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趙桐珊先生（1901—1966）

　　年輕時，由于愛好，看過許多著名京劇老前輩的演出，每次看戲都使自己受益非淺。其中趙桐珊先生演的《四郎探母》中的蕭太后給我的印象尤其深刻。趙先生是一位藝術(shù)上很有造詣并為廣大京劇觀眾所熟悉所熱愛的演員，盡管他從來不掛頭牌，專門配演二路角色，但是他所扮演的角色卻是個個都有光彩，個個都具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。蕭太后這個角色戲并不多，但是趙先生上場就緊緊地抓住了觀眾，以其雍容華貴的氣度、精湛的演技使觀眾為之傾倒。他在舞臺上不動則已，一動就是一個“好”，特別是蕭太后下場時的神態(tài)和腳步，更是令人拍手叫絕。聽老前輩們說，他每次演到這里都會引起滿堂的彩聲，而觀眾對他的藝術(shù)的喜愛程度往往超過了演主角的演員。當(dāng)年我看戲時，除了深深地迷戀于趙先生的藝術(shù)之外，還有些納悶：為什么觀眾對一個配角的反應(yīng)如此強(qiáng)烈，而對主角的反應(yīng)卻比較一般呢？今天回想起來，覺得觀眾的反應(yīng)還是很有道理的。

《探母·回令》

梅蘭芳 飾 鐵鏡公主、王琴生 飾 楊延輝、趙桐珊 飾 蕭太后

　　首先，一個演員藝術(shù)上的高低優(yōu)劣，決不取決于他演的是主角還是配角，好演員能把配角、甚至沒有臺詞的群眾角色演得活靈活現(xiàn)；平庸的演員可以把一個非常好的主角演得暗淡無光。只要勤修苦練、刻意求新，演配角同樣能攀上藝術(shù)的巔峰。這在京劇界的老前輩中是不乏其人的，像趙桐珊、郝壽臣、孫盛武、馬富祿、張春彥、李洪福、李世霖、李世章、何佩華、范寶亭、許德義等等，除了個別人有時也挑班掛頭牌外，都沒有在舞臺上唱主角、挑大梁，但是他們都以自己的高超技藝把配角演得非常出色，而且與主角配合得嚴(yán)絲合縫，十分默契，給觀眾留下了難以忘懷的印象，為京劇藝術(shù)的發(fā)展作了杰出的貢獻(xiàn)。他們的藝術(shù)以及在觀眾中的聲望與那些挑大梁唱主角的名角相比是毫不遜色的。因此許多著名演員演戲時，如果沒有他們配二路，是寧愿不演也不愿另找別人的。而觀眾有時就是為了欣賞他們所演的配角才去看戲的。當(dāng)年，有些觀眾就是因?yàn)橛汹w桐珊先生的蕭太后才去看《四郎探母》的。

《雁門關(guān)》 趙桐珊 飾 蕭太后

　　作為一個舊社會的演員，能夠這樣對待藝術(shù)、對待演配演不是一件容易的事。熱愛藝術(shù)，愿為藝術(shù)獻(xiàn)身，也是他們之所以能孜孜不倦地追求藝術(shù)上的創(chuàng)新而不計(jì)名次，不計(jì)較主、配演的一個主要的精神因素。

《十三妹》 荀慧生 飾 何玉鳳、趙桐珊 飾 張金鳳

　　趙桐珊先生演蕭太后還給了我們另一個有益的啟示：就藝術(shù)才能來說，趙先生以及前面所提到的這些老前輩并不是不能挑大梁，但是他們能冷靜而客觀地看待自己的條件，看到自己的弱點(diǎn)，正確地審時度勢，善于揚(yáng)長避短、藏拙露秀，以“田忌賽馬”的明智和策略在當(dāng)時群英璀璨的京劇界獨(dú)辟蹊徑，用演主角的才能來演配角，創(chuàng)造了許多膾炙人口的配角形象，在藝術(shù)上取得了成功。今天我們也常聽到一些中青年演員有這樣的苦惱，這些同志大都是在院團(tuán)里處于比上不足比下有余的地位，他們想演主角輪不到機(jī)會，但是演二路角色又不是很甘心，總感覺是屈了材，沒什么出息。實(shí)際上京劇事業(yè)需要大批的人才，既需要能挑大梁的“紅花”，也需要演配角的“綠葉”。就我個人的看法，現(xiàn)在好的配角演員不是很多，像前面所提到的那些技藝精湛出眾的配角演員更是少見。因此對于那些處于兩者之間的中青年演員來說，這是一個廣闊的用武之地，樹立雄心，爭挑重?fù)?dān)與實(shí)事求是，正確地對待自己不是矛盾的，對于有些演頭路角色比較吃力費(fèi)勁的同志來說，與其在那里因演不到主角而抱怨、消極或勉勉強(qiáng)強(qiáng)稀稀松松地“湊合事”，不如集中力量充充裕裕地演好二路，力求有所創(chuàng)新，有自己的特色，而且能夠得到更多的實(shí)踐機(jī)會。只要肯下功夫，小角色照樣能唱出大演員來。這是有許多先例的。

荀慧生 飾 林慧娘、張春彥 飾 唐通、趙桐珊 飾 丫環(huán)春鶯

　　我們的宣傳媒體對于配角演員的成績經(jīng)驗(yàn)宣傳得不夠，比較偏重于一些主要演員。此外，在遇到一些涉及到演員切身利益的問題如升級、調(diào)薪時，有的地方往往單純從其是主演還是配角這個角度來考慮，有時不免忽視演員本身的藝術(shù)水平。這樣就容易在客觀上造成一些不利的影響。這些工作上的偏頗是能夠逐漸地予以糾正的。只要我們的中青年演員們充分認(rèn)識到無論是主演還是配演在藝術(shù)發(fā)展上都會有前途，有所造就，并立志獻(xiàn)身于藝術(shù)，又能正確地對待自己的條件，那么京劇舞臺上就會出現(xiàn)更多的有才華的人才，京劇事業(yè)的振興就會大有希望了。

　?。ㄕ?《中國京劇》雜志 2006年第3期）