風(fēng)景與人像攝影就好像是兩條無法相交的并行線，風(fēng)景攝影師會(huì)想盡辦法透過慢門和后制的方式消除掉畫面中的人物，而人像攝影則會(huì)透過大光圈虛化背景或是干脆在室內(nèi)拍攝的方式將觀眾的目光牢牢鎖定在人物身上。然而，盡管兩者看似水火不容，但在實(shí)際生活中卻不乏將兩者巧妙結(jié)合的案例。
如果你是一位風(fēng)景攝影師，卻又不安于傳統(tǒng)想要為自己鏡頭中的風(fēng)景加點(diǎn)料的話，嘗試將人物納入到畫面中或許會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。當(dāng)然這么做可能會(huì)需要我們付出更多，不光是前制需要等待最佳時(shí)刻的出現(xiàn)，后制也需要額外的時(shí)間針對(duì)人物進(jìn)行調(diào)整。那么這么做是否真的值得？以下就讓我們一起來看看尋人入景的五大原因。
照片左側(cè)是一位沖浪者的身影，通常添加一個(gè)人物比較合適，但也有例外。
1、講一個(gè)動(dòng)人的故事
首先，在風(fēng)景照中添加人物能夠讓你的照片感覺上是在講述一個(gè)故事。無論是一群人還是單獨(dú)的個(gè)體，都能夠?yàn)槟愕娘L(fēng)景照帶入一種神秘的氛圍。當(dāng)看到這種照片時(shí)，我們會(huì)不自覺地想要去了解畫面中的人物究竟是誰、他在那里做什么以及為什么他會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)畫面中。一旦你開始思考這些問題，你的視線就會(huì)在這張照片上停留更長(zhǎng)的時(shí)間。例如說在一片山地場(chǎng)景中出現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)的、站立著的人，這或許就能夠引發(fā)觀看者的思考，進(jìn)而去幻想有關(guān)這個(gè)人物的故事。如果這個(gè)人正背著背包，并呈現(xiàn)出行走的姿勢(shì)，那么觀看者可能會(huì)認(rèn)為他正在登山；如果他背的是一把來復(fù)槍，我們就會(huì)認(rèn)為他是要去打獵。事實(shí)上，風(fēng)景照中的人物并不是孤立存在的，他們的出現(xiàn)必然是為了與所在場(chǎng)景發(fā)生某種聯(lián)系。
照片中的老人正在回憶自己曾在河船上工作的那段歲月。
2、幫助平衡及改善構(gòu)圖
適當(dāng)在畫面中的某一部分加入人物，能夠幫助平衡風(fēng)景攝影作品的構(gòu)圖。處于前景或中景位置的人物，將會(huì)有助于創(chuàng)造景深感。一旦你是因?yàn)檫@個(gè)原因需要將人物放置在畫面中，就一定要確保他們的位置能夠達(dá)到引導(dǎo)觀眾視線的作用。例如將人物放置在畫面的邊緣位置，其他更好的選擇還有使用三點(diǎn)原則。
一對(duì)正在自拍的夫婦恰好填補(bǔ)了沙灘的空白之處，三分法構(gòu)圖。
無論如何都不要拍攝那些人物正看向畫面外的照片，這會(huì)導(dǎo)致觀看者的視線遠(yuǎn)離畫面主體，而不是去探索整個(gè)畫面。用人物來平衡風(fēng)景照的構(gòu)圖是把雙刃劍，稍有不慎就會(huì)有完全相反的效果，因此擁有扎實(shí)的構(gòu)圖知識(shí)是十分必要的，這會(huì)幫助你在畫面中恰當(dāng)?shù)匕才湃宋锏奈恢谩?nbsp;
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