【藝術(shù)簡(jiǎn)介】
沈福馨，男， 1948年2月生于貴州安順?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民俗學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)儺戲?qū)W研究會(huì)首屆理事，貴州省美術(shù)家協(xié)會(huì)第四、五屆理事、省文史館特聘研究員、省政協(xié)書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)師、省民族學(xué)院美術(shù)學(xué)院特聘教授、省對(duì)外文化交流中心理事、海南省旅瓊文藝家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。
《銀濤》 141×258cm 2008年
作品曾入選第八屆全國(guó)美展，第一、三屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員精品展及中國(guó)美協(xié)多次提名展。2001年6月，作品《青城幽徑》獲首屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。2003年12月，《盤(pán)江路》獲“第二屆中國(guó)西部大地情全國(guó)山水風(fēng)景畫(huà)作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。2008年8月，《水滃云飛》獲第六屆中國(guó)山水畫(huà)展金獎(jiǎng)。同年，獲《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》年度人物稱(chēng)號(hào)。曾經(jīng)在福建、廣東、山東、浙江以及香港、臺(tái)北、巴黎、檳城、吉隆坡等地舉辦個(gè)人畫(huà)展數(shù)次。作品發(fā)表于《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》等專(zhuān)業(yè)報(bào)刊并被人民大會(huì)堂、全國(guó)人大會(huì)議中心等單位和美國(guó)、法國(guó)、馬來(lái)西亞、香港、臺(tái)灣等中外收藏家收藏。出版有《沈福馨山水畫(huà)選》（明信片）、《中國(guó)當(dāng)代名家畫(huà)集·沈福馨》（天津人美大紅袍）和《沈福馨三峽寫(xiě)生集》（馬來(lái)西亞）、《魯閣幽峽山水長(zhǎng)卷》（臺(tái)灣）和《沈福馨2008/2009繪畫(huà)作品集》（香港）《沈福馨2010/2011繪畫(huà)作品選》等畫(huà)集。
《秋霽》 124×248cm 2001年
福馨畫(huà)瀑
亞真
不知道為什么，在沈福馨的眾多作品中，我尤其喜歡他所畫(huà)的瀑布。一系列以他家鄉(xiāng)黃果樹(shù)瀑布群為題材的作品，將黔中山水表現(xiàn)得淋漓盡致。一些以小七孔和青城后山為表現(xiàn)對(duì)象的作品，在瀑布的處理上也有獨(dú)到之處，以至在業(yè)內(nèi)贏得了“畫(huà)瀑專(zhuān)家”的美稱(chēng)。
《雄風(fēng)浩蕩》140×248cm 2007年
瀑布之勝，首推黔中。這里除了馳名中外的黃果樹(shù)大瀑布之外，還有分布在黃果樹(shù)周?chē)穆萁z灘、銀鏈墜潭、陡坡塘、關(guān)腳峽、天生橋、滴水灘等大大小小數(shù)十座瀑布。且不說(shuō)這些瀑布因山形地勢(shì)的不同而姿態(tài)各異，僅僅是春夏秋冬四季的更迭，陰晴雨雪氣候的變化，就能使每道瀑布產(chǎn)生出奇妙無(wú)窮的景象。面對(duì)如此美好的家鄉(xiāng)山水，作為—位熱戀故土的藝術(shù)家，沈福馨豈能無(wú)動(dòng)于衷？
他忘情地描繪家鄉(xiāng)山水，他畫(huà)出了一幅幅豪壯的瀑布。
《大龍?zhí)丁?44×248cm 2007年
傳統(tǒng)的畫(huà)瀑布方式，主要有線(xiàn)描法和留白法兩種?！熬€(xiàn)描法”或稱(chēng)“勾水法”，在五代關(guān)仝、宋代郭熙、李唐的作品中時(shí)有得見(jiàn)?！傲舭追ā币喾Q(chēng)“烘染法”，宋王詵、范寬多用此法?？梢?jiàn)這兩種方法在宋以前已基本確立，并為后世畫(huà)家所傳承?；蛴卸ú⒂谜撸丛诰€(xiàn)描的基礎(chǔ)上再以墨相襯，則兼有二者之長(zhǎng)，使瀑布的動(dòng)感及質(zhì)感均進(jìn)了一步，這在明清以及近現(xiàn)代畫(huà)家的作品中屢見(jiàn)不鮮。但沈福馨很難找到一種能夠直接用于表現(xiàn)家鄉(xiāng)瀑布千姿百態(tài)、至柔至剛性格的現(xiàn)成技法，來(lái)表達(dá)自己心目中的那一份情和愛(ài)。為了表現(xiàn)他心目中的家鄉(xiāng)山水，他只能尋找新的表現(xiàn)途徑。一個(gè)人，當(dāng)他能夠站在歷史的高度來(lái)俯視自己作品的時(shí)候，他或許已經(jīng)獲得了一半的成功，當(dāng)然，等待著他的，那就是艱難曲折的求索之路。
《春潮》 124×248cm 2011年
利用家鄉(xiāng)多瀑這一得天獨(dú)厚的條件，沈福馨或與畫(huà)友結(jié)伴同行，或獨(dú)往獨(dú)來(lái)于山水之間，早在許多瀑布未被開(kāi)發(fā)為旅游景點(diǎn)之前，他就已經(jīng)攀懸崖、穿茅路，畫(huà)下了這些深藏于大山之中的美景。有的地方連他自己也記不清到過(guò)多少次了。烈日下他和畫(huà)友在黃果樹(shù)河谷寫(xiě)生，汗水浸透的褲腿上結(jié)起了晶瑩的鹽霜，他仍然在堅(jiān)持寫(xiě)生。他可以一個(gè)人獨(dú)自面對(duì)瀑布，凝神靜氣地觀察幾個(gè)小時(shí)。也可以佇立于山泉月下對(duì)瀑獨(dú)坐，仔細(xì)品味那如詩(shī)如夢(mèng)的意境。
《風(fēng)生水起》136×213cm 2014年
上世紀(jì)晚期，當(dāng)中國(guó)畫(huà)壇求新求變蔚然成風(fēng)的時(shí)候，沈福馨正沉緬于畫(huà)水技法的探求之中。他既不想使自己的作品重復(fù)別人的舊路，更不愿脫離廣大的欣賞者。在他看來(lái)，中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)應(yīng)該是寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意并重。表面看，傳統(tǒng)的院體畫(huà)和民間繪畫(huà)都在表現(xiàn)形體上下功夫，文入畫(huà)則注重在筆墨中求意境，實(shí)際上，寫(xiě)實(shí)的作品遠(yuǎn)沒(méi)有離開(kāi)意境的營(yíng)造，寫(xiě)意的作品也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)對(duì)形的追求。寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意并行不悖，這才是中國(guó)畫(huà)博大精深的藝術(shù)傳統(tǒng)。他努力使自己的作品做到形真意篤，讓廣大讀者能夠喜愛(ài)；又盡量做到意蘊(yùn)豐厚，情趣高雅，以達(dá)到雅俗共賞的化境。
《青城藏幽》 85×106cm 1990年
沈福馨畫(huà)瀑始終堅(jiān)持了筆墨造型的中國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格?！肮P以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽(yáng)”（ 宋·韓拙《論用筆墨格法氣韻之病》），這是他創(chuàng)作的基礎(chǔ)。瀑布流動(dòng)急速，要捕捉到它的動(dòng)勢(shì)并轉(zhuǎn)化為筆墨頗為不易。瀑布潔白如雪，落筆處易成灰調(diào)，不留意便失去瀑布的神采。沈福馨知難而進(jìn)，他時(shí)而用中鋒勾勒，時(shí)而用破筆逆送，皴擦、洇染、積墨、重罩、施礬……多種技法交替使用，經(jīng)過(guò)多年實(shí)踐，終于創(chuàng)造出屬于他自己的“皴水法”。如果說(shuō)，在他的作品中《春山尤醉》尚保持了“線(xiàn)描法”的特點(diǎn)，《箐林》也留下了“留白法”的痕跡的話(huà)，《銀浪涌雪》、《昨夜春風(fēng)》、《碧澗秋暝》以及近期的《銀濤》、《匯聚》、《春潮》、《山鳴谷應(yīng)》等一系列作品則較多的展示了沈福馨畫(huà)瀑的獨(dú)到之處。
《箐林》 69×102cm 1989年
在他的筆下，瀑布不再是白色的一塊，也不再是單純的線(xiàn)描作品。他畫(huà)的瀑布不僅僅是作為山水的陪襯，而是把它作為直接描繪的主體，它們因不同的山勢(shì)，不同的環(huán)境，不同的季節(jié)，不同的氣候而顯現(xiàn)出不同的體態(tài)及性格。有的如千軍萬(wàn)馬，奔騰千里，氣勢(shì)磅礴；有的似婷婷少女，舞步輕盈，婀娜多姿?；虮简v，或飛漱；或輕吟，或澎湃；或羞澀，或豪放，或?yàn)⒚摚蚴諗?，都為了?chuàng)造一種物我相忘，融情于景，情化于瀑的美好境界。
我相信，他定會(huì)沿著他所開(kāi)辟的這條道路，楔而不舍，不斷地在探索中前進(jìn)，并創(chuàng)作出更新更美的作品，來(lái)報(bào)答這個(gè)美好的時(shí)代。
《四大佛教名山之二·峨眉圣跡》 136×213cm 2014年
《四大佛教名山之四·五臺(tái)圣境》 136×213cm 2014年
《天上西藏系列組畫(huà)·圣域》 136×213cm 2015年
《天上西藏序列組畫(huà)·瑤池》 136×213cm 2015年
《海隅生風(fēng)圖》 123×246cm 2010年
《黃金谷（之三）》 68×136cm 2010年
《柏韻》 200×100cm 2010年
《凌云烏尤圖》 46×70cm 1987年
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