如同書畫，刺繡有“閨閣之翰墨”的美譽(yù)。明正德九年（1514年），一個(gè)葡萄牙商人在廣州購得龍袍繡片回國獻(xiàn)給國王受到重賞，廣繡從此揚(yáng)名海外。17、18世紀(jì)，出口英國的廣繡，不僅有批量生產(chǎn)的商品，還有貴族們訂制的獨(dú)特繡品，用以裝飾庭院、點(diǎn)綴房間。貴婦們穿著華麗的刺繡服裝，披上精致的刺繡 披肩，拎著刺繡手帕，交換刺繡名片，出入上流社會，炫耀財(cái)富。女王伊麗莎白一世和查理一世更積極倡導(dǎo)廣繡，稱之為“中國給西方的禮物”，要求英國采用廣繡 作坊形式組織王室繡莊，加工繡制貴族服飾。
明代海上絲綢之路航線向全球擴(kuò)展后，從廣州經(jīng)澳門輸出到世界各地的貨物以生絲和絲織品被列為大宗，獲利巨大。也因此，使得廣繡在明末至清朝年間發(fā)展到了鼎盛時(shí)期。
今年春拍，一件“清乾隆廣繡花鳥屏風(fēng)”以115萬元人民幣成交，通過雅昌數(shù)據(jù)顯示，這一件拍品成為了歷年拍賣成交價(jià)格最高的一件，古代廣繡開始受到關(guān)注。
廣州華藝國際拍賣有限公司古董珍玩部總經(jīng)理周沐沄分析介紹，古代廣繡作品在收藏市場的份額仍然很小，有好的作品仍不缺乏市場號召力。
然而，收藏周刊記者走訪廣繡以及周邊民間刺繡發(fā)現(xiàn)，由于社會的多元化發(fā)展，真正能堅(jiān)持刺繡的人群逐漸減少。而在中山小欖，記者更發(fā)現(xiàn)，作為曾經(jīng)大批量供 給廣州出口的欖繡，曾一度斷層數(shù)十年，而近年在相關(guān)部門的重視下，才重拾技藝。但，對于能否良好地傳承甚至發(fā)展，仍然值得期待。（收藏周刊編輯部）
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