2017年10月14日，上海嘉禾大眾鑒藏拍賣會第九期在延安飯店二樓興會廳圓滿落槌。其中聚焦眾人眼光的Lot697吳湖帆《凌風(fēng)瀟瀟》以40.25萬元成交，贏得全場一片沸騰。
吳湖帆 凌風(fēng)瀟瀟 40×20.5cm
吳湖帆，江蘇蘇州人，為吳大澄嗣孫(1894—1968)。初名翼燕，字遹駿，后更名萬，字東莊，又名倩，別署丑簃，號倩庵，書畫署名湖帆。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”。建國后任上海中國畫院籌備委員、畫師，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席、上海市文史館館員、上海市文物保管委員會委員。
吳湖帆
山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家，沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復(fù)合畫風(fēng)獨樹一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設(shè)色于一爐并多煙云者最具代表性。并工寫竹、蘭、荷花。二十世紀中國畫壇一位重要的畫家，他在中國繪畫史上的意義其實已遠超出他作為一名山水畫家的意義。
工欲善其事必先利其器
吳老在繪畫反面，不但精于構(gòu)圖和繪畫技巧意味，對繪畫材料也是很講究的，據(jù)說吳老在畫材和工具反面，應(yīng)自己善于鑒定，所以在繪畫臨摹方面，對紙和墨要經(jīng)過特殊的處理，毛筆也會進行挑選使用，這或許是一種對繪畫的尊敬和自我一絲不茍的繪畫精神寫照吧！
吳老的繪畫作品多數(shù)用的既不是熟紙（礬紙），更不是棉紙或麻紙，當(dāng)然也不是新紙，而是上好的玉版單宣生紙，為了達到“渴中有潤”，不單滲了中藥的稀薄漿糊，且加了相當(dāng)比例的“石花菜”與“海菜粉”細火慢熬的湯汁。為的是不減生宣的潤濕性且有礬紙之勻涂性，及易生起飛白、渴筆的功能性；在選用毛筆方面吳老一改狼毫為兼毫，在生紙上狼毫的含墨量稍顯不夠，若像行草般一筆書、連綿草，則更需兼毫。不過觀此畫，更覺是羊毫和熟紙所作，用筆嫻熟，枝干勁挺，竹葉參差分明，舒展張弛，給人一種臨寒不屈的感覺。
畫里畫外的是友誼亦是愛國精神
《凌風(fēng)瀟瀟》作于戊寅年，也就是1938年，時至中國抗日戰(zhàn)爭時期，45歲的吳老以此畫于好友。畫作款題：虛其心，直其節(jié)，能凌風(fēng)瀟瀟而不屈。巨來我兄屬，戊寅夏吳湖帆?？钭R中“巨來我兄”指的應(yīng)該就是著名篆刻家陳巨來，此時的陳巨來35歲，正值少年意氣風(fēng)發(fā)，吳老與其兄弟相稱，作此畫款于陳巨來，想必是勉勵自己和友人，象竹子一般虛心，有氣節(jié)，在寒風(fēng)威脅面前不低頭，這也是作為一個文人應(yīng)有的民族精神和氣節(jié)。由此可見兩人之友誼非同一般。
陳巨來 《安持人物瑣憶·吳湖帆軼事》
陳巨來所著《安持人物瑣憶·吳湖帆軼事》一書，就足以證明。而陳巨來筆下記述最多的就是吳湖帆。書中記：“1926年夏，他在趙叔孺老師家中，見座上一客，蓄短須，穿緞馬褂，戴飾有珊瑚小珠的瓜皮帽，高談闊論，狀若無人，待其出示所藏隋代《常丑奴墓志》請趙叔孺鑒定，上有湖帆名，巨來才得知此乃大畫家、收藏家吳湖帆。因吳本人當(dāng)時已有大名，加之才氣過人，眼界又高，因此對陳巨來昂而不禮，陳也不敢隨意開口。隨后趙氏取出自藏《云摩將軍碑》供吳氏欣賞，上鈐有“叔孺得意”印，吳氏激賞并推此印為高古絕倫，趙氏一聽笑了，說刻印的主人遠在天邊，近在眼前，吳氏驚愕，當(dāng)即笑容可掬地與巨來握手，兩人由此結(jié)緣……”。陳巨來一生為吳湖帆刻印也達百余方，吳湖帆也為陳巨來作過許多畫，僅扇面就有45柄。
擅竹且得其風(fēng)姿
張春記在《現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書·吳湖帆》中評到“其寫竹善于表現(xiàn)竹的晴梢新篁、風(fēng)姿雨態(tài)，所用紙張多以生宣，便于揮寫。其竹來源于生活少，師法古人多，更得力于他瀟灑行楷的功力，其用筆的秀勁爽然……”而此圖縱觀全局，細查筆序，實無擱筆補睡，實乃胸有成竹，一氣呵成之作。由上而下之?dāng)?shù)筆，筆筆爽朗，帶有雄風(fēng)，有與無、畫”與不畫、黑與白之間的通篇運籌，整體帷幄已至戰(zhàn)爭藝術(shù)的“儒將”之境?？蓢@人只在筆墨神韻間寸土必爭，不見空無留白間的玄妙機鋒??！
吳湖帆 菊石圖
吳老尤工山水，且擅竹、蘭、菊……固在拍賣中見到做多的就屬吳老的山水畫了，且數(shù)量豐富，有市場，加上不錯的升值空間，屢屢拍出不錯的價格，使山水畫成為其重要代名詞，以至于掩蓋了吳老其他方面的繪畫成就，而此次拍出的《凌風(fēng)瀟瀟》以其清朗爽勁的畫面和文化承載，博得了眾多收藏家的青睞，在激烈不斷的追價中引起了全場沸騰，最終以40.25萬元成交，成為本次拍場一大亮點。（中國文物網(wǎng)綜合整理）
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