趙之謙是清代著名的書法家、畫家和篆刻家，在早年時他就師法顏真卿書法，并對篆書、隸書用功最多，在書法中，他常常把篆隸楷行等融為一體，摻雜很多種筆法，使得字形結(jié)構(gòu)、點畫用筆等都有了自己獨立的風(fēng)格，尤其他將魏碑的筆法融入到行書作品中，使得風(fēng)格獨特，筆力十足，點畫線質(zhì)很有張力，用他的話說“獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求”。趙之謙的書法可謂是開創(chuàng)了一個獨立的天地，個性風(fēng)格十分強烈。

飽讀詩書，眼界開闊

趙之謙的一生是讀書、寫字、作畫的一生，在少年時就刻苦致力于經(jīng)學(xué)、文字訓(xùn)詁和金石考據(jù)之學(xué)，取得了相當(dāng)?shù)某删汀Ｖ骼碚撠S富，為后世在經(jīng)學(xué)、文字和金石方面的學(xué)習(xí)提供了依據(jù)，著有《六朝別字記》、《悲庵居士文存》、《二金蝶堂印存》等。

研習(xí)書法，風(fēng)格獨特

趙之謙對書法的學(xué)習(xí)是從小時候就開始的，他在 趙之謙在《章安雜說》中記道：“二十歲前，學(xué)《家廟碑》，日五百字?！边@就說明，他在年輕的時候，一直都在臨習(xí)顏真卿的書法，為楷書的學(xué)習(xí)奠定了基礎(chǔ)。

當(dāng)清代碑學(xué)興起后，趙之謙又把精力轉(zhuǎn)入到對魏碑的學(xué)習(xí)上，他認(rèn)為：“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫駭，智士哂耳。瞪目半日，乃見一波磔、一起落，皆天造地設(shè)，移易不得。必執(zhí)筆規(guī)模，始知無下手處。不曾此中閱盡甘苦，更不解是。”因此，他把對“二王”書法的精力徹底轉(zhuǎn)移到碑學(xué)的學(xué)習(xí)上，尤其是心儀《鄭文公碑》，心摩手臨，經(jīng)過多年努力，可謂是形妙神似。

變法創(chuàng)新，自成一家

學(xué)習(xí)書法最終還是要形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，36歲以前，趙之謙所寫的楷書仍是顏真卿的風(fēng)格，并沒有自己的影子，而在5年之中，他又讀了包世臣的《藝舟雙楫》，從中頓悟，用他自己的話說：“愈想愈不是。自來此間，見鄭僖伯所書碑，始悟卷鋒。見張宛鄰書，始悟轉(zhuǎn)折。見鄧山人真跡百余種，始悟頓挫?！?/p>

趙之謙從魏碑書法中獲得了如下好處：

《鄭文公碑》讓他學(xué)會了字形的變化；

鄭道昭的刻石，使其領(lǐng)悟到了“卷鋒”的行筆方法；

張宛鄰的書法使其知道真、隸的書法互用；

鄧石如的書法，使其悟出了行筆的頓挫韻律；

但最終給他理論指導(dǎo)的仍是包世臣的《藝舟雙楫》。

40歲時，趙之謙的書法風(fēng)格才初步形成，但其中的筆力、轉(zhuǎn)折、連接等還是很勉強， 正如他在致魏稼孫函中所說的：“弟此時始悟通自家作書大病五字，曰：起訖不干凈。（此非他人所能知者。兄或更有指摘，萬望多告我。）若除此病，則其中神妙處，有鄧、包諸君不能到者，有自家不及知者。”

而真正達(dá)到人書俱老的書法風(fēng)格，則是在他50歲以后才形成的。

趙之謙在篆書方面主要師法《嶧山碑》、 李陽冰《城隍廟碑》等；

隸書 《石門頌》、《樊敏碑》、《三公山神碑》、《劉熊碑》、《封龍山碑》、《 武榮碑 》、《魏元平碑》、《成陽靈臺碑》等等；

行書主要有： 王羲之、顏真卿、蘇東坡、趙孟頫、董其昌等；

楷書主要有：顏真卿和北朝一些名碑習(xí)書法。

當(dāng)代書法大賽中，經(jīng)常出現(xiàn)一些脫穎而出的人，很多都是從趙之謙書法而出，有的人甚至獲獎，有的人也已經(jīng)因此而成為名家。

我們縱觀趙之謙的學(xué)書之路，是何等的艱辛，他對國學(xué)文化、歷史、書法的研究也是如此的不易，而當(dāng)代一些年輕人，學(xué)上幾年就可以在書法大賽中勝出，這也不失為一種“捷徑”，因為趙之謙開創(chuàng)了“新、奇、丑”，很能吸引人的目光，“勝出”也是自然的一件事了。

對此，你會怎么看？

文中插圖均為趙之謙書法篆刻作品。