不久前剛閉展的“開宗明義第一章——上海中國(guó)畫院文獻(xiàn)展”，在社會(huì)上引起了廣泛且良好的反響。對(duì)于畫院走過的半個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)雨歷程，許多觀眾在觀展后也或多或少的有一番感慨。上海中國(guó)畫院畫師張迪平女士為此特撰寫了一篇文章，回憶她在老畫院時(shí)的一些往事，也是對(duì)曾全身心奉獻(xiàn)美術(shù)事業(yè)的老一輩畫家們的另一種懷念。當(dāng)我駐足在上海中國(guó)畫院文獻(xiàn)展的展廳里，眼前的圖片和展品勾起了我的一段50年多前畫院在汾陽路150號(hào)的回憶——1960年6月，上海中國(guó)畫院成立。那年，我報(bào)考了上海美術(shù)?？茖W(xué)校，正在等待錄取通知書。一天，時(shí)任畫院業(yè)務(wù)室主任的程十發(fā)先生來到我家，向我父母表達(dá)了畫院想要吸收我作為培養(yǎng)青年美術(shù)人才對(duì)象的意愿；此后幾天，美專的錄取通知書也到了。能進(jìn)入畫院是我夢(mèng)寐以求的，但大學(xué)生活也令我憧憬。兩難之下，我決定先進(jìn)入大學(xué)繼續(xù)深造；而程十發(fā)先生也鼓勵(lì)地表示尊重我的意愿。這件事我一直記憶猶新，而它也隱隱預(yù)示著我與汾陽路150號(hào)這幢小樓緣分的開端。1960年6月，上海中國(guó)畫院于汾陽路150號(hào)成立時(shí)全體畫師留影紀(jì)念1965年，我從上海美術(shù)?？茖W(xué)校國(guó)畫系本科畢業(yè)，此時(shí)畫院又挑選了我，我有幸進(jìn)入了上海中國(guó)畫院工作。當(dāng)時(shí)畫院的地址就坐落在汾陽路150號(hào)這幢法式古典主義的三層洋房里。它是一幢方形與橢圓形相結(jié)合的建筑，白色的墻體和愛奧尼克式的廊柱，被包圍在一片郁郁蔥蔥的林蔭之下。這里曾是國(guó)民黨將領(lǐng)白崇禧的寓所，這棟洋房也因名“白公館”。記憶中，沿著“白公館”的大理石螺旋樓梯而上，便是畫院的大廳。當(dāng)年，大廳的四壁懸掛著很多畫院前輩名家的畫作，印象較深的，有賀天健先生的山水中堂，有唐云、江寒汀先生的巨幀花鳥，有沈尹默先生的長(zhǎng)匹書法，還有程十發(fā)先生描繪傣家生活的名作《邊寨節(jié)日》、謝之光先生反應(yīng)現(xiàn)實(shí)主義題材的《萬噸水壓機(jī)》等等?！鞍坠^”雖是一幢歐式建筑，但這些名家的傳統(tǒng)中國(guó)繪畫布置其間，卻絲毫沒有任何突兀感，相反地，卻顯得十分大氣、協(xié)調(diào)。當(dāng)時(shí)，畫院但凡有重大活動(dòng)、大型會(huì)議、大幅創(chuàng)作等，皆會(huì)在此大廳里舉行。唐云、王個(gè)簃與青年畫師在觀摩畫作（右起毛國(guó)倫、林曦明、張迪平、王個(gè)簃、唐云、吳玉梅、林學(xué)夫、徐元清、左一冷宏）能進(jìn)入畫院，可以說是我繪畫生涯中的一大轉(zhuǎn)折。在這里，我得到了能跟隨前輩藝術(shù)家們研究傳統(tǒng)繪畫的寶貴機(jī)會(huì)。記憶當(dāng)中，當(dāng)年畫院老藝術(shù)家們的藝術(shù)成就、豐富的學(xué)養(yǎng)和為人的品格都是今人所難企及的。在藝術(shù)上，他們各有自己的風(fēng)格；體現(xiàn)在外表上，也各有其個(gè)性特征。如豐子愷、陳秋草先生儒雅的學(xué)者風(fēng)范；白蕉、唐云先生的名士派頭；還有留著白胡須的張聿光先生、朱屺瞻先生的壽星相，他們不用化妝，就是舞臺(tái)上的藝術(shù)家形象。此外，來楚生、張大壯、陸儼少先生對(duì)待藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)、孜孜追求的匠人精神，也都無時(shí)無刻深深打動(dòng)著我。1962年，豐子愷（右三）、賀天?。ㄗ笕⒘诛L(fēng)眠（右二）等與畫界同仁在畫院共同觀摩畫作（左起張樂平、顏文樑、賀天健、豐子愷、林風(fēng)眠、張充仁）陳秋草（左一）、唐云（左二）、謝之光（左三）、張雪父（右一）在畫院交流時(shí)留影1965年我剛進(jìn)畫院，一次在文藝會(huì)堂開會(huì)，我與謝之光先生毗鄰而座。會(huì)后他主動(dòng)邀我去他家看畫。在他位于山海關(guān)路上的石庫(kù)門寓所內(nèi)，大畫桌上鋪著的是他的大寫意作品；大桌邊上的小幾案上面放置的則是他畫的月份牌年畫，用紙小心地覆蓋著。謝先生笑著說，月份牌是畫給上海人民美術(shù)出版社出版用的，有稿費(fèi)。但自己真正喜歡畫的，卻是大寫意的中國(guó)畫，我這是在用年畫養(yǎng)國(guó)畫啊。謝先生就請(qǐng)我以青年人的眼光為他的畫提一些意見。他說自己畫了幾十年了，每個(gè)階段都想吸取一些年輕人的新思路來充實(shí)自己的作品，這樣，畫作才覺得更有活力。 在畫院，謝先生也會(huì)逐一到一間間創(chuàng)作室里，熱情地為青年畫家的創(chuàng)作提意見。有時(shí)候興致來了，抓起筆就在我們的畫上改起來，甚至直接用筆洗里的水倒上去。我們看得害怕，謝先生卻道：“不要嚇，這是淡墨水，干了嘸啥啥，畫得拘謹(jǐn)了，畫面散了，這里要用淡墨烘一下。”果然畫干后，畫面的整體效果就出來了。就這樣，青年畫家們也常在創(chuàng)作過程中拉著謝先生要他提意見。因他風(fēng)趣又平易近人，大家都親切地稱呼他“謝老老”。謝之光《萬噸水壓機(jī)》上世紀(jì)60年代 上海中國(guó)畫院藏王個(gè)簃先生，當(dāng)年他是畫院的副院長(zhǎng)，雖然已上了年紀(jì)，但仍堅(jiān)持天天來畫院上班，風(fēng)雨無阻。1965年的秋天，王杰同志的英雄事跡發(fā)表，《解放日?qǐng)?bào)》急需一張王杰同志的肖像，委請(qǐng)畫院創(chuàng)作一張，申明隔日就要見報(bào)，時(shí)間上很是著急。當(dāng)天，我正在畫院，王個(gè)簃先生就找到了我，希望我能與他合作完成這幅肖像。于是，我畫了一張王杰的大半身像，而個(gè)簃先生則一氣呵成，補(bǔ)上了蒼翠生姿的青松作背景。知道我未帶印章，畫畢，王個(gè)簃先生即刻為我刻了一方，蓋于畫上。我們及時(shí)把作品交予報(bào)社，順利地完成了任務(wù)。王個(gè)簃先生溫厚的形象，關(guān)注年輕人的成長(zhǎng)，時(shí)時(shí)給我們以鼓勵(lì)。王個(gè)簃《雙豐收》1965年 上海中國(guó)畫院藏1976年春，在程十發(fā)先生的帶領(lǐng)下，我與吳玉梅、汪大文、徐元清等一同到黃山茶林場(chǎng)深入生活、體驗(yàn)寫生。當(dāng)時(shí)程十發(fā)先生已50多歲了，名氣也已很大，但是他也和我們一樣，住在集體宿舍里；背著幾十斤的畫具和行李一起爬山。平常我們見程先生畫畫時(shí)總是健筆如飛、揮灑自如，竟沒想到，他對(duì)景寫生卻是如此投入，觀察對(duì)象也如此細(xì)致入微，考慮布局又如此縝密嚴(yán)謹(jǐn)。他對(duì)我們說，寫生的時(shí)候一定要觀察仔細(xì)，這樣收集來的素材才可以用于創(chuàng)作。他時(shí)常要求我們畫畫該用線條的時(shí)候就都用線條，不可線面混雜，對(duì)我啟發(fā)很深。程十發(fā)《歌唱祖國(guó)的春天》1956年 上海中國(guó)畫院藏再講林風(fēng)眠先生，他也是我十分敬仰的一位前輩。文革后期，歷經(jīng)磨難的林先生回到畫院。我們見到他時(shí)，他總是面帶微笑，經(jīng)常穿一件米色的長(zhǎng)風(fēng)衣，單肩夸一個(gè)小小的布包。即使飽經(jīng)風(fēng)霜，卻仍難掩他的留洋氣質(zhì)。 1976年秋，“四人幫”粉碎后，畫院要舉辦畫展。大家都在紛紛構(gòu)思作品，林風(fēng)眠先生提議與我合作一幅。我感到十分意外，也頗感拘謹(jǐn)。林先生就讓我先畫（畫院歷有傳統(tǒng)，年青人與老畫家合作時(shí)，一般都讓由年青人先畫，而老畫家則會(huì)根據(jù)畫面將作品盡善），于是我畫了幾只秋蟹，第二天我就帶著未竟的畫作赴林先生位于南昌路的寓所。林先生看了之后，微微一笑，說先放一天。二日后林先生在此畫上補(bǔ)上了一盆生趣盎然、絢爛多姿的菊花，題為“普天同慶”。每每看到這件作品，林風(fēng)眠先生的音容笑貌就仿如昨日映入眼簾，久不能忘懷。林風(fēng)眠與本文作者張迪平合作的《普天同慶》（上海中國(guó)畫院藏）畫院還有個(gè)才女畫家，叫周錬霞。在汾陽路150號(hào)時(shí)，我與周錬霞、謝之光先生同在二樓左手的第一間辦公室。周錬霞先生在解放前幾乎是與張愛玲齊名的，因她詩(shī)詞歌賦、古文功底極好，便早早地得了一個(gè)“鍊師娘”的美名。唐云先生和陳佩秋先生一直說她是畫院里古文最好的，因此許多畫家有時(shí)需在畫上題詩(shī)也常會(huì)向她請(qǐng)教。記得畫家陸一飛曾想刻一方閑章，就請(qǐng)周錬霞先生為其斟酌一句；但他提了一個(gè)要求，就是句子中必須包含三樣?xùn)|西：他的名字“一飛”、小名“瑞云”，以及他的家鄉(xiāng)“桃江”。周錬霞略微一忖，只淡淡地加了一個(gè)“片”字，擬就一佳句：“桃江一片瑞云飛”，令陸一飛先生欣喜不已。我也曾問周錬霞先生她的古文是如何學(xué)的，她說，幼時(shí)家父嚴(yán)格，從小背古文。死記硬背，當(dāng)時(shí)并不理解其意；待年長(zhǎng)了，對(duì)人生和傳統(tǒng)文化有了閱歷與領(lǐng)悟，這時(shí)古文也就紛紛跳出來了，她的古文基礎(chǔ)大多是在12歲前學(xué)的。她在繪畫上也是這樣，她畫的工筆花卉、仕女，線條和技法都是傳統(tǒng)的、純粹的，和她的詩(shī)文一脈相承。周錬霞先生生性豁達(dá)，遇難事亦往往樂而處之。晚年她的一只眼睛失明，她請(qǐng)來楚生先生為其刻了方“一目了然”之印，鈐于畫上，足見她積極樂觀之人生態(tài)度。周錬霞《春光滿載友情多》1973年 上海中國(guó)畫院藏收斂了思緒，我深深感到學(xué)習(xí)國(guó)畫藝術(shù)不但要繼承傳統(tǒng)的技法，對(duì)老一輩藝術(shù)家們的學(xué)養(yǎng)及為人德操，也應(yīng)繼承和發(fā)揚(yáng)?；赝陉柭?50號(hào)的這座小樓，承載著太多的記憶，從1960年代的上海中國(guó)畫院，到70年代中期成為上海越劇院，再后來開始經(jīng)營(yíng)飯店、酒吧，每次路過這棟“白公館”，心里也是五味雜陳。幾年前我曾去那吃過飯，坐在其中，眼見原本的建筑架構(gòu)已被掏挖得面目全非，1940年代留下的花園格局也被完全改變，甚至原先門口小小的傳達(dá)室竟也被改建成了一爿面包房......又回想起多少激動(dòng)人心的畫作曾在此地誕生，看著過往的記憶在如今商業(yè)利益的驅(qū)使下被一點(diǎn)點(diǎn)地蠶食，那是何等的傷感！最近又路過小白樓，看到飯店已停止了營(yíng)業(yè)，心里總算有了些許的欣慰。衷心希望市政府能將白樓好好保護(hù)起來，也亟待建筑方面的專家能以資料恢復(fù)其原有的面貌，畢竟需要保護(hù)的并不單是一棟建筑，而是上海的歷史和文化......本文作者：張迪平，生于1942年，浙江溫州人。齋名集思樓。畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校本科中國(guó)畫系?，F(xiàn)為上海中國(guó)畫院畫師、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授、華東師范大學(xué)兼職教授。
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