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首先我們明確這樣一件事：顏色的豐富性，其實(shí)是要分成兩個(gè)體系的作用結(jié)果來看的：色構(gòu)與色光。
色構(gòu)解決的是色彩作為畫面元素的和諧性問題。色構(gòu)可以獨(dú)立于色光之外形成單獨(dú)的體系來進(jìn)行畫面信息傳遞、形成豐富的畫面顏色結(jié)果。
這里比較有代表性的比如日式插畫的一些作品。
（圖片資料來源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)告知?jiǎng)h除）
通過上述兩幅作品我們看到，此類作品的基本色彩布局都是通過固有色的區(qū)別來實(shí)現(xiàn)的：它會(huì)首先統(tǒng)一在一個(gè)主要色調(diào)下，然后在此基礎(chǔ)上做一個(gè)或者多個(gè)輔助顏色的配合。
這里要注意的一些因素是色彩本身的搭配規(guī)律，以及同一個(gè)色調(diào)下粉、純、灰的變化，還有顏色在明度上黑白的變化，諸多因素搭配到一起需要形成和諧穩(wěn)定的狀態(tài)，從而構(gòu)成節(jié)奏、形成韻律。
關(guān)于色彩搭配方面的知識(shí)，包豪斯有非常成熟的色彩構(gòu)成規(guī)律體系。
（包豪斯的教授所撰《色彩構(gòu)成》）
（色彩構(gòu)成作品，資料來源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)告知）
這些關(guān)于色彩的基礎(chǔ)知識(shí)結(jié)合審美心理學(xué)、透視、解剖等相應(yīng)邏輯規(guī)律，會(huì)極大的豐富創(chuàng)作者在實(shí)際應(yīng)用時(shí)的手段，和繪畫創(chuàng)作與設(shè)計(jì)工作密切相關(guān)。需要注意的一點(diǎn)是，色彩搭配、色彩構(gòu)成并不是簡(jiǎn)單的一個(gè)色彩應(yīng)用表格的問題，現(xiàn)象的背后是規(guī)律，掌握規(guī)律的目的是使知識(shí)成為工具來輔助創(chuàng)作。
而色光體系則主要關(guān)系到我們描繪真實(shí)存在于環(huán)境中物體的情況。一般說來，我們需要首先考慮如下幾個(gè)光源因素的影響：
1. 主光源
2. 環(huán)境光
3. 背景光
4. 反射光
5. 其他（折射、反射、漫反射等）
當(dāng)你希望畫好一個(gè)物體，尤其是要解決所謂“色彩豐富性”（色光體系內(nèi)）的時(shí)候，你首先要能夠了解、想到、并看到這些相互影響的光線的作用，那么色彩必然是豐富的。很多人在繪畫的時(shí)候只考慮到了亮部和暗部的概念，卻沒有光從四面八方來、相互映射的概念。
（國外攝影師講解的如何布光的教程，網(wǎng)上流傳很廣）
（三個(gè)軸向維度代表了3個(gè)概念的變化。上方左右軸向?yàn)樯实募兌茸兓蜃髣t純度降低，向右則純度增加。左下的軸向代表明度變化，向上代表明度提高，向下代表明度降低。右下的軸向代表色相變化，向上趨冷，向下趨暖。）
這種方式下我們?nèi)绾尾僮髂兀?/span>
我們以色彩中難度幾乎最高的綠色調(diào)為例：
需要找一個(gè)比剛剛選中顏色冷一點(diǎn)的顏色，我們向上拉動(dòng)滑塊（上下兩端的紅色是表示色相變化是一個(gè)閉合的色環(huán)）
偏暖則相反操作。
向右下移動(dòng)是去表現(xiàn)暗部。
左上則是亮部。
按照這種方法，取色會(huì)變得非常簡(jiǎn)單，也能夠和邏輯相符合。
有了方法以后，我們?cè)賮砜匆恍┚唧w的例子。
首先我們來看一下倫勃朗的作品：
（倫勃朗的作品《畫架前的自畫像》）
尼德蘭地區(qū)地勢(shì)地平，毗鄰北海，有數(shù)量眾多的船只停泊在這里，每天來來往往。海風(fēng)把潮濕的空氣吹進(jìn)內(nèi)陸，讓倫勃朗的畫仿佛也帶著溫潤(rùn)。畫種的光線像是天光從大船的舷窗或者畫室的天窗穿透進(jìn)來，也更像是在弱光條件下用蠟燭來補(bǔ)光，導(dǎo)致人充滿了金黃的飽滿、燦爛的色調(diào)。這個(gè)時(shí)候的油畫顏料品類并不豐富，倫勃朗的很多顏料甚至都是自制的，但大師僅僅用土黃、土紅、黑色和白色，就已經(jīng)能夠把膚色表現(xiàn)的惟妙惟肖了。他在有限的條件內(nèi)盡可能的把這樣一個(gè)金黃的暖色調(diào)表現(xiàn)的非常好?！跋裆钌粗械腻\鯉魚”，光的推移做了戲劇性的加強(qiáng)，猶如舞臺(tái)的追光燈一樣，讓觀者的目光可以凝聚在畫內(nèi)人物的神情上。而另一位用光大師卡拉瓦喬，則大量使用測(cè)光和平行光，人物的投影更加多和凝重。這兩位光影大師一個(gè)頂光較多，一個(gè)側(cè)光較多，原理上來說都是偏向于室內(nèi)的，光的相互映射和復(fù)雜程度，都是在保證了素描邏輯的基礎(chǔ)上做到冷暖均衡的，因?yàn)楹褪彝獯嬖诓顒e，所以他們的色彩是室內(nèi)光的色彩系統(tǒng)。
（倫勃朗的作品《身著軍裝的老人》）
（卡拉瓦喬的《圣馬太殉難》，可以看出明顯的和倫勃朗的用光方式區(qū)別）
受環(huán)境光影響的區(qū)域，視光源的色彩傾向不同，可能偏冷也可能偏暖。明暗交界線既不受環(huán)境光影響也不受主光源影響，所以相對(duì)于暗部和亮部，是灰色的，受干擾較少。而最暗的暗部則一定是熱的，它比固有色更加飽和，黑色更多。但為了讓暗部通透漂亮，暗部一定要有色彩傾向：要黑，但是綠的黑，還是紫的黑，都必須是要有色彩在的。失去了這些色彩傾向，就是我們常說的“臟”和“枯”。有了傾向，就會(huì)顯得沉著和透氣。
在色彩系統(tǒng)中，亮部本身就包含冷暖推移，暗部同樣如此。如果一只蘋果固有色為1，我們可以推論出至少20種以上的顏色。而實(shí)際上蘋果的固有色不可能只有1種，所以這個(gè)色彩的推論結(jié)果一定遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止20種。在表現(xiàn)上不管使用什么方法，比如堆砌和塑造，原理上都是色彩的推移。如果沒有這個(gè)理論，計(jì)算機(jī)也無法做逼真的渲染了。這說明色彩的邏輯是可以推導(dǎo)的。但是色彩情感無法推導(dǎo)，因?yàn)檫@是個(gè)性的，是每個(gè)人的主觀選擇，而這是另外一件事了。
（一只蘋果……）
倫勃朗的光影非常純粹。在室內(nèi)光線下，環(huán)境光、輔助光、主光的運(yùn)用都很直接。我們看印刷品會(huì)覺得暗部是漆黑一團(tuán)，但是原作并不是這樣，都是有顏色傾向和微妙的色彩推移的。
倫勃朗在有限的室內(nèi)弱光條件下做到了極致，阿爾瑪塔德瑪則大量利用了天光，在室外做了很重要的固有色構(gòu)成。他是在用色彩構(gòu)成畫畫。他的畫非常嚴(yán)謹(jǐn)，在沒有照相機(jī)的時(shí)代幾乎做到了極致。但我們從人性的角度來看，他的作品繪畫性、自然的蓬松感仍舊是很強(qiáng)的。
阿爾瑪塔德瑪更厲害的地方還在于：其作品的色調(diào)是相互嵌套的復(fù)雜色調(diào)。我們看其他人的畫都可能有一個(gè)較為明確的整體傾向：或者為紅色、或者為綠色、或者是藍(lán)色等等，而他的作品更像是一個(gè)灰色調(diào)。可是他這個(gè)“灰色”調(diào)子里是有紅黃藍(lán)綠紫諸般顏色的，在作品有主調(diào)傾向的前提下更加豐富。豐富的色調(diào)本身還夾雜著粉、純、灰的不同變化。比如紅色、咖啡色，多色調(diào)的重構(gòu)與嵌套，非常復(fù)雜。倫勃朗采用色光來統(tǒng)一作品基調(diào)，而他是用自然光中豐富的色調(diào)信息的重構(gòu)來統(tǒng)一，毫無疑問信息量更為巨大。
（阿爾瑪塔德瑪?shù)淖髌罚?/span>
不同于其他作品大紅大綠的直白與絢爛，阿爾瑪塔德瑪?shù)纳蔬\(yùn)用更加優(yōu)雅與克制。這是在豐富的基礎(chǔ)上又有了更高的素養(yǎng)。
最后提一下印象派。印象派的色彩表現(xiàn)方式，剛好介乎色構(gòu)與色光之間，早期從色光為主開始，到后期如納比派色構(gòu)占據(jù)更加主導(dǎo)的地位。而無論是早期還是晚期，印象派的色彩邏輯都是來自于對(duì)學(xué)院派色彩推移規(guī)律的不同解讀，尤其是在表現(xiàn)階段的獨(dú)辟蹊徑。我們?nèi)绻鳛閷W(xué)習(xí)者，還是應(yīng)該透過表現(xiàn)方式的表象去學(xué)習(xí)邏輯，盡量避免把問題復(fù)雜化。
（皮埃爾博納爾，《逆光下的裸女》）
藝術(shù)家所處的時(shí)代不同。特定的時(shí)間、空間和文化語境造成作品本身技術(shù)和信息量的區(qū)別，并無高下之分，而我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候，需要注意的是色彩要根據(jù)整體畫面要求來做安排。在它需要發(fā)揮作用的時(shí)候，要能考慮到我設(shè)計(jì)光影的典型性和戲劇性。
在這些例子中，所謂“真實(shí)”與“豐富”都是通過復(fù)雜打光形成的，其實(shí)是不真實(shí)的，但是它好看。繪畫與設(shè)計(jì)中也一樣，很多時(shí)候看上去“好看”的色彩感受，是通過色構(gòu)或色光的主觀安排來實(shí)現(xiàn)的，此時(shí)的結(jié)果其實(shí)并不真實(shí)。當(dāng)然，這種安排肯定要從劇情出發(fā)、從創(chuàng)作目的出發(fā)。所以色彩的運(yùn)用不存在“正確”，只存在“合理”，所謂豐富即是在合理運(yùn)用方法與邏輯的基礎(chǔ)上的結(jié)果。合理是滿足需求的合理，是符合審美的合理。影視作品是這樣要求的，作為繪畫作品或設(shè)計(jì)作品同樣如此。
（《畫皮》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，可以看到各種燈光在發(fā)揮作用）
（最近很火的《歡樂頌》，也有很棒的布光）
（由ART+擔(dān)綱整體概念設(shè)計(jì)的《海上牧云記》，在片場(chǎng)也是用合適的布光來滿足劇情的需求的）
最后附《海上牧云記》的6分鐘片花：
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