“無(wú)論從音樂(lè)的角度看，抑或從舞劇的角度看，《天鵝湖》無(wú)疑是所有的古典芭蕾舞當(dāng)中最受歡迎的一部?！?br>
“所有的臺(tái)柱演員都希望在其藝術(shù)生涯中至少出演一次《天鵝湖》，所有的觀眾也都希望看到他們出演《天鵝湖》。成功地演繹《天鵝湖》，則意味著一夜成名。”
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《芭蕾圣經(jīng)》
喬治·巴蘭欽、弗朗西斯·梅森 著
管可秾 譯
《天鵝湖》?莫斯科大劇院
像《天鵝湖》這樣讓人著迷而又經(jīng)常被上演的舞劇是獨(dú)一無(wú)二的。在不少人的心目中，它簡(jiǎn)直成了芭蕾舞劇的代名詞。
如同男女主角王子齊格弗里德與天鵝公主奧杰塔多舛的愛(ài)情一樣，《天鵝湖》歷經(jīng)埋沒(méi)、復(fù)蘇、輝煌的曲折經(jīng)歷，多年來(lái)一直令人津津樂(lè)道。
經(jīng)常被提到的故事就有，1877年時(shí)任莫斯科大劇院芭蕾總監(jiān)尤里烏斯·賴(lài)辛格編導(dǎo)的《天鵝湖》遭遇“慘敗”，直到1895年馬里烏斯·彼季帕將《天鵝湖》重新搬上馬林斯基劇院的舞臺(tái)才大獲成功。但事情的另一面是，賴(lài)氏的《天鵝湖》長(zhǎng)達(dá)7年間一直是“莫大”的活躍劇目，33場(chǎng)的演出量大大超越當(dāng)時(shí)芭蕾演出20上下的普遍場(chǎng)次，是否“慘敗”值得重新定義，卻有一點(diǎn)不可否認(rèn)，柴可夫斯基為舞劇譜寫(xiě)的音樂(lè)被“莫大”修改得愈來(lái)愈多，將近三分之一的原曲都被替換掉了。
第一位真正讓芭蕾舞《天鵝湖》、也讓柴氏原曲重新煥發(fā)耀眼光輝的人，很長(zhǎng)一段時(shí)間并不為人所提及，而歷史終于還給他以符合功績(jī)的評(píng)價(jià)：列夫·伊萬(wàn)諾夫，時(shí)任馬林斯基劇院舞蹈副總監(jiān)、舞臺(tái)監(jiān)督，也是彼季帕的助手，更是無(wú)可爭(zhēng)議的芭蕾編舞家。
《天鵝湖》主題
柴氏的《天鵝湖》音樂(lè)給予了伊萬(wàn)諾夫最大的靈感，他在其中聽(tīng)到了“不安、沉思的音調(diào)，悲劇性沖突的哀鳴和人與命運(yùn)的斗爭(zhēng)”。也正是他為“白天鵝”設(shè)計(jì)了一系列的動(dòng)作：高傲的阿拉貝斯克（Arabesque，單腿半蹲或直立，另一條腿往外伸直，與支撐腿成直角），展示出不屈的向上飛躍的舞姿，雙臂波動(dòng)，雙腳帶著身體平穩(wěn)地旋轉(zhuǎn)；翻動(dòng)手掌擋住臉部，顯露羞怯靦腆的姿態(tài)……那是柴可夫斯基去世后的第二年，1984年馬林斯基劇院向作曲家的致敬演出中，伊氏擔(dān)任編舞的《天鵝湖》“第二幕”驚艷四座。
《天鵝湖》?馬林斯基劇院
上海芭蕾舞團(tuán)英國(guó)豪華版《天鵝湖》?上海大劇院
于是一年后，與人們現(xiàn)在所看到的各版《天鵝湖》最接近的“始祖”版《天鵝湖》誕生，如今公認(rèn)為由“彼季帕編導(dǎo)了第一幕（在圣彼得堡原版中被稱(chēng)為第一幕第一場(chǎng)）和大部分第三幕（原版稱(chēng)為第二幕），伊萬(wàn)諾夫編導(dǎo)了第二幕（原版稱(chēng)為第一幕第二場(chǎng)）和第四幕（原版稱(chēng)為第三幕）”。
1998年8月27日，中央芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》為上海大劇院揭幕以來(lái)，眾多不同版本的《天鵝湖》接連亮相大劇院，馬林斯基劇院、澳大利亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)、上海芭蕾舞團(tuán)以及2019年即將登場(chǎng)的巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)等，高品質(zhì)的“天鵝”讓人目不暇給，而在2018年中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)期間，將首次飛來(lái)一只“美式天鵝”。
紐約城市芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》（獨(dú)幕）?Paul Kolnik
“具有傳奇色彩與劃時(shí)代意義”的紐約城市芭蕾舞團(tuán)在上海大劇院將要上演的舞碼其中就有“美國(guó)芭蕾之父”喬治·巴蘭欽編導(dǎo)的《天鵝湖》（獨(dú)幕）。與大多數(shù)復(fù)排或改編《天鵝湖》的編導(dǎo)一樣，巴蘭欽同樣把19世紀(jì)末伊萬(wàn)諾夫編導(dǎo)的第二幕和第四幕視為“珍寶”，他的版本正是在這兩幕的基礎(chǔ)上集成的。
巴蘭欽被譽(yù)為“現(xiàn)代交響芭蕾之父”，他十分篤定地將伊萬(wàn)諾夫視為“現(xiàn)代芭蕾”，尤其是交響編舞的“先驅(qū)”，因?yàn)橐寥f(wàn)諾夫設(shè)計(jì)出了與柴可夫斯基的音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)交相輝映的“白天鵝主題”動(dòng)作，并貫穿全劇。他還把第二幕編成了白天鵝以第一人稱(chēng)的形式向王子傾訴的“天鵝組曲”，并巧妙地將白天鵝與王子的雙人舞鑲嵌進(jìn)了幾段群鵝舞隊(duì)中：既有青春洋溢的群鵝華爾茲，也有天真活潑的四小天鵝舞，還有對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)期待的大天鵝舞等，打破了古典舞劇中“主要呈現(xiàn)首席女主演技巧”的編舞觀念。
紐約城市芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》（獨(dú)幕）?Paul Kolnik
巴蘭欽的“獨(dú)幕”版則在舞段配置上進(jìn)行了全面調(diào)整，全劇情節(jié)被高度濃縮，成了一見(jiàn)鐘情的“邂逅”卻被迫分離的短劇，刪減了一些枝蔓情節(jié)，主要聚焦于白天鵝雙人舞和群鵝交織的三段式結(jié)構(gòu)，所以人們?nèi)匀豢吹靡?jiàn)大提琴與小提琴對(duì)話(huà)的愛(ài)情慢板雙人舞，也看得見(jiàn)象征著兩人渴望與不安心情的變奏，以及群鵝輝煌的快板結(jié)尾。
不過(guò)，巴蘭欽改變了單純的白色基調(diào)，將群鵝全都置換成了“黑天鵝”，似乎早已暗示了白天鵝無(wú)法擺脫的命運(yùn)，雖然她們積極呼應(yīng)著白天鵝雙人舞，卻只能在魔王到來(lái)之前，催促著這對(duì)戀人盡快與彼此分離。
對(duì)中國(guó)觀眾而言，巴蘭欽的獨(dú)幕版《天鵝湖》的確獨(dú)樹(shù)一幟，也是他新古典主義舞風(fēng)的標(biāo)志之作?！?span>常年駐場(chǎng)紐約的世界級(jí)牛團(tuán)“離巢”，上演壓箱底的大師之作，首次訪(fǎng)問(wèn)中國(guó)內(nèi)陸之旅，錯(cuò)過(guò)這次，不知道要再等多久？
上汽榮威 榮耀呈現(xiàn)
紐約城市芭蕾舞團(tuán)
New York City Ballet
巴蘭欽之夜
All Balanchine
時(shí)間：2018/10/18-19 19:30
2018/10/20 14:00 & 19:30
2018/10/21 14:00
地點(diǎn)：上海大劇院·大劇場(chǎng)
票價(jià)：￥80(公益票)/180/280/380/480/580/680/880/1080
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紐約城市芭蕾舞團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)、指揮：安德魯·利頓
伴奏：上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)
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《小夜曲》1935
編舞：?jiǎn)讨巍ぐ吞m欽
音樂(lè)：彼得·伊里奇·柴可夫斯基
《斯特拉文斯基小提琴協(xié)奏曲》1972
編舞：?jiǎn)讨巍ぐ吞m欽
音樂(lè)：伊戈?duì)枴に固乩乃够?/p>
《天鵝湖》獨(dú)幕 1951
編舞：?jiǎn)讨巍ぐ吞m欽
改編自：列夫·伊萬(wàn)諾夫
*特別支持：浦東香格里拉大酒店
*節(jié)目及藝術(shù)家信息以現(xiàn)場(chǎng)演出為準(zhǔn)
參考資料
《芭蕾圣經(jīng)》喬治·巴蘭欽 弗朗西斯·梅森 著. 管可秾 譯. 上海三聯(lián)書(shū)店
《芭蕾欣賞十八講》錢(qián)世錦 著. 北京師范大學(xué)出版社
部分文字來(lái)源：《舞者是音樂(lè) 舞臺(tái)是樂(lè)譜——巴蘭欽：一位改寫(xiě)20世紀(jì)現(xiàn)代芭蕾史的傳奇大師》慕羽 著（為紐約城市芭蕾舞團(tuán)“巴蘭欽之夜”導(dǎo)賞）
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