清風(fēng)，明月，花香，酒濃。任世事無情風(fēng)雨，你是否愿意和我一樣，永遠(yuǎn)保留這份詩意。
這個系列的文章已經(jīng)到第五期了，真的非常感謝大家的支持，也很開心和你們一起徜徉在詩詞的美麗意境中，愜意無以言表。
這些詩詞是千百年前的文學(xué)財富，是古人留給我們的才情經(jīng)典，雖然它距離我們年代久遠(yuǎn)，看似不能怎樣影響我們的生活，但詩詞之美可以給我們帶來不一樣的心境，或許能夠成為我們現(xiàn)實世界里的一片綠洲。
其實它并不遙遠(yuǎn)，它可能就在你的耳邊。
這期的主題是“因為這些句子，愛上它”。何不看看哪一句，能讓你喜歡到想拿來作簽名呢？
1．《定風(fēng)波》（常羨人間琢玉郎）（蘇軾·北宋）
常羨人間琢玉郎，天教分付點(diǎn)酥娘。自作清歌傳皓齒，風(fēng)起，雪飛炎海變清涼。
萬里歸來年愈少，微笑，笑時猶帶嶺梅香。試問嶺南應(yīng)不好？卻道，此心安處是吾鄉(xiāng)。
每到選蘇軾的詞作時，我都萬分糾結(jié)?？茨氖锥己?，哪首都不忍割愛。
猶豫不決間，我恰好看了《北京遇上西雅圖之不二情書》，里面出現(xiàn)了“此心安處是吾鄉(xiāng)”。
這首詞，我與它相遇的時間不長；但這句詩，輕易便可以深得我心呢。
話說“烏臺詩案”后被貶黃州，不只是蘇軾人生中的一個重要節(jié)點(diǎn)，也是他文學(xué)創(chuàng)作中的重要時期。在黃州他寫下了太多好作品，這首《定風(fēng)波》自然也是其中之一。
詞中的內(nèi)容，并非蘇軾獨(dú)處時的自言自語，它是有主角的，里面涉及到一個男子，即王定國；和一個女子，名叫柔奴。
王定國也因為“烏臺詩案”受到了牽連，被貶到嶺南的一個偏僻之所。當(dāng)時有歌女柔奴隨行，一晃三年過去，王定國攜柔奴歸來，與蘇軾相聚，蘇軾有感而發(fā)，寫下此詞。
詞中沒有哀愁與憤懣，也不見凄苦與抱怨。
起句即有神仙眷侶般的美妙——人們常常羨慕你是如玉般雕琢過的男子（這么說王定國應(yīng)該長得很帥），連上天都垂愛你，讓一位可稱為“點(diǎn)酥娘”的美麗女子（詞中指柔奴）與你相伴。她那般多才多藝，自作的歌曲從她的皓齒中唱出來，一時間，那么熱的嶺南似乎有了飛雪飄灑的涼爽。
在艱苦的環(huán)境中，有隨遇而安的好心態(tài)是必要的，再有能自娛自樂的精神，那最好不過。
蘇軾真心地贊美著柔奴能與王定國同甘共苦，并化苦為樂。被貶的折磨反倒讓這個可愛的姑娘更顯年輕了，她在蘇軾眼前輕輕地笑著，笑聲里似乎帶著嶺梅的清香。
蘇軾問她，“嶺南的生活應(yīng)該不好過吧？”柔奴答，“此心安處，便是吾鄉(xiāng)。”
這種曠達(dá)是多么符合蘇軾的情懷，身處窘境而安之若素，心在窮途而淡定從容。
一片情深，幾許滄桑，時間消磨了年華，家在哪里？故鄉(xiāng)又在哪里？
……在心里。
2．《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）（柳永·北宋）
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。
落雨的深秋，總會不經(jīng)意想起柳永的這句詞，對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
真有意境，空靈得如一幅畫。
那“自是白衣卿相”的柳永，似乎就站在江邊，看著清凌凌的雨，吹著凄涼涼的風(fēng)，衣袂擺動處，無不灑然。
就連與柳永詞風(fēng)迥異的蘇軾，都曾贊過這首詞中的“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”不減唐人高處。此時不禁讓人想起李白的“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”。
雖然詞中也有佳人的企盼，也有兒女情長，但更多的是一派蕭殺的秋景中，詞人那漂泊異鄉(xiāng)的凄苦及思家歸家的熱切情懷。
試想那是怎樣的矛盾心理，登高臨遠(yuǎn)或許能遙望家鄉(xiāng)的歸路，但因為不能輕易回去，連望一望都不敢了，“不忍”二字，讓人心傷，也令人心疼。
詞的下闋，就是將這份愁緒步步升華，從故鄉(xiāng)渺邈，到世事凄涼，到佳人眺望，到獨(dú)自凝愁。這種綿密的情思，伴著疏朗的筆調(diào)，將一腔心事盡情揮灑，讓我們在字里行間也跟著輕愁與輕嘆。
“誤幾回，天際識歸舟”，短短的幾個字，卻亦深得我心。雖然“天際識歸舟，云中辨江樹”是謝朓的名句，但絲毫不影響這句在《八聲甘州》中的發(fā)揮。
那是怎樣一個女子，站在妝樓上，目不轉(zhuǎn)睛地遙看江邊，一次又一次地，錯將別家的船當(dāng)作心上人的歸舟。
大概，望穿秋水的意思，就是如此吧。
3．《相見歡》（林花謝了春紅）（李煜·南唐）
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。
看，李煜的詞，字面上就是如此的淺顯易懂，但里面的情感又是如此深沉。
這首《相見歡》也當(dāng)是作于亡國之后，正因為那樣的處境，才讓他有了這么大的人生感慨。
暮春時節(jié)，花開花謝。那枝頭的嬌妍，又怎奈得了寒風(fēng)凄雨，如一世繁華，匆匆而過。
像那佳人的胭脂，和著淚水。此時一別，又當(dāng)幾時重逢？而人生中的愁苦遺恨，似江水滔滔，東流而去。
這是很典型的借景抒情的詞，字字句句都是后主的心聲。
“亡國前耽于享樂，亡國后溺于悲哀，這就是李煜的一生。”或許這個評價是恰當(dāng)?shù)?，可是為什么，他的詩詞人生就令我這樣著迷呢？每每讀到他的詞，都不禁想他是有著怎樣一顆多情溫柔的心，多愁善感的魂。
其實打出“相見歡”三個字，我最先想到的不是這首“林花謝了春紅”，而是另一首“無言獨(dú)上西樓”。
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
這是我剛接觸詩詞時很喜歡的一首，尤其在看到梧桐的時候，總會想起“寂寞梧桐深院鎖清秋”這句。
在讀了更多李煜的詞之后，越來越發(fā)現(xiàn)，這差不多是他的詞作中最凄婉的作品。
如此凄惻，自當(dāng)放在心靈深處，偶爾念起，與他同悲。
4．《破陣子》（醉里挑燈看劍）（辛棄疾·南宋）
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生。
這是頗具辛詞風(fēng)格的代表作，也是一首讀起來令人百轉(zhuǎn)千回的詞。
從前與現(xiàn)在，夢境與現(xiàn)實，理想與空想，多少的相悖與矛盾，交織在這首詞里。
我一直覺得，辛棄疾是詩詞世界里的一位硬漢，提槍能戰(zhàn)，執(zhí)筆能寫，連醉了都醉得這般俠骨錚錚。
醉里不是懷抱佳人，也不是對月長嘆，而是挑亮了燈光看寶劍。那寶劍里有他的曾經(jīng)有他的夢。
夢里他回到了號角聲聲、軍營連連的戰(zhàn)場。戰(zhàn)士們分食烤熟的牛肉，耳邊有各種樂器奏出的戰(zhàn)歌。又是一年的秋天，到了沙場閱兵的時刻。
“沙場秋點(diǎn)兵”五個字，真是有著英姿颯爽的恢弘。
這首作品里有個好玩的詞——八百里，它的解釋是“一種牛的名字”，就像下闋里的“的盧”，是馬的一種，性烈，速度快。
所以，戰(zhàn)馬像的盧馬一樣跑得快，弓如霹靂一般震蕩。就這樣向前沖殺吧，不但了卻了君王收復(fù)失地重整河山的大業(yè)，也為自己贏得了世代相傳的美名。
但是——可憐白發(fā)生！
老了，頭發(fā)白了，可也沒等到這夢中的一天呀。
這首《破陣子》，如果每個逗號算一句的話，那么前面九句是一個段落，后面一句自成一格。前面說了那么多豪情的、激蕩的、讓人熱血沸騰的場景，可是最后，似乎大幕落下，一切都是想像中的云煙，那份孤獨(dú)與不甘都在這“可憐白發(fā)生”里承載著雕刻著。
此時，我不禁想到陸游《訴衷情》里面的一句——此生誰料，心在天山，身老滄洲。
一樣的不甘，一樣的渴盼，一樣的失落，一樣的無奈。這就是人生吧。
另外，這首詞有個小標(biāo)題：為陳同甫賦壯詞以寄。陳同甫為陳亮，與辛棄疾有著同樣的理想抱負(fù)，主張抗戰(zhàn)，可惜屢受打壓。想來他讀到這首詞，一定也會思緒難平。
5．《蘇幕遮》（碧云天）（范仲淹·北宋）
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
暗鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
范仲淹留下的詞作真的不多，而這首《蘇幕遮》是其中最為有名的一首。上闋寫景，下闋抒情，是很多詞人的慣常用法。
而這首詞中，起筆的景色描繪令人眼前一亮，然后腦海中迅速出現(xiàn)了一幅畫，天空飄著碧云，地上鋪滿落葉，水波中似乎也染上了濃郁的秋色，但水下翠色的湖光如寒煙一般彌漫上來。斜陽映著群山，遠(yuǎn)方水天一色，芳草綿延。
何其高遠(yuǎn)，何其遼闊。
記得第一次讀到它時，便愛不釋口， 后來讀《西廂記》，看到“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚”，一下子想起這首“碧云天，黃葉地”來，意境有幾分相似，又都蘊(yùn)滿離思。
這首詞中的離思在下闋，可以說是字字情深，句句情真。若不是離鄉(xiāng)在外，又怎能有如此情懷？
是的，那是遠(yuǎn)離故土的三年，范仲俺被派往西北邊塞執(zhí)行軍務(wù)。不清楚那是他羈旅生涯中的第幾個秋天，反正一時眺望，竟感覺秋色撲面而來，再低頭沉吟，故鄉(xiāng)渺邈又在何方？
每每心間涌動起思鄉(xiāng)情結(jié)時都不禁黯然神傷，但又無法斷絕這份追憶與牽念，就這般想著念著，夜半難以成眠。正好借著明月登上高樓，執(zhí)一杯酒生生灌入愁腸，然后任由它們化作相思的眼淚。
景美，情深，此時此刻，竟有點(diǎn)有懷念秋天，還有隨秋而逝的華年。
6．《青玉案》（凌波不過橫塘路）（賀鑄·北宋）
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。
高中背名句時，對這句一見鐘情——試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。
彼時，可能還不知道閑愁為何物，那是沒有閑、卻也不知愁的年紀(jì)。但就是喜歡啊，喜歡那一川的煙草，滿城的飛絮，細(xì)密的春雨，然后問閑愁幾許？
同為《青玉案》，我個人感覺這首并不輸于辛棄疾的那闋“東風(fēng)夜放花千樹”，在我看來，那首詞里的景致因人為打造而過于華麗熱鬧，而這首的情境卻自然流轉(zhuǎn)，春愁繾綣。
要知道，如此自然的詞作，也曾有個自然而然的契機(jī)。那是在賀鑄退居蘇州時，因偶見一位美麗的女子，便心生愛慕，于是寫下這首代表作，而作者本人，也因“梅子黃時雨”而被稱為“賀梅子”。
詞的起筆“凌波”二字，雅致清靈。曹植在《洛神賦》中寫道：“凌波微步，羅襪生塵”，現(xiàn)在賀鑄引其意境來描繪佳人那輕盈的步伐，遠(yuǎn)去的芳塵，很妥當(dāng)。
李商隱有詩“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”，賀鑄則迎著前人的才思問，錦瑟華年誰與度？自然希望是她，然而她又芳蹤何在呢？
下闋的情感流露更加直接，當(dāng)天色已晚，暮色漸濃，我提著筆為你寫下想念的詩行。要問那落寞的愁緒有幾何，正如煙雨中的青草，飄飛中的柳絮，連綿不斷的細(xì)雨……
想想，對某人某事心生愛意或許不難，但能將這愛意化作詩意，這正是古代文人的風(fēng)雅吧。
7．《邁陂塘》（問世間情為何物）（元好問·元代）
問世間，情為何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。君應(yīng)有語，渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去？
橫汾路，寂寞當(dāng)年簫鼓，荒煙依舊平楚，招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風(fēng)雨。天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。
這首詞還有個標(biāo)題，即雁丘詞。
而且詞前還有一段小序，其大意是：作者在應(yīng)試途中，聽一位捕雁者說，有一對雙飛的大雁，其中一只被射殺后，另一只也撞地殉情而死。詞人當(dāng)時不禁被這種生死相隨的感情所震撼，當(dāng)即買下了那一對大雁，將它們合葬在汾水旁，并將這個小小的墳?zāi)狗Q作“雁丘”。這首《邁陂塘》便是為雁丘所作。
只是我們不曾想到，曾經(jīng)這首歌詠大雁情深的詞，現(xiàn)在竟成為了對愛情的終極追問。
——問世間，情為何物，直教生死相許？
這個千古傳誦的名句便是這闋詞的起句，不得不承認(rèn)，它的確是神來之筆。
先是由相依相伴的大雁，想到了世間的情愛，再由世間的情愛，直轉(zhuǎn)對死生與共的大雁的緬懷。
無論是天南地北的遠(yuǎn)途，還是寒暑交迭的四季，只要有彼此相伴，就有快樂的源泉。但是，離別又是何等痛苦。如今，你逝去了，看那邈遠(yuǎn)天際，望那暮雪千山，我形單影只又去往哪里去？
詞的下闋，先描寫了雁丘所在地的歷史煙塵，來襯托此刻的寥落凄苦，更適合于這種憑吊的時候。相信這對有情有意的大雁，絕不會像普普通通的鶯兒燕子一般隨時光的流逝而化為塵土，一定會有源源不斷的騷人墨客來訪此地，獻(xiàn)上他們的贊嘆與敬意。
讀完整首詞，仍是最喜歡這句“問世間，情為何物，直教生死相許”，突然很想問一問，癡情如廝，曾有多少人這樣愛過？
8．《一剪梅》（一片春愁待酒澆）（蔣捷·南宋）
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
開始接觸這首詞的時候不算太早，但也不算晚，仿佛一切都剛剛好。記得櫻桃紅了，吃著櫻桃讀著這首詞，真是思緒蹁躚。
讀過太多名氣響亮的詞人寫的那些耳熟能詳?shù)脑~作，我反而對這樣一首小詞心生別樣的喜愛。
在我心里，它有春愁，亦有暖意；有光陰的無情，也有歸家的急迫。
每次默誦完這首詞，閉上眼睛去想它時，腦海里總會出現(xiàn)一幅幅流動的畫面。
江上的船在飄搖，樓上的酒簾也在飄搖。風(fēng)在刮著，雨在下著，船兒輕輕劃過了秋娘橋與泰娘橋。秋娘與泰娘原是歌女的名字，而這兩座橋恰好以她們的名字所命名。
如果說上闋的流動感在于空間的流動，那么下闋的流動感便主要是時間的流動。一句“流光容易把人拋”，正寫出了時不待人，青春易逝。這種時間上的流轉(zhuǎn)還體現(xiàn)在櫻桃紅了，芭蕉綠了，從春到夏，歲月就是這樣更迭的。
然而，不管面對無情的歲月，還是無情的風(fēng)雨，總有一種感覺是最溫暖的，那就是——?dú)w家洗客袍。能回到家里，洗凈客居在外的衣袍，和家人相聚在一起，調(diào)撥著鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃心字型的香，那種歡樂與溫馨正是每個游子的渴盼。
從細(xì)節(jié)上看，我蠻喜歡這首詞“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”中的“又”，以及“紅了櫻桃，綠了芭蕉”中的“了”，這兩個連接詞的運(yùn)用，似乎讓這首《一剪梅》多了幾分靈動與跳脫，讀來親切又自然。
9．《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）（李清照·宋代）
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這么多年了，我仍舊愛這句“云中誰寄錦書來”。
在打開郵件就可以閱讀，點(diǎn)開微信就能接收消息的時代，云中誰寄錦書來的感覺竟美得那般古典。歲月似乎都可以隨著一封信件的輾轉(zhuǎn)而變得緩慢而悠長。捧著信箋，心里悄悄地猜測著會寫些什么，然后急切地打開，貪婪地讀著上面的字，多么美妙，又多么滿足。
還有就是，“雁字回時，月滿西樓”這八個字真美，美得令人心動。
這首詞中很明顯地寄托著愛侶之間離情別緒，情深意長。至于是分別之時所贈，還是離別之后所寄，兩種說法都有，反正是才女李清照寫給丈夫趙明誠的。因為兩人感情甚篤，看字里行間便能感受到那離別的相思之苦。
這首《一剪梅》總體來說直白易懂，無需句句詳解，其實我們最需要的就是好好感受，感受其中的寂寞與憂愁，情意與等待。由于它切切實實地出自女性之手，那種細(xì)膩婉約會更容易漾開在我們心頭。
誰沒有愛過一個人，想過一個人呢？那時，也必是眉間心上，此情難消吧。
10．《畫堂春》（一生一代一雙人）（納蘭容若·清代）
一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？
漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。若容相仿飲牛津，相對忘貧。
我是在看《寂寞空庭春欲晚》的時候，愛上這首《畫堂春》的。記得翠雋拿著納蘭公子送她的“一生一代一雙人”字軸時怎樣愛不釋手，而琳瑯在幫這位好姐妹讀這首詞的時候又是怎樣心如刀割。
其實這是一首悼亡詞，是納蘭容若寫給自己的妻子盧氏的。納蘭為她寫過很多詞，即使這首我知道得比較晚，但卻是最愛。
里面有引用，也有典故，鑒賞起來可能要費(fèi)些筆墨。
可以說詞的上闋，完全可以在駱賓王的這句詩里找到影子——相憐相念倍相親，一生一代一雙人。
不過我倒是覺得納蘭的化用讀起來更有感覺，難道是我更喜歡詞的原因嗎？
明明想一生一世只與一人相伴，但為何卻讓我們相隔兩地，相思相望不能相親，那么這大好的青春又要留給誰呢？
“漿向藍(lán)橋易乞”出自裴航與云英的典故，裴航在藍(lán)橋驛因求水喝，得遇云英，最后兩人終成眷侶。
“藥成碧海難奔”出自嫦娥與后羿的典故，李商隱有詩“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”，那是一份再難相見的永隔。
“若容相仿飲牛津”中的“飲牛津”，是指傳說中的天河邊，這里借指與戀人相會的地方。
因此，對納蘭容若來說，有過“藍(lán)橋之遇”，也有了天人永隔，若是有一天能在天河相見，就是拋卻榮華富貴也情愿。
這般才情與深情共存于納蘭身上，每當(dāng)想起他時，心都能溫柔起來。
寫完這期的最后一首，我才意識到，一個多月的時間里，我已經(jīng)與親愛的你們分享了五十首詞了。我知道這些并不精湛的文字和并不深刻的分析，無法讓你們真正獲得什么，也許我只是希望，能在這個炎熱的夏天里點(diǎn)綴一片小小的詩情。
那么，下期見吧。
聯(lián)系客服
