幾個戲為翼城蒲劇團爭來一道道光環(huán)，奪來一頂頂桂冠，朱氏秀英功不可沒。對其功其德，歷史不會忘記，觀眾不會忘記。
朱秀英雖系蒲劇名家，但對姊妹劇種也情有獨鐘。像眉戶、豫劇、秦腔、晉劇、曲劇、碗碗腔等，亦能隨口即來。在交友、演戲方面，從來不做作、不擺譜，言行舉止皆不失大家風(fēng)范。由于其人緣好，朋友遍中原。1983年秋，翼城蒲劇團在夏縣城內(nèi)大禮堂演出時，許多戲迷找到朱秀英下榻之處問長道短。當(dāng)時已榮獲山西省青年優(yōu)秀演員稱號的李愛玲專程從運城趕回夏縣，拜朱秀英為師，學(xué)習(xí)《教子》，朱秀英慷然應(yīng)諾，在演出之余，忙中抽閑，耳提面命，口授身傳，從唱腔到表演，把所有絕活毫無保留地教給了她，使其乘興而來，滿意而歸。后來此女名聲鵲起，桃李滿天，不論在什么場合，她都沒有忘記恩師朱秀英。
1983年，我到陜西涇陽去搬大型古裝戲《斬黃袍》，在西安易俗社偶遇楊大導(dǎo)演的夫人，也是唱青衣的，一見面就問朱秀英，并說，她正在排練《教子》，好些地方吸收借鑒了朱秀英的唱腔，并即興在餐桌上哼了幾句，問我像不像，我點頭贊道：“有朱派韻味”。席間，我當(dāng)場贈其小詩一首：自古秦晉是一家，蒲劇秦腔并蒂花。一折教子冠三省，朱派唱腔綻奇葩。在團內(nèi)，朱秀英曾帶了好幾茬徒弟，現(xiàn)在仍活躍在舞臺上的有馮志芳、席小燕、王志紅等。
跳槽風(fēng)波
朱秀英在翼城蒲劇團，雖只是個普通演員，但其地位舉足輕重。改革開放之初許多劇團由售票轉(zhuǎn)向包場。那幾年翼城蒲劇團在運城、三門峽、潼關(guān)、靈寶一帶演出時，外交所到之處，當(dāng)?shù)馗刹咳罕姰惪谕暤卣f：有朱秀英、鄭京虎，我們就包場，什么條件都好講；沒有這兩個人，錢多錢少都不唱。對朱秀英這么出色的演員，許多劇團都羨慕不已，地區(qū)劇團曾多次提出要調(diào)她去，翼城都不放。
1983年冬，劇團在運城劇院演出時，原任翼城縣委書記、時任運城市委書記郝萬玉，著名蒲劇表演藝術(shù)家王秀蘭等，冒著凜冽的寒風(fēng)，到后臺來看望全體演員和朱秀英。在聞喜工作的一位翼城籍老干部再三叮囑我：“朱秀英是翼城劇團一個寶，一定要看好”。
1984年夏，當(dāng)兵強馬壯的翼城蒲劇團馳騁中原、高歌猛進(jìn)的時候，硬生生地被肢解，分為兩個演出團，我這個總團長除了掌管公章、辦理調(diào)資評定職稱，對演出諸事概不負(fù)責(zé)，成了形同虛設(shè)的甩手掌柜。分團之初，除一團團長因車禍身亡外，主要演員隊伍尚相對穩(wěn)定。意想不到的是，對朱秀英覬覦已久的侯馬劇團某公，1985年夏乘在翼城做客之際將朱拉走了。此一舉，在蒲劇界引起一場軒然大波。在地區(qū)文化局召開的劇團團長會議上，我忘記了劇團是“鐵打的營盤流水的兵”，懷著滿腔憤怒，沖著侯馬團參會領(lǐng)導(dǎo)南上虎大發(fā)脾氣，說他們挖了翼城團的墻角，并讓給朱捎信，捫心問問，她的漿水罐子是咋酸的！侯馬劇團給出的條件是：將朱轉(zhuǎn)為財政工資，安排一個孩子就業(yè)。人到中年百事多，當(dāng)時朱秀英已經(jīng)四十有五，家中確實有許多實際困難，侯馬團為她解決了多年解決不了的切身問題，而翼城卻一個也解決不了。俗話說：樹挪死，人挪活。后來的實踐證明，朱秀英“跳槽”的選擇是對的，符合人才流動的趨勢。朱秀英的轉(zhuǎn)團不是“背叛”，也不是“忘恩負(fù)義，而是人往高處走的必然規(guī)律。一個好演員可以救活一個劇團，對朱秀英的去留，一分為二地看，大有好處，即使侯馬劇團走出低谷，重振雄風(fēng)，又促使翼城劇團的青年演員快速成長，一舉兩得，皆大歡喜。是金子在哪里都能發(fā)光，事實證明，當(dāng)年我們是站在小團體本位主義的立場上，錯怪了侯馬劇團領(lǐng)導(dǎo)，錯怪了朱秀英同志。
朱秀英在侯馬團退休后，受蒲劇名家馬建義之聘到河津藝校執(zhí)教。她夙興夜寐，誨人不倦，辛勤耕耘，用心血和汗水又培育出一批蒲劇新苗。前幾年，她和解光禮率團在浮山演出時，專門派車來翼城邀請任致祥、尹開章、段維邦和我等幾位劇團的老領(lǐng)導(dǎo)前去觀看。吃著浮山甜脆的西瓜，看著舞臺上的演出，令人心曠神怡，眼前為之一亮。雛鳳清于老鳳聲，看到她教的學(xué)生們個個出類拔萃，滿臺桃李競艷，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，我們喜不自禁，由衷贊嘆：朱派藝術(shù)，代有傳人，蒲劇振興，大有希望。
朱秀英從小家貧，上學(xué)少，文化低，數(shù)學(xué)尤差，當(dāng)年她在團里工資雖是最高的，每月也只有七八十元。因為不會算賬，每次領(lǐng)工資她都不要二元、五元、十元的，只要一元的，一張一張地數(shù)。雖然文化不高，但悟性挺高，做人做事做戲都非常認(rèn)真。她的看家戲三個三，即《三對面》、《三擊掌》、《三娘教子》，既是她的代表作，也是劇團的頭炮戲、壓軸戲。人都說，失去的才是珍貴的。在和朱秀英朝夕共處的日子里，司空見慣，并不覺得她的唱腔有多么金貴，表演有多好，她走了，才感到其可貴了。我老伴是個戲迷，也是朱秀英的崇拜者，隔三差五，她就要打開唱戲機，聽一聽朱秀英的《教子》或《三擊掌》，聽到動情處，還不由自主地默默哼幾句。每次聽完之后，總要奚落我一番：“你這團長咋當(dāng)?shù)?？能讓這么好的演員給跑了?！蔽胰缑⒋淘诒常⒕蔚卣f：“人各有志，不可強求，塞翁失馬，焉知非福！翼城團雖然少了一個朱秀英，卻多了幾個朱派傳人。要不是侯馬團為老朱解除了諸多后顧之憂，她能到河津藝校余熱生輝，培養(yǎng)出又一批蒲劇新秀？”
2011年歲尾，適逢翼城團成立60周年，由原樂隊鼓師姚得玉發(fā)起，搞了一次聚會，遠(yuǎn)在臨汾、運城、平陸、萬榮等地的老人們都來了，而近居北壽城的朱秀英卻姍姍來遲，究其因，原來她已身患絕癥，聚會未完，便中途退席。眾送她至樓口，互道珍重。孰料，此一別竟成永別。
朱秀英生于1941年，小我三歲，古稀之年，正當(dāng)余熱生輝之時，不意嗓子受損，幾近嘶啞，令人惋惜之至。對她先我而去，更是令人扼腕長嘆，悲痛不已！
天不假年，朱秀英翩然走了，但她那技壓群芳，獨樹一幟的特殊唱腔，卻在三省交界處的上空回響，她那顆超群出眾、萬眾矚目的藝術(shù)之星仍在蒲鄉(xiāng)大地上熠熠生輝。
朱者赤焉，秀者美矣，英者花也。愿朱秀英這株紅色美麗花朵，代代相傳，歷久彌新，香沁梨園，永不凋謝！
光陰荏苒，彈指間，朱秀英同志已辭世三載。丙申清明前夕，其長女曉霞、三女平霞登門來訪，談及其母，兩女語塞，泣不成聲。面對老友遺孤，我思緒萬千，欲哭無淚。草成此文，聊志紀(jì)念。
2016年春于坩南陋室
作者簡介：李廷璽，男，1938年生，翼城縣樊店村人，中師畢業(yè)，中共黨員，國家二級編劇，省劇協(xié)會員，曾任翼城縣劇團團長、縣文聯(lián)副主席。
