正在熱播的電視劇《那年花開月正圓》劇情已過三分之二，其收視率持續(xù)問鼎榜首，雙臺(tái)平均收視率始終保持在2.6%以上，在同檔期電視劇里拔得頭籌，口碑與收視齊飛。這樣的成績不僅是靠優(yōu)質(zhì)題材和演技的加持，還要?dú)w功于劇組的精良制作。
這部劇中的服裝十分考究，主角和丫鬟們的造型都十分精致。稍微做過了解的人都知道，這場華服之秀是出自曾榮獲奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)的葉錦添之手。用他自己的話說，“以色彩與細(xì)膩的角色性格融合，形成清代的另一種形式美，自然而華麗，工整而活潑。”
創(chuàng)作，是一個(gè)漫射的過程。
葉錦添不放過任何一種可能性，將所有的靈感都發(fā)展成型，再與導(dǎo)演丁黑、演員們共同打磨，像用一個(gè)個(gè)漏斗，過濾去各種可能性，最終篩出來一個(gè)答案，“那就是我們要的。”
這些精致到各個(gè)細(xì)節(jié)、符合角色身份及人生境遇的服裝，經(jīng)過嚴(yán)格的審核、校對，進(jìn)入最終的手繪定稿，最后精心手制出成衣。
葉錦添回憶創(chuàng)作過程時(shí)表示，每個(gè)角色的服裝設(shè)計(jì)都經(jīng)過了長時(shí)間的打磨，周瑩是最難的部分，因?yàn)樗慕?jīng)歷與其他人不同，很容易就會(huì)落入俗套。
周瑩和養(yǎng)父討生活時(shí)，穿的是一身系帶粗布衣裳，雖不雅致但方便活動(dòng)，與她的江湖氣倒是相襯。
后來被賣進(jìn)沈家當(dāng)丫鬟，再輾轉(zhuǎn)到吳家當(dāng)丫鬟這個(gè)階段，周瑩穿的是草綠色、天藍(lán)色的樸素衣服，體現(xiàn)出的是一個(gè)行為無拘無束的頑皮丫鬟。
隨著劇情推動(dòng)，新婚燕爾的周瑩則以清新淡雅的橘粉色、亮藍(lán)色、明黃色的著裝為主，絲綢衣料上的刺繡精美高雅，鑲邊衣袖和釘珠十分考究。這個(gè)階段的周瑩和吳聘沐浴在愛河中，聰明的她從吳聘那里學(xué)到了為人經(jīng)商之道，整個(gè)人散發(fā)著甜蜜的嬌憨感。
吳聘去世之后，周瑩改以素色衣衫亮相，之后家道中落，她肩扛興吳之任，下地干農(nóng)活，去外地做生意……這個(gè)階段的服裝雖樸素務(wù)實(shí)但不暗淡，側(cè)面展現(xiàn)出周瑩在逆境中奮斗的決心和人物堅(jiān)韌開朗的性格特點(diǎn)。
直到成為吳家的大當(dāng)家，服裝也進(jìn)階為簡約大方的修身款式，莊重中帶著威嚴(yán)。
來看這件衣服的細(xì)節(jié)，葉錦添將蕾絲元素運(yùn)用到古代服飾之中，既有中國古典的端莊又不失西方高雅，將周瑩在這段時(shí)期的干練、果敢，和不動(dòng)聲色便能力壓全場的氣勢展現(xiàn)得張弛有度。
胡詠梅出場時(shí)身著淡粉色衣衫，身為知書達(dá)禮、才貌雙全的大家閨秀，胡詠梅舉手投足間盡顯溫婉端莊。對愛情懷有無限憧憬的她，神色氣質(zhì)里有著干凈甜美的少女感。
表面上雖然溫和嬌柔，但胡詠梅并不是“乖乖女”，感情受挫后她變得偏執(zhí)狠毒，服裝也從粉色慢慢過渡到淡紫色，再到深紫色，伴隨了她性格的蛻變。
除此之外，性格特征迥然不同的幾位男主角，也是通過風(fēng)格各異的服裝加深了各自的氣質(zhì)。
在前19集中，沈星移的服裝以綠色系為主，并繡有大片華麗的花紋，十分適合這位紈绔少爺在莽撞張揚(yáng)，青澀稚嫩的“青春期”穿著。
沈星移性格中有玩世不恭的一面，行事難免沖動(dòng)，因此他的服裝是收緊的袖口設(shè)計(jì)。而袖口繡有蘭竹這一細(xì)節(jié)也暗示出沈星移人物性格中的君子氣節(jié)。
隨著沈星移的成長，衣服的顏色和款式逐漸變得成熟穩(wěn)重，繡紋減少，質(zhì)感也越來越好。之后沈星移能夠獨(dú)擋一面時(shí)，衣服顏色會(huì)進(jìn)化成更穩(wěn)重的藍(lán)灰色。
而吳聘的服裝多為溫和雅致的藍(lán)色、米白色，衣面有暗紋，如同其人一般溫潤如玉。
角色海報(bào)上，吳聘身著鑲象牙色滾邊的藏青色外衫，穩(wěn)妥規(guī)正，從視覺上就讓人感覺儒雅、忠厚，這和吳聘善良寬厚的人物性格高度吻合。相比沈星移，吳聘的服裝和性格都更加成熟穩(wěn)重一些。
反派角色杜明禮則以暗沉的紫、黑色為主打色，折射出人物角色心機(jī)深重，陰郁狠毒的特點(diǎn)。城府頗深的他利用了胡詠梅對周瑩的恨意，和胡詠梅結(jié)為同盟，兩人都時(shí)常穿著暗紫色的衣服。
涇陽縣令趙白石身著的官服經(jīng)過改良，修身設(shè)計(jì)將身形襯托得更加挺拔。不穿官服時(shí)，趙白石的服裝簡約樸素但不隨意，衣袖盤扣等細(xì)節(jié)仍然是細(xì)致的，體現(xiàn)出這位縣令耿直清正的性格風(fēng)骨。
服裝不僅將各個(gè)角色的性格特性烘托地細(xì)致入微，更是埋下了一些巧妙的隱喻，比如一直被觀眾熱議的一個(gè)細(xì)節(jié)，為什么沈家上下的服飾都是深深淺淺的綠色？
跟“涇陽之冠”吳家相比，沈家雖然也是大戶人家，但終究是有些距離。
不同于吳家四代經(jīng)商朝中有人，沈家是從沈四海這一輩才白手起家，從小生意開始做起，辛苦打拼才有了現(xiàn)在的家業(yè)。綠色，代表新生，也意味著稚嫩，暗喻著沈氏家族初露頭角，也暗示著沈家未來的無限可能，同時(shí)，過于張揚(yáng)也意味著沈家今后將會(huì)遭遇挫折。
沈家雖是后起之秀，但從沈星移房里的圓床、洋槍等物件可以看出，他性格中含有新生、張揚(yáng)的特征，像極了一只綠色的幼苗，不斷吸收陽光養(yǎng)分，不顧一切地野蠻生長。
用服飾為人物和劇情錦上添花，葉錦添直言，他想要構(gòu)建出能讓人們直接感知的美學(xué)。他表示，“每個(gè)角色的服飾，顏色、材料、剪影都是不一樣的，會(huì)讓觀眾第一眼就產(chǎn)生獨(dú)特的、整體的美學(xué)辨識(shí)度，在了解一個(gè)角色的時(shí)候就增加了視覺記憶。”
當(dāng)然，《那年花開月正圓》劇組不僅在服裝設(shè)計(jì)上傾瀉了大量心血，構(gòu)建拍攝場景也毫不馬虎。
跨越五省一市拍攝，并在無錫等地搭建了總計(jì)近五萬平米的外景和棚內(nèi)景——包括吳家東院、沈家大院在內(nèi)的秦商幾大家族精美宅院，還有一些街景。觀眾看到的許多白天和夜晚的場景，其實(shí)都是在影棚內(nèi)拍攝完成的。
“吳家東院”所在9號(hào)影棚
據(jù)傳吳家共有東、西、南、北、中五個(gè)院，現(xiàn)尚存吳氏莊園、迎祥宮和望月樓三進(jìn)院落，建筑面積約為2600余平方米。其中僅吳氏莊園的建筑面積就達(dá)到了1012平方米。
吳家原型
而劇中宏大雅致的吳家大院，便是以此和史料記載進(jìn)行1：1搭建，最大限度的還原“吳家東院”的真實(shí)面貌。再加上其他建筑，一共近五萬多平米的實(shí)景搭建，劇組制作的確非常用心。
劇組實(shí)景搭建
據(jù)悉，在拍攝期間，孫儷的活動(dòng)區(qū)域是一個(gè)41×30米的范圍，將近1200平米，而這還只是吳家東院的局部。而在《那年花開月正圓》月圓版預(yù)告片中，有網(wǎng)友分析，僅這個(gè)院子面積就在900平米左右。
美輪美奐的場景
實(shí)際是在棚內(nèi)拍攝的
網(wǎng)友手繪的庭院布局圖
就是在這樣宏大精致的建筑群中，這段講述秦商興衰的歷史畫卷徐徐展開。
第一幕，長鏡頭緩慢移動(dòng)，涇陽城的全貌在觀眾面前打開，鏡頭最后落在街頭賣藝的周瑩父女身上，故事開始了。
吳聘下葬時(shí)，黑云壓城，大雪紛飛，長長的送葬隊(duì)伍和哀怨的挽聯(lián)，場面十分悲涼。
這一幕讓無數(shù)觀眾淚撒熒幕，也是劇情發(fā)展的第一個(gè)高潮。由此可見，真人實(shí)景呈現(xiàn)出的大場面氛圍是特效體現(xiàn)不出來的。
另外，劇中內(nèi)景的家具、杯盞、擺飾也是工作人員在原產(chǎn)地多方尋訪得來，周瑩罰跪時(shí)的學(xué)徒房、吳家東院精致的飛檐斗拱、門窗紋飾，一副副磚雕，都深度還原吳家東院的真實(shí)面貌。
細(xì)看吳家布置，木質(zhì)家具簡約大方，鏤空雕花的設(shè)計(jì)使得室內(nèi)通透陽光，大氣中不失淡然，和吳家誠信寬厚的特性十分相符。
為了盡可能還原歷史上真實(shí)的吳家風(fēng)貌，該劇的總制片人趙毅、導(dǎo)演丁黑、主演孫儷等多次前往陜西涇陽，考察安吳堡周瑩故居、陜西省秦商博物館等地，與吳氏后人吳國華女士進(jìn)行多番交流溝通，深入了解周瑩的生平，并按縣志等可靠資料恢復(fù)出了陜西涇陽清末時(shí)期的商業(yè)街。
編劇蘇曉苑曾在微博上說過，導(dǎo)演非要在吳家的瓦上種野草，大概是想要將布景營造到盡善盡美，雖然鏡頭可能根本拍不到那里?？梢妱〗M對細(xì)節(jié)把控到了細(xì)致入微的地步。
在劇中，沈家院中的這株花樹成了寄予思念的象征。自打在去迪化路上，沈星移對花樹下的周瑩怦然心動(dòng)后，便時(shí)常在自家宅院的花樹下遐思，包含的是溫情，也是期盼。
而在眾人面前干練爽朗的周瑩，也只有獨(dú)自一人時(shí)，才會(huì)流露出心底的無助和思念。和沈星移的向往和期待不同，她對吳聘的思念是哀愁的。
還有，劇里的甑糕攤無論什么時(shí)候出現(xiàn)，都是冒著熱氣的，但在吳聘死去的那天，甑糕攤沒有冒熱氣，攤主也不是老劉，而是一個(gè)年輕人。
在之前播出的劇集中，胡詠梅親口承認(rèn)，是自己買通甑糕攤，在糕中下了毒想殺害周瑩，卻沒想到中傷的是吳聘。甑糕攤細(xì)節(jié)的設(shè)置可謂精妙，足見匠心。
另外，服裝、布景傾盡心血，攝制的畫面也很有質(zhì)感。不同于宅門戲的灰暗、古裝偶像劇的艷麗，為了讓觀眾看劇時(shí)產(chǎn)生情境感和美感，《那年花開月正圓》的顏色基調(diào)是明亮溫暖的黃綠色。
丁黑導(dǎo)演在接受采訪時(shí)曾表示，判斷一部劇是不是良心精品，要從兩個(gè)層面來看：一是宏大；二是細(xì)節(jié)。能張弛有度，也能收放自如，這才是大制作的精髓。
雖然是“從新出發(fā)”，但《那年花開月正圓》劇組沒有丟掉行業(yè)老規(guī)矩。主演提前進(jìn)組，男演員全部剃頭，在劇組里都以角色名相稱，集體圍讀劇本，為保證演員的動(dòng)作表情、聲音能夠同步，堅(jiān)持同期聲等。
導(dǎo)演丁黑曾表示自己很喜歡嘗試新鮮的東西，但對于傳統(tǒng)行業(yè)流傳下來的精華，自己也會(huì)堅(jiān)持保留。
《那年花開月正圓》很好地兼顧到了“大制作和小細(xì)節(jié)”。播出接近尾聲，雖然在劇情上有些爭議，但網(wǎng)友們均表示，劇組在服裝布景和細(xì)節(jié)上用心良苦，美感十足的畫面怎么都看不夠。在IP亂行、泥沙俱下的環(huán)境中，出現(xiàn)這樣的精品劇集已然不易，同時(shí)也令人對幕后制作中，那些講不完的心血付出感到肅然起敬。
文｜薄荷
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