今天是我第三次撰文講執(zhí)筆，也是最徹底、最系統(tǒng)的一次分析：書法應(yīng)該如何執(zhí)筆，特別是初學(xué)者，應(yīng)該以什么樣的執(zhí)筆方式上手？
一、關(guān)于執(zhí)筆法的爭議。
關(guān)于執(zhí)筆法的爭議，主要有兩種論調(diào)：一種堅定支持五指執(zhí)筆法，甚至認(rèn)為它是惟一的、排它的執(zhí)筆法。 另一種認(rèn)為執(zhí)筆無定法，怎么習(xí)慣怎么來。
我的觀點是：
1、執(zhí)筆無定法，但有一定法。
執(zhí)筆沒有絕對的、不能變的定法； 但是，執(zhí)筆法中有一定的規(guī)律（法）需要遵循，在眾多執(zhí)筆中，一定有遵循人類生理特征、尊重書寫規(guī)律的科學(xué)方式。 也就是說，在不同的歷史條件下、不同書寫環(huán)境下，執(zhí)筆法是因時而易的，變化的原因就是當(dāng)時書寫環(huán)境下所需要遵循的客觀規(guī)律。
那些認(rèn)為五指執(zhí)筆法包打一切，或者認(rèn)為執(zhí)筆完全遵循主觀感受、習(xí)慣怎么來就怎么來的論調(diào)，都是錯的。
2、毛筆入門，首推五指執(zhí)筆法。
目前的書寫環(huán)境與姿勢下，寫鋼筆字首推三指執(zhí)筆法（毛筆小楷也適合），寫毛筆字首推五指執(zhí)筆法。為什么？詳見下文闡述。
二、執(zhí)筆法因時而易，因需而異。
書法應(yīng)該如何執(zhí)筆？我們很自然地將目光投向古人，試圖破解他們寫出如此美妙的經(jīng)典作品所采用的執(zhí)筆法密碼。
有“中國歷代執(zhí)筆研究”項目負責(zé)人、南博專家先考察了歷代繪畫中表現(xiàn)出的執(zhí)筆姿勢。
東晉顧愷之《斫琴圖》（局部）
北齊《校書圖》，美國波士頓美術(shù)館藏
然后，專家得出結(jié)論：我們應(yīng)摒棄現(xiàn)行主流的五指執(zhí)筆法，理由是古人就沒用五指執(zhí)筆。
這個結(jié)論，其實是很可笑的！
誠然，在魏晉以降數(shù)百年間，有很多的繪畫文獻里面都采用的是非五筆的執(zhí)筆法。有的稱二指單鉤法、有的稱三指法，我認(rèn)為應(yīng)該稱三指單鉤法更準(zhǔn)確，拇指看不見，但看他們執(zhí)筆的姿勢，一定會用到拇指來抵住筆桿，如下圖清晰可見。（注：我們握鋼筆采用的也是三指法，但三指相抵，不需要單鉤。）
顧愷之《女史箴圖卷宋摹本》(局部)
北京故宮博物院藏
可是，這些繪畫文獻又說明了什么呢？ 只能說明當(dāng)時的書寫姿勢，三指單鉤更相宜，不適合五指執(zhí)筆法。
我們看一下當(dāng)時的書寫時的姿勢：
青瓷校讎俑，西晉永寧二年(公元302年)
這一尊《對書俑》出現(xiàn)的時期大約是公元302年，這個年份大家有沒有感覺很熟悉？ 書圣王羲之就出生于公元303年！ 在中國古代長達數(shù)百年時間內(nèi)，一直沒有正式的桌椅出現(xiàn)，當(dāng)時人們書寫時往往執(zhí)紙相對（如上陶俑），或一手持紙而寫（如上《校書圖》）。
沒有桌椅，就無法在水平面這個角度上寫字，最舒適、最自然的姿勢就是手腕微垂，朝前下方45度角左右的平面上書寫。這種姿勢下寫字，最適合的是什么執(zhí)筆法？
正是三指單鉤法！
我們不妨試試，三指單鉤時，筆尖是不是正好呈45度左右，自然地朝向前下方位？ 而前下方所對，正是手持紙的平面。
試想一下，如果用五指執(zhí)筆法，手腕得向后仰翻成一個不自然的角度，才能正對著紙面，對不對？ 那樣寫字就不舒服了嘛對不對？不符合人類生理活動的規(guī)律。
宋人二指執(zhí)筆
元人二指執(zhí)筆
從晉唐到宋元到當(dāng)代，執(zhí)筆法一直在因時而易，因需而異。
執(zhí)筆無定法，這在歷代繪畫文獻里得到了驗證。我猜想，以上各種執(zhí)筆法當(dāng)然是有的，但也未必沒有偶然性，比如說可能當(dāng)時只是持筆而非執(zhí)筆寫字，可能當(dāng)時在描繪工筆線條，二指執(zhí)筆是可以的。如果當(dāng)時寫小楷，三指執(zhí)筆也合適啊。
但是，不能因此而否定現(xiàn)代的五指執(zhí)筆法。
我們不能生搬硬套，忽略書寫姿勢上的差異，以古人的方法來否定適合今人的執(zhí)筆法。因為，我們現(xiàn)在書寫的條件、姿勢與魏晉人很不一樣了：
我們有了桌椅！
我們寫字的時候，是在桌面水平角度上書寫，此時，采用五指執(zhí)筆法，手腕平伸，筆尖正好對著桌面！
注：桌椅的出現(xiàn)，大約在唐時（桌、椅出現(xiàn)于唐代，椅子普及于北宋時期）。而五指執(zhí)筆法，相傳是由“二王”傳下來的（我估計有附會的成份），被唐代陸希聲所獲，再傳至宋代錢若水，才公開流行開來。我們對應(yīng)一下，五指執(zhí)筆法的出現(xiàn)時間，與桌椅的應(yīng)用時間是不是剛剛好暗合？ 說明書寫姿勢變了，執(zhí)筆法也在隨之發(fā)生變化。
三、最適合的鋼筆執(zhí)筆法
寫鋼筆字時，往往采用三指執(zhí)筆法（三指相抵，如下圖示）。
三指執(zhí)筆寫鋼筆字，有如下幾方面優(yōu)點：
1、筆尖自然前傾，落筆位置處于手的前方，這樣目光就不會被手擋住。
2、此執(zhí)筆法三指相抵，緊密無間地將筆控制在中間，提升了控筆能力。這對于寫小字來說，非常重要。
3、三指執(zhí)筆法，控筆重心下移（相對五指執(zhí)筆法），縮小了筆尖活動的空間范圍，控筆更精準(zhǔn)，便于寫小字。
這點不難理解。夾同一顆花生米，用兩根細長的竹竿與用一雙筷子，哪個更方便？ 當(dāng)然是筷子！
四、最適合當(dāng)下的毛筆執(zhí)筆法
現(xiàn)代人寫毛筆書法，最適合的方式是五指執(zhí)筆法。
1、當(dāng)前的書寫姿勢下，五指執(zhí)筆法是適合的。
如前所述，我們寫字的時候，是在桌面水平角度上書寫，此時，采用五指執(zhí)筆法，手腕平伸，筆尖正好對著桌面！
2、寫毛筆字要求執(zhí)筆穩(wěn)定、運筆靈活，五指執(zhí)筆法完美適合。
一方面，與鋼筆字局限于小空間內(nèi)表現(xiàn)不同的是，毛筆字更大，筆尖需要有更大的活動空間，更少的束縛，這樣就需要執(zhí)筆更寬松，便于靈活書寫；另一方面，為讓筆下的表現(xiàn)更精準(zhǔn)，需要執(zhí)筆更穩(wěn)定。
這是一組矛盾，怎么解決？
如上圖紅圈所示，五指執(zhí)筆法有兩處固定點。
第一處，是拇指與食指，控制了筆桿上端；第二處，是中指與無名指，控制了筆桿下端。這樣執(zhí)筆的好處是什么？
就是當(dāng)需要更寬松、更大的運筆空間時，兩個固定點都可以運動起來，有更大的活動范圍，書寫也更靈活。當(dāng)需要控筆更穩(wěn)定時，下端的固定點就會限定在一定空間里運行。
五指執(zhí)筆法，完美地做到了穩(wěn)定與靈活的結(jié)合！
3、我們看看近現(xiàn)代名家怎么執(zhí)筆的。
于右任，五指執(zhí)筆法
齊白石，五指執(zhí)筆法
啟功，五指執(zhí)筆法
蘇軾說：執(zhí)筆無定法，應(yīng)使虛而寬（作為尚意書風(fēng)的代表人物，他的筆下一定是要最自由的，這句話正符合他的書寫習(xí)慣）。啟功先生也認(rèn)為，不要迷信某種執(zhí)筆法，要敢于跳出一些條條框框的限制。
然后，我們會發(fā)現(xiàn)，啟功用的正是五筆執(zhí)筆法（如上圖）。于右任、齊白石、啟功等諸位先生都是書畫大家，他們都是有大見識、能夠打破常規(guī)的人，但他們無一例外都用的是五指執(zhí)筆法。他們用自己的經(jīng)驗也說明了：
當(dāng)下最適合的執(zhí)筆法，就是五指執(zhí)筆法。
五、后記
因為以前寫過兩次執(zhí)筆方面的文章，本來以為會很輕松，結(jié)果一路寫下來，完全重新講了一遍，以前寫的內(nèi)容一句話也沒復(fù)制過來。
最后，再強調(diào)一下幾點結(jié)論：
1、執(zhí)筆無定法。執(zhí)筆法因時而易、因需而異，我們不能拘泥于古人的執(zhí)筆法而否定今人的執(zhí)筆法。
2、執(zhí)筆有一定法。執(zhí)筆法或許沒有對錯之分（如果某位書家初學(xué)時就取了二三指執(zhí)筆法，這不算錯，已經(jīng)習(xí)慣了的方式也沒必要改），但是，不同的書寫條件和姿勢下，一定有符合當(dāng)時書寫規(guī)律的最科學(xué)的執(zhí)筆法。
3、最適合當(dāng)代人的毛筆執(zhí)筆法，就是五指執(zhí)筆法。
五筆執(zhí)筆法，對于初學(xué)者尤其重要，一定要從入門時就訓(xùn)練這種最適合當(dāng)下書寫姿勢的、科學(xué)的執(zhí)筆法。那些鼓吹要按古人的三指單鉤、二指法執(zhí)筆的，都是胡說八道；而那些以“執(zhí)筆無定法”作依據(jù)，聲稱習(xí)慣怎么寫就怎么寫的人，也是不負責(zé)任的。
本文反反復(fù)復(fù)分析論證、啰嗦強調(diào)，是希望大家一定不要被各種言論誤導(dǎo)，毛筆書法入門，首選一定是五指執(zhí)筆法！
就此擱筆，晚安。
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