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張繼書法作品集評(píng)

圖1　張　繼　第四屆全國(guó)青年展作品?。?017年）

　　楊吉平：

　　就張繼此幅青年展作品（圖1）而言，曹寶麟先生發(fā)表第六屆蘭亭獎(jiǎng)評(píng)審感言說他比20年前寫得還差，并非危言聳聽。藝術(shù)的最高境界只有一個(gè)，便是天然無飾。老子曰：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”自然天然，書如其人，書人合一是被歷史證明了的顛撲不破的真理。但張繼的書法卻離自然越來越遠(yuǎn)。在曹寶麟先生發(fā)表第六屆蘭亭獎(jiǎng)評(píng)審感言后，我們沒有看到張繼的公開表態(tài)。一般而言，一個(gè)人面對(duì)批評(píng)而保持沉默有兩種可能，一是默認(rèn)或默許，二是表示反對(duì)或鄙視。這就是說，張繼認(rèn)為他的書法是進(jìn)步了，是比20年前寫得更好了。是這樣嗎？非也！

　　有字越寫越差的書法家嗎？肯定有。古人云：學(xué)如逆水行舟，不進(jìn)則退。為學(xué)如此，學(xué)書何嘗不是如此。圖1、圖2的正文內(nèi)容完全一致，這是全國(guó)第四屆青年展組織者的命題，然而張繼作品的落款居然與2000年全國(guó)第八屆中青展作品（圖2）的內(nèi)容一字不差，這說明如果不是張繼先生記憶力超群便是其黔驢技窮。僅從這一點(diǎn)便可得出結(jié)論，張繼充其量是個(gè)寫手而不是書法家。林鵬先生說過，寫字（也就是書法藝術(shù)）是讀書人的事情，不讀書你談什么寫字呢？

　　我們?cè)倏醋髌繁旧?。張繼全國(guó)第八屆中青展的作品以簡(jiǎn)書與漢碑結(jié)合，線條舒展，行筆自然，其用筆的粗細(xì)變化也非常豐富，行筆的收放也毫不造作。其落款的章草雖然線條稍顯稚嫩，但其舒展大方與正文是協(xié)調(diào)一致的。如果說落款尚有敗筆的話，便是“本”字的撇過于纖弱，最后一個(gè)“書”字的收筆一畫過于僵直。而其全國(guó)第四屆青年展的作品與全國(guó)第八屆中青展的作品相比，線條顯得厚重了許多，包括落款也比原來飽滿渾厚。然而其運(yùn)筆之收斂、情感之克制給觀賞者的壓抑感令人難以承受，寫的人憋屈，看的人得憋氣，這又是何苦呢？

　　張繼先生以隸書立足書壇，其隸書寫成今天這個(gè)面目也可謂煞費(fèi)苦心。全國(guó)第四屆青年展作品的正文，從字形看得出他在努力變形，試圖變出自己的風(fēng)格，于是，所有的字形都?jí)撼勺蟮陀腋?、左窄右寬、左小右大，一句話，非要把字寫歪。字寫歪不怕，怕的是一邊倒、一面歪。正確的寫法應(yīng)該是奇正相生，似奇反正。傅山說：“寫字無奇巧，只有正拙。正極奇生，歸于大巧若拙已矣?！贝笄扇糇揪褪亲匀?！張繼先生恐怕尚昧于此理，而要明白這個(gè)道理，便不是只在筆墨上下功夫可以解決的問題了。

圖2　張　繼　全國(guó)第八屆中青展作品　（2000年）

　　周德聰：

　　張繼是改革開放之后隨著書法展覽文化日熾而成長(zhǎng)起來的書家，近三十年來，他在隸書一系中摸爬滾打，由臨仿漢隸簡(jiǎn)牘到漸次形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言，并以隸書稱譽(yù)書壇。

　　書寫本身需要時(shí)間的積淀，更需要在經(jīng)典法書里領(lǐng)悟其藝術(shù)的精義，因?yàn)橹挥性诮?jīng)典中才能驗(yàn)證書寫時(shí)間的積淀意義，筆墨語(yǔ)言的豐厚與淵雅既來源于取法的廣度與深度，同時(shí)也是時(shí)間一維在長(zhǎng)度上的微妙顯現(xiàn)。張繼早期的隸書以平正為基，這表現(xiàn)在他用筆的橫平豎直與結(jié)字的中正平和上，所有的橫向筆畫皆作均衡分布，貫注其中的勻速運(yùn)動(dòng)與稍乏提按的用筆方式，使得線條在不激不厲的運(yùn)行中示人以勻凈之感。隸書波挑的筆畫被他省去，代之以漢簡(jiǎn)鋪排作收，且亦泯卻尖利的鋒穎。張繼的隸書結(jié)字在早期也是相對(duì)穩(wěn)健，造型取勢(shì)多以扁平橫展的方式，極富裝飾意味，章法上多表現(xiàn)為滿布局的整飭，正文用端莊隸書，署款用章草映襯，因其兩種書體有其內(nèi)在的一致性（章草由隸而來），故顯得十分協(xié)調(diào)。近期的隸書（圖1）與2000年以前的隸書（圖2）相較，明顯看出他在求變，無論是用筆的輕重與鋪排，筆勢(shì)的走向與線形，個(gè)中都增加了許多矛盾對(duì)立因素。如橫向筆畫不再似早期的平順，代之以粗細(xì)對(duì)比，有的甚至出現(xiàn)楔形，字的內(nèi)部空間亦在筆勢(shì)的帶動(dòng)下，不再均勻擺布，而表現(xiàn)出各種幾何形的分布樣態(tài)，搖曳多姿的字勢(shì)與對(duì)比強(qiáng)烈的筆勢(shì)互為表里，相映生發(fā)；由于章法依然采用縱行橫列的布陣方式，使得單字個(gè)體的“動(dòng)”在全幅整飭的規(guī)約下亦顯示其“靜”的祥和。

　　張繼在書法學(xué)習(xí)的道路上一直有著明確的價(jià)值取向，不跟風(fēng)，不怪誕，不故作前衛(wèi)，而是一以貫之地在隸書中表達(dá)心性，即如小字的落款，也是盡量表達(dá)出隸書對(duì)后世行草書的深刻影響。應(yīng)當(dāng)說，幾十年的追求，張繼的隸書有著十分明顯的辨識(shí)度，堅(jiān)持下去或可形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，當(dāng)然也要警惕的是：如何避免因其刻意裝飾所形成的某種程式并進(jìn)而結(jié)殼。我以為，張繼的隸書已然有美術(shù)化的傾向，盡管很美，亦或趨媚。當(dāng)在更為高古的隸書中吸取養(yǎng)料，讓隸書更具“古”意乃佳！

　　亓漢友：

　　無疑，張繼先生是當(dāng)代隸書創(chuàng)作方面頗具影響力的代表性人物，不論社會(huì)上怎樣的碎言碎語(yǔ)。從17年前的全國(guó)第八屆中青展的隸書作品到今年的全國(guó)第四屆青年展的隸書作品，我們可以清楚地看到他的創(chuàng)作發(fā)展和成熟軌跡。

　　張繼先生的隸書有著明顯的《張遷碑》氣息，但從筆法、字法、章法、勢(shì)法的分析中，我們可以感受他的隸書風(fēng)格的變化。下面，將《張遷碑》的字例和張繼先生全國(guó)第八屆中青展、全國(guó)第四屆青年展作品中的字例進(jìn)行比較來說明。

　　如“字”的變化：

　　結(jié)體由方到扁，由左松右緊到左緊右松；起收筆筆法由豐富到簡(jiǎn)約的變化，線條粗細(xì)對(duì)比變化越來越強(qiáng)烈。

　　如“世”的變化：

　　結(jié)體由扁到超扁，恢復(fù)到扁，松緊關(guān)系由基本均勻向左緊右松結(jié)構(gòu)變化；隸書的代表筆法“蠶頭燕尾”從有到無。

　　如“來”的變化：

　　結(jié)體由扁到方；筆法由豐富到簡(jiǎn)約，線條由揉毫到鋪毫，線質(zhì)由圓到扁。

　　如“然”的變化：

　　結(jié)體由左緊右松到右緊左松；筆法由豐富到簡(jiǎn)約，如捺腳即燕尾從有到無，線條由揉毫到鋪毫。

　　從以上四個(gè)字的對(duì)比分析，來觀照兩件作品（圖1、圖2），我們可以明顯地看出張繼先生隸書的變化軌跡。

　　筆法方面，在全國(guó)第八屆中青展作品中，隸書的代表性筆法“蠶頭燕尾”的形態(tài)雖然發(fā)生了變化，但依然明顯地存在；但全國(guó)第四屆青年展作品中已經(jīng)“化”掉了。起筆筆法也由多種筆法演繹成幾乎單一的筆法，行筆筆法由以揉毫為主變化為以鋪毫為主。

　　字法方面，從全國(guó)第八屆中青展作品和全國(guó)第四屆青年展作品比較看，結(jié)體左緊右松布勢(shì)（模式是一個(gè)角向左的三角形）由不十分明顯發(fā)展到幾乎所有結(jié)體的處理全部是。字形的縱橫對(duì)比由明顯向相對(duì)不明顯發(fā)展。線條粗細(xì)的變化從漸變式向突變式發(fā)展。

　　正是由于以上筆法、字法的變化，使得張繼先生的全國(guó)第八屆中青展作品的詭異、奇崛風(fēng)格發(fā)展到全國(guó)第四屆青年展作品呈現(xiàn)大方、簡(jiǎn)潔、率然、明快的沖和簡(jiǎn)約風(fēng)格。這種變化是一個(gè)成功的書法家必然的發(fā)展方向和道路，是張繼先生得到世人關(guān)注的重要方面。

　　但比較李叔同的簡(jiǎn)約書法，張繼先生這種簡(jiǎn)約隸書似乎少了一些厚重和內(nèi)容。