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在遙遠的農(nóng)耕時代，“看天吃飯”是人們生活的主題，春耕、夏耘、秋收、冬藏，人們順時而動，與天地每一分、每一寸的律動和諧共舞。從立夏開始，夏天成為了人們生活的主旋律，經(jīng)過草木豐茂的小滿，歷過雨水連綿的芒種，在一年里白晝時間最長的夏至中，人們要做好準備，迎接一年中最炎熱的時光——小暑和大暑。

夏至標志著盛夏的到來，古人從這一天開始，會唱響朗朗上口的《夏九九歌》，吟唱著夏至之后“九九八十一天”的變化，待到夏九九數(shù)完，盛夏也就轉(zhuǎn)為了秋涼。今天，早已告別農(nóng)耕時代的我們雖然不像古人那樣對季節(jié)中微妙的變化如此敏感，但是老祖宗筆下“春雨驚春清谷天，夏滿芒夏暑相連”的二十四節(jié)氣依然是我們生活中最詩意的點綴，同時也提醒著我們要順時而動，天人合一。

那么在大自然最為蓬勃、沸騰的盛夏，我們需要做些什么呢？我想沒有什么比一份由內(nèi)而外的清涼更能疏解夏日的焦灼。今天的節(jié)目，我們一起靜靜聆聽幾首帶著絲絲涼意的音樂作品，一起感受“荷風送香氣，竹露滴清響”的清爽與靜謐。

20世紀美國作曲家塞繆爾·巴伯以作品《弦樂上的柔板》而聞名于世，在當時音樂風格多元且充滿變化的時代，他曾被認為是一位守舊的浪漫派作曲家。而他于1956年為木管五重奏創(chuàng)作的《夏日曲》卻是一部富有創(chuàng)新色彩的作品，慵懶纏綿的曲調(diào)彌漫著夏日午后的困倦與迷離，音符搖曳著斑駁的色彩，恍恍惚惚，如夢似影。

驕陽似火的盛夏總不免讓人心生煩躁，此時，若有一股清泉在你身旁流淌，伴著清風吹拂，水霧撲面而來，那種清爽與舒適最是讓人愜意。李斯特于1877年創(chuàng)作的鋼琴獨奏曲《埃斯特莊園水之嬉戲》收錄在他的鋼琴曲集《旅行歲月》第三集中的第四首，是他晚年最重要的作品之一，其中那栩栩如生，如水花般晶瑩透亮的旋律讓人感覺清涼至極。流動的分解式和弦、顫音及奇妙的和聲音響，生動形象地描繪了埃斯特莊園中泉水流淌、跳躍的靈動景色，也折射出作曲家對生命意義的感悟。

夏季的夜晚也許是一天里最美好的時刻，“山光忽西落，池月漸東上”，白天被驕陽炙烤而暑氣充盈的大地在如水的月色中漸漸恢復平靜與清涼。1890年，法國作曲家德彪西創(chuàng)作了鋼琴作品《貝加莫組曲》中的第三曲《月光》，這首意境幽深，氣質(zhì)清冷的鋼琴曲是德彪西的鋼琴作品中流傳最廣的一首。除了唯美至極的旋律，這首作品更為吸引人的地方在于音樂中那朦朧閃爍、變幻不定的光影，欲語還休、影影綽綽的樂句，一切都讓人捉摸不定，只有月光下那一份平靜無波的心境最為真切。

 每到六月，我們都不由想起柴科夫斯基的鋼琴套曲《四季》中寫給六月的“船歌”，這段寧靜祥和又略帶一絲憂郁的旋律為平凡的夏夜增添了一份耐人尋味的意境。鋼琴套曲《四季》是柴科夫斯基在1875年應好友之約為彼得堡《小說家》月刊的音樂副刊創(chuàng)作的作品?！缎≌f家》刊物的主編從俄羅斯詩人的作品中選出十二首內(nèi)容與每個月節(jié)令相關的詩歌，邀請柴科夫斯基創(chuàng)作與之意境相符的鋼琴曲，準備在來年刊登于新創(chuàng)刊的音樂副刊上，于是柴科夫斯基便用音樂記錄下了俄羅斯一年十二個月的景致與心情。六月?lián)f是俄羅斯一年中最好的時節(jié)，風清氣爽、草木皆宜，而柴科夫斯基為六月寫下的“船歌”更讓我想到了蘇軾在《臨江仙》里寫的那句：“夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。”

夏至的最后一段旋律留給英國作曲家戴留斯的《河上夏夜》，這首管弦樂小品和他的另一首作品《孟春初聞杜鵑啼》并稱為戴留斯夢幻、傷感的詩意代表作。有人把戴留斯稱作“英國的印象派”，他的音樂里有一種被淡淡的霧靄所籠罩的朦朧美，這首《河上夏夜》像是夜色迷蒙中漂泊于水面上的孤舟，在水霧的包裹和黑夜的遮蔽中若隱若現(xiàn)。星斗滿天，月色啞淡，萬籟俱寂的夏夜讓人感到有些夢幻，還有一些若隱若現(xiàn)的寒意。

夏至到來，炎熱也接踵而至，在天地蒸騰的高溫中，平和恬靜的心態(tài)也許能讓我們獲得一份由內(nèi)而外的涼意，也希望這些滲透著清涼的音樂可以助你在高溫中體味一份“心靜自然涼”的禪意。