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（意）喬托《東方三博士來朝》，200x185cm，濕壁畫，1304-1306年，意大利帕都瓦阿利納禮拜堂

這幅畫是喬托裝飾的位于意大利帕都瓦阿利納禮拜堂內(nèi)的系列作品之一。將這一系列作品串連起來的主題就是基督生平和受難的故事情景。畫面中的三博士懷著極其虔誠的心情拜見圣母子，因?yàn)樗麄冾A(yù)知這個(gè)嬰兒將比自己更偉大。

（意）杜喬《基督降生》，44x44cm，木板油畫，1308-1311年，美國華盛頓國家美術(shù)館

杜喬是他生活的年代錫納畫派的宗師，在木板畫方面，他的畫注重線條和色彩，有著強(qiáng)烈的情節(jié)表現(xiàn)力。這幅《基督降生》中，圣母瑪利亞的藍(lán)色和紅色穿著表現(xiàn)非常引人注目，圣嬰反倒顯得有些次要，因?yàn)槎艈陶J(rèn)為，這是屬于圣母瑪利亞的時(shí)刻。

（意）戈佐利《東方三博士的旅程》，濕壁畫，1459年，意大利佛羅倫薩美第奇·里卡第宮

黃金鑄就的馬鞍和披風(fēng)，透露出訂制這幅畫的贊助人的富有。三博士壯觀的朝圣隊(duì)伍仿佛就是帝王出游。畫家使用金銀錫箔等貴重顏料，將三博士參拜圣嬰的場面鋪陳得幾近奢侈。陡峭盤旋的山麓由于色彩華麗而變得如同樂園，把嚴(yán)肅的主題過濾成一種享受。

（意）菲利普·里皮《圣母在樹林中》，127x116cm，木板蛋彩畫，1459年，德國柏林藝術(shù)博物館

里皮是文藝復(fù)興時(shí)期著名的畫家，他曾以妻子為模特，創(chuàng)作了多幅圣母像。而這幅畫頗幾分超現(xiàn)實(shí)主義的色彩，背景是一片意念中的樹林，祈禱的圣母注視著剛剛出生的圣嬰。上帝伸出雙手祝福著，放射出星星的光芒。代表神圣的鴿子將光芒指向圣嬰，凌厲的金光凝結(jié)了神的力量與祝福。

（意）喬凡尼·貝利尼《面緬的贊美》，80x105cm，木板油畫，1460年，意大利威尼斯奎里尼基金會(huì)

耶穌誕生后的第40天，被送往神廟，獻(xiàn)給上帝。在把耶穌獻(xiàn)給上帝的神廟中，圣母遇見了先知面緬，面緬對(duì)剛誕生的耶穌進(jìn)行了贊美。畫面中，面緬正從圣母手中接過耶穌。貝利尼的畫具有一種安靜、冥想的氣質(zhì)，這幅畫中人物的眼神很奇怪，似乎若有所思。

（意）曼太尼亞《三博士的贊頌》，80x161.5cm，木板蛋彩畫，1464-1466年，意大利佛羅倫薩美術(shù)館

《圣經(jīng)·新約》中說：耶穌剛一降生，就有幾個(gè)東方博士來到耶路撒冷，對(duì)人說：”那生下來作猶太人之王的在哪里？我們?cè)跂|方見到他的星，特來拜他?！比┦吭谔焐夏穷w星的引導(dǎo)下前往伯恒利，一直把他們帶到約瑟家門前。他們進(jìn)屋看見圣母和圣子耶穌。這幅畫就描繪了東方博士來拜見圣子的場面，但事件的背景不是在馬槽，而是在巖洞前。圣母子被一群小天使環(huán)繞著，遠(yuǎn)道而來的三博士手拿禮物，要敬獻(xiàn)給耶穌。

（意）波提切利《東方三博士的拜訪》，111x134cm，木板蛋彩畫，1475年，意大利佛羅倫斯薩烏菲茲美術(shù)館

畫面描繪了神圣家族面前身穿盛裝的三博士一行。據(jù)說跪在圣母子面前的盛裝白發(fā)人是奠定了美第奇家族繁榮基礎(chǔ)的老科西莫，左面是豪華王洛倫佐，右面是波提切利，站在右側(cè)墻邊的白發(fā)人就是此畫的委托者德爾·拉瑪。

（法）吉蘭達(dá)約《牧羊人朝拜》，167x167cm，木板油畫，1485年，意大利佛羅倫薩圣三一教堂

吉蘭達(dá)約對(duì)古代的藝術(shù)很感興趣，他經(jīng)常在其繪畫作品中加入古典元素作為裝飾。在這幅畫中，躺著的圣嬰后面是一只裝草的馬槽，馬槽上刻著拉丁文，拉丁文下面作為裝飾的植物是古代藝術(shù)品中經(jīng)常出現(xiàn)的。這些拉丁文的意思是“前面躺著的嬰兒是救世主?！?br>

（意）安德烈亞·曼太尼亞《三博士來拜》，54.5x71cm，蛋彩畫，1497-1500年，美國加利福尼亞馬里布丁·保羅·格蒂博物館

好像“壽星老人”的三博士之一手中拿著一個(gè)明顯來自中國的青花瓷杯。青花瓷在15世紀(jì)中國的明朝永樂、宣德年間發(fā)展到頂峰，成為后世模仿的對(duì)象，同時(shí)，通過阿拉伯的商人沿絲綢之路，大量傳入中東和歐洲。

（德）大烏里希·阿普特《三博士的贊頌》，125x71cm，木板油畫，約15世紀(jì)，法國巴黎盧浮宮

畫面中的圣母穿著華美，高雅的氣質(zhì)倒有點(diǎn)像貴婦。參拜圣子的隊(duì)伍浩大，在最前面的三博士面容莊重，繁復(fù)的衣飾顯示其身份不凡。很多畫家描繪“三博士的贊頌”為主題的宗教畫，背景按照圣經(jīng)中所說，發(fā)生在馬槽，但在文藝復(fù)興時(shí)期，一些畫家也將這一幕安排到繁華小鎮(zhèn)，以精致的小屋代替了馬槽，不見了牛和馬的蹤影。

（意）拉斐爾《圣母懷抱降生的圣子》，75x51cm，布上油畫，1507-1508年，德國慕尼黑現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館

愉快、優(yōu)美的圣母懷抱著剛剛降生的圣子，如此的溫柔而優(yōu)雅。拉斐爾筆下的圣母既有著超脫塵世的夢(mèng)幻，又有著濃濃的人情味。拉斐爾是文藝復(fù)興時(shí)期著名畫家，他的畫都以母性的溫情和青春健美而體現(xiàn)了人文主義思想。

（意）杰可普·尼科瑞提《朝拜者與牧羊人的禮拜》，140x210cm，布上油畫，1510-1525年，法國巴黎盧浮宮

尼科瑞提是文藝復(fù)興時(shí)期意大利杰出的畫家，也是一個(gè)自學(xué)成材的畫家。他的作品色彩層次豐富，人物刻畫立體感強(qiáng)。這幅《朝拜者與牧羊人的禮拜》的畫面中各元素齊備，人物神態(tài)安詳，整體構(gòu)圖自然而嚴(yán)謹(jǐn)。

（意）費(fèi)德利科·巴洛西《降生》，134x105cm，布上油畫，1597年，西班牙馬德里普拉多藝術(shù)博物館

巴洛西是位宗教藝術(shù)家，畫有許多表現(xiàn)“圣家族”為主題的作品。他的畫，富有人情味，并以細(xì)膩，柔和的色彩，給觀者不尋常的吸引力。畫面中，基督是個(gè)可愛的嬰兒，舒服地躺在馬槽中。照看基督的瑪利亞面容溫和，外衣的衣褶和花邊在圣光的照耀下顯得輕柔動(dòng)人。在畫面的背景處，初為人父的圣約瑟正興高采烈地和牧羊人打著招呼。

（法）勒·伯安《牧羊人的禮拜》，91x117cm，布上油畫，1620年，法國巴黎盧浮宮

勒·伯安曾任法國國王藏畫閣的管理，也成為盧浮宮第一位實(shí)際負(fù)責(zé)人，同時(shí)他也是一位畫家。這幅畫描繪了天上人間都在慶賀主的降生。天上眾天使升騰彈奏，地面上眾人虔誠膜拜，圣母子在天使、眾人圍繞中，那么安詳而神圣。

（荷）G.范·洪特霍斯特《圣誕》，164x190cm，布上油畫，1622年，德國科隆瓦拉夫-理夏茲美術(shù)館

這幅畫偶爾被誤以為是出自意大利巴洛克畫派卡拉瓦喬之手，因?yàn)槠渥髌凤L(fēng)格充分發(fā)揮了卡拉瓦喬的風(fēng)格。對(duì)光影運(yùn)用獨(dú)特而出色，神態(tài)各異的人們都發(fā)自內(nèi)心地迎接圣誕的圣嬰。

（法）喬治·德·拉圖爾《新生》，76x91cm，布上油畫，1645年，法國雷恩美術(shù)學(xué)院博物館

畫家沒有表現(xiàn)那種意大利畫家通常對(duì)圣母子的理想描繪，而是描繪了一個(gè)令人印象深刻和真切的嬰兒。他有著矮胖的鼻子和張開的小嘴、小臉蛋。畫面中，一個(gè)老嫗手持蠟燭正照亮著用長布包裹著的嬰兒和沉浸在喜悅之中的母親。背景很簡單，只是一片黑暗，因?yàn)檫@是一幅有象征意義的畫，象征誕生的神奇和對(duì)生命的珍愛。

（西）尚·巴提斯塔·麥諾《牧羊人的祈禱》，143.5x100.5cm，布上油畫，17世紀(jì)，圣彼得堡俄米塔西博物館

畫面的上部，絢麗的光線從上空像舞臺(tái)燈光一樣灑落，畫面的下部卻是樸素的鄉(xiāng)村常見場景。麥諾在牧羊人中巧妙地加進(jìn)了他的捐贈(zèng)者的肖像。眾多的細(xì)節(jié)，例如人物的面部、臥在地上的牧羊人的伸向畫外的臟腳和右下角的靜物，都預(yù)示了精巧的寫實(shí)主義的來臨。

（意）喬凡尼·貝內(nèi)德托·卡斯提里奧內(nèi)《牧羊人的禮拜》，68x52cm，銅板油畫，17世紀(jì)，法國巴黎盧浮宮

圣嬰基督雖然降生在于嘈雜、凌亂的馬廄中，但整個(gè)世界都在慶賀，天使吹響了號(hào)角，不遠(yuǎn)處的牧羊人和村民都跑來拜見。所有這一切，都足以證明圣子的不凡?？ㄋ固崂飱W內(nèi)以生動(dòng)的筆觸，栩栩如生地再現(xiàn)了圣子誕生的一幕，既莊重神圣又充滿濃濃的生活氣息。

（法）路易斯·勒南、馬林·勒南《牧羊人的禮拜》，油畫，1630-1632年

17世紀(jì)，藝術(shù)家的欣賞品位向一般的平民生活轉(zhuǎn)移。路易斯·勒南和他的家人的作品，在這方面無人能出其右。他強(qiáng)調(diào)在柔和的光線和陰影的空間中呈現(xiàn)嚴(yán)肅性主題。半明半暗的光線從畫中的人物側(cè)面照過來，顯得立體，并且?guī)е环N憂郁地等待被畫的感覺，傳達(dá)出一種忍耐貧困、拒絕奢華的尊嚴(yán)和哲學(xué)意義。這幅畫中，老婦人臉上的表情和手勢(shì)就是這種樸素凝重風(fēng)格的典型特征。

（西）朱薩普·德·利貝拉《牧羊人的禮拜》，239x181cm，布上油畫，1650年，法國巴黎盧浮宮

利貝拉的作品既有卡拉瓦喬那樣描繪出結(jié)實(shí)、立體的肌肉，也巧妙地運(yùn)用光影效果，使畫面產(chǎn)生一種厚重，奇妙的效果。因?yàn)橛兄约邯?dú)特的見地，其畫作有著殘酷的寫實(shí)性，將衰老，死亡等描繪得令人窒息。這幅《牧羊人的禮拜》是利貝拉最好的作品之一，并不細(xì)膩的筆觸，明暗對(duì)比的光影，將浪漫而沉穩(wěn)的氣氛渲染得淋漓盡致。

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