棠真透過門縫，看到姐姐一邊在吸食毒品，一邊在玩3P。在第54屆臺北金馬影展上斬獲最佳劇情片、最佳影片大獎的《血觀音》，以如此大尺度開場，講述了政商勾結(jié)的暗黑權(quán)斗和婆孫三代女人的愛恨情仇。
—1—
你一定要活出人樣
三代女人的欲望、沉淪和拼殺
▌棠夫人的人樣——人前慈眉善目，人后陰險狡詐
棠夫人，電影中的女一號，棠將軍的遺孀，做事陰暗、手段兇殘。在電影里，她一個人玩遍了所有人：商界的人、政界的人、普通百姓，甚至包括自己的女兒。從開始到最后，都是她一個人的戰(zhàn)斗，所有的人都是她的棋子，是她要穩(wěn)贏并且要贏得出彩的棋子。
棠夫人有兩個女兒，這兩個女兒，其實是她的女兒與外孫女——三口之家，三代同堂。生活在棠夫人高度掌控中的兩個孩子，無論是生活方式、情感婚姻還是人生的路，從來就沒有選擇的余地。在錦衣玉食的世界里，她們什么都有，但唯獨沒有愛，沒有自我，一望到頭的日子，沒有未來可言。
棠夫人每天都誦經(jīng)念佛。當她滿口虔誠地念著“觀自在菩薩……”時，女兒站在一邊，使勁地敲打著桌面。她頭也不抬地繼續(xù)把經(jīng)念完，然后對女兒說，你要活得像個人樣。
是的，這是一個時刻把觀音菩薩放在心里的女人。當親生女兒被自己設計炸死的時候，她正跪在菩薩前，嘴巴一閉一合地念叨“觀自在菩薩……”
我們的人格結(jié)構(gòu)里有超我-自我-本我，超我是道德規(guī)則的約束，本我是欲望的追逐，自我是用來調(diào)節(jié)和平衡兩者的。在自我的調(diào)節(jié)下，我們不至于為了滿足欲望而無所不為，也不至于失去生活的追求，這就好比我愛錢（本我），但取之有道（超我）。
一個人攻擊了父母，會產(chǎn)生內(nèi)疚感，這種內(nèi)疚感就是超我反對的結(jié)果。做惡的人，潛意識里往往會害怕超我的懲罰，如果自我不夠強大，往往會被超我壓垮，走向自我的終結(jié)。所以，一般做惡的人會設法平衡內(nèi)心的惡，比如，一個出軌的老公回到家，會對妻子特別大方，送禮物送溫暖。
作惡的棠夫人，害怕超我的懲罰，于是，她用虔心拜佛來讓菩薩原諒她，用一心念經(jīng)來平衡內(nèi)心的惡。生活中也有不少人，要是做了良心不安的事，就會去放生吃齋念經(jīng)添香油，以此來平衡內(nèi)心的不適，然后，又可以放寬心地繼續(xù)做居心不良的事了。
這真是諷刺。觀音菩薩，本是救苦救難慈悲為懷，是愛的象征，可是棠夫人們，卻用觀音菩薩來逃避內(nèi)心的惡。這就是“以愛之名，行惡之事”，也是電影取名“血觀音”的用意所在。
▌棠寧的人樣——人前八面玲瓏，人后放縱不寧
棠寧，棠夫人的大女兒，漂亮性感八面玲瓏，但一生卻不得安寧。她為母親而活，從未活出自己的人樣。她充當母親的工具，負責掃除母親錢程的障礙：為母親的利益與男人上床，為母親的欲望把親生女兒變成妹妹……
棠寧知道母親從來不曾愛過自己，喝醉酒的她沖著母親爆粗：“媽了個逼。”
“我是不是你的名牌包？讓你從小拎在身上到處去展示，現(xiàn)在舊了就換一個新的，對嗎？你好厲害，把我女兒都變成我妹妹了?！碧膶幇c躺在地上，狼狽不堪。
“我是為你好，”棠夫人輕輕地俯下身，不動聲色地說，“你就不能活得像個人樣嗎？”
“你是為了你的面子。什么是人樣？”棠寧開始痛哭。
不成人樣的棠寧，生活確實是放縱淫亂的：抽煙、吸毒、玩弄情色。她的放浪，其實是對失控生活的防御；她的墮落，其實是對無愛生活的逃離。
一個感到失控、無法做自己的人，通常會用防御來應對痛苦：沉溺情欲、沉迷網(wǎng)絡、酒精成癮、控制他人……不同的應對方法，造成了不同的防御和人格。
淫亂的性交和過量的喝酒，是在釋放壓力，是在防御痛苦，然而，這樣的防御破壞了力比多系統(tǒng)，消耗乃至摧毀了本我、自我、超我的人格結(jié)構(gòu)。
棠寧無法控制自己的人生，不曾體驗過愛的她渴望愛。但可怕的是，無法掙脫母親控制、沒有體驗過愛的她，卻不自覺地控制著自己的女兒。
整個影片里，她唯一一次提到愛，是在帶棠真離開棠夫人的時候。
她哭著說：“你一定要相信我，我是為你好?！?/span>
棠真噴了她一臉的水：“你們兩個不都是一樣的嗎？”
棠寧突然鎮(zhèn)住了，顫抖著打開了棠真的手拷。她決定把選擇的自由還給女兒，這是她唯一能為女兒做的事，也是她一直希望別人對待她的方式。
家庭是一種代際傳承，如果沒有覺察，我們與孩子之間的親子模式，就會一直沿用父母對待我們的方式。
棠寧痛恨母親，殊不知，最后竟活成了自己最痛恨的樣子。那一刻，我想，她真的開始愛女兒了。
棠寧一邊爬，一邊沖女兒說：“我愛你。你一定要活得像個人樣?！?/span>
▌棠真的人樣——人前乖巧聽話，人后陰暗扭曲
棠真，棠夫人的小女兒（實為孫女），乖巧、聽話、順從，但活得一點也不真實。她從小就跟著母親，冷眼旁觀母親和姐姐與各色人物打交道，傻白甜的外表下藏著的是陰暗扭曲的心。
棠真根本不懂得如何去愛別人。她以為自己愛著馬可（好友林翩翩的戀人），故意讓林翩翩的戀情爆光被林母反對，看著林翩翩掙扎死去不呼救，又像林翩翩那樣偷藏馬可的證件扣留下對方，最后卻遭到馬可的強暴，在跳下火車時失去了一條腿。
小女孩的性感知，一開始是從父親那里得到的，父親的缺失讓棠真的性感知成了空白。沒有經(jīng)歷過三元關(guān)系，加上家庭關(guān)系中角色的混淆、姐姐性生活的淫亂，讓處于青春期的棠真錯亂地認為馬可就是愛，控制就是愛。
棠真確實是聽話的孩子，但聽話的背后是深深的壓抑。自我被壓抑得越深，沖破時就會來得越猛烈，可以說，乖孩子棠真攻擊性的部分一直在厚積薄發(fā)。
一旦孩子在成長過程中缺少自主性，不被允許活出自己，這個人要么一直戴著虛假的面具，所有的攻擊性都朝向自己，出現(xiàn)抑郁，嚴重的甚至會自殺；要么攻擊性向外，強勢囂張，傷害甚至摧毀他人。
棠真，在棠夫人的高度控制下成長，見慣了大人陰暗的把戲，看著親生母親被燒死，她的攻擊性慢慢積累，向外釋放，最后成了另一個冷血心狠的棠夫人，這是棠真向攻擊者認同的過程。
認同，是一個人將身份延伸到另一個人那里，或者從另一個人那里借來身份，或者讓自己的身份與另一個人的身份混淆在一起。孩子通常會借助攻擊性認同，來處理他們在家庭里受到的不好的待遇，比如，一個在暴打中長大的孩子，當父母后極可能會用暴打的方式對待自己的孩子。
在影片結(jié)尾，棠真用強烈的攻擊性回應了棠夫人。面對選擇安樂死的棠夫人，她說：“你一定要長命百歲，萬年富貴?！鄙蝗缢溃撬徒o棠夫人的最大回報。至此，她被壓抑的部分完成了乖女兒的復仇。
無論是棠寧還是棠真，對人生都沒有選擇權(quán)。她們一個在壓抑里毀滅，一個在壓抑里爆發(fā)，都沒有活出什么人樣。
—2—
三個女人一臺戲
童年創(chuàng)傷的代際傳遞
三個女人一臺戲，棠夫人的狠，造成了棠寧的無法安寧、棠真的虛偽失真，以及自己的不得善終。這臺戲，沉重而壓抑，把家庭代際和沖突、欲望和控制、壓抑與攻擊刻畫得淋漓盡致。
導演楊雅喆說，“如果你去研究棠夫人為什么會變得這樣心狠手辣，你可能會發(fā)現(xiàn)她童年的創(chuàng)傷，她小時候有對愛的渴望而無法得到”。我們可以大膽地肯定，棠夫人有過童年創(chuàng)傷，她的童年如棠真一樣不諳世事，搞不清楚要做什么，然后如棠寧那樣掙扎，最后在沖突中殺出血路，成為殘暴的棠夫人。
一個沒有被愛過的孩子會變得扭曲，比如棠夫人，從“討”的姿態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔乙獜姟钡淖藨B(tài)，這是她的自我保護。如果在成長中一次次伸出的雙手沒有被打回來，又怎么會堅信外界無愛，唯有自己強大才是自愛呢？當一個人不斷渴求和掙扎卻不被看到，就會用“我不需要”來防御。這個面具一旦戴上，就很難脫下?！拔矣卸鄰姶蟆钡扔凇拔矣卸嗫蓯邸保@是拿“我能贏得全天下”來證明自己啊，所以才能夠不擇手段。
同樣，一個極度缺愛的孩子，也注定沒法愛他人。缺氧的棠夫人，無論如何也無法給孩子供給氧氣，她要先拼命吸足氧氣，才能自保，而棠真和棠寧，只能是為棠夫人提供氧氣的工具。然而，隨著氧氣越來越多，她需要的氧氣量也越來越大，大到幾乎捆綁了棠真一輩子，大到殺死了棠寧。
這三個女人，其實代表了一個人成長的三個階段：棠真代表小女孩渴求愛的階段，棠寧代表掙扎無果的階段，棠夫人代表定型的最后階段。這三個階段說明，如果創(chuàng)傷無法療愈，會讓人變得心狠手辣。
一個孩子的防御方式被固化，是創(chuàng)傷無法釋放的結(jié)果，而如果創(chuàng)傷一直無法釋放，這個孩子甚至會形成創(chuàng)傷性的思考模式。
羅伯特·派諾斯認為，創(chuàng)傷性的思考模式會讓人對未來、人際關(guān)系安全感、他人信任感、公正的社會契約和社會機構(gòu)等各方面產(chǎn)生災難性預期。這種災難性預期會通過語言、過分焦慮以及回避性的行為等很多方式傳遞給下一代。所以我們不難理解，棠寧棠真無論怎么掙扎，最后依然沒有活出人樣。
—3—
我是為你好
因愛之名，行惡之事
棠夫人說，“愛，是世界上最重要的事”，但她根本不懂愛，而是硬生生地把欲望套在愛里面，以此操控著所有人。
因為愛，她讓女兒陪男人上床；
因為愛，她讓女兒做她的替罪羊；
因為愛，她無情地殺死了親生女兒；
因為愛，她把外孫女變成自己的女兒；
因為愛，她迫使外孫女淪為第二個自己；
因為愛，她殺死了好友和合伙人林氏一家；
因為愛，她用干兒子母親的戶口做投機買賣；
因為愛，她不惜殺人也要把情人拉上主席寶座。
這種愛，是喋血的刀，最終砍向了關(guān)系里的每一個人，包括她自己。
“我是為你好”這句話，在影片中重復了數(shù)次。以愛為名，無惡不作，這是電影對當下社會關(guān)系的一種映射。但這不是愛，而是控制和欲望，甚至是一種心理操控技能——有個A+B+C公式可以套用：
A、我是為了你好：我為了你做了某某安排；
B、你要聽我的：你要把某某事給做了；
C、不聽我的，你就是壞人：你不配得到我的愛。
這個公式在親子關(guān)系里很常見。很多孩子的欲望，從一開始就被澆滅了，因為反對意味著對不起父母的良苦用心，意味著自己不配得到愛，意味著要背負沉重的負罪感，所以就這樣被“我是為你好”控制了，只能乖乖地服從。為了滿足父母的期待，他們被變成犯人關(guān)在父母圈定的家牢里，失去了自主和自由。
而父母們，正是看到了你不忍辜負他們的期望，并利用這一點把你的需求和欲望吞噬掉，從而把你變成他們希望的樣子。父母們這樣做，其實是害怕和恐懼失控，所以才需要通過控制孩子營造秩序感。于是，就有了越來越多的棠夫人們，打著“我是為你好”的高尚旗幟，順理成章地讓孩子為他們失控的人生埋單。
可是，一個人，要是沒有了自己的活法，沒有了自我，怎么會有可以憧憬的未來呢？一眼望到頭的生活，才是最大的牢籠，把自己困在里面，生不如死。
生不如死的棠真，最后也讓棠夫人過上了這種生活。這個意味深長的輪回，正應了電影結(jié)束時屏幕上打出的那句話：“世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來?！?/span>
聯(lián)系客服
