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最近昆曲界很熱鬧，新聞界更是推波助瀾，主要是有兩件值得一書的大事，一件是《十五貫》晉京演出六十周年，當年一次循規(guī)蹈矩的普通演出，居然演化成為“一出戲救活了一個劇種”的盛舉，以至于六十年后的今天，戲曲史學的研究者們?nèi)泽@呼為是一個“奇跡”。另一件就是舉行戲曲家湯顯祖逝世四百周年的紀念活動，在湯顯祖多方面的成就中，以戲曲創(chuàng)作為最。他的戲劇作品《還魂記》（又名《牡丹亭》）《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》，合稱“臨川四夢”。其中《牡丹亭》是他的代表作，湯翁也被現(xiàn)在的人們譽為東方的“莎士比亞”。今年恰逢東方湯翁和西方莎翁都是逝世四百周年的紀念日，熱鬧一番是自然免不了的了。

湯顯祖“臨川四夢”（《牡丹亭》《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》）

好多年前，我曾在杭州東坡劇院欣賞過汪世瑜和王奉梅主演的《牡丹亭》，真是美侖美奐，精彩之極，滿臺生輝。我一直有一種感覺，《牡丹亭》這個戲，似乎是昆曲界劇目中的“金字塔”，試想一個花旦和小生，如果沒有演過大膽追求自由愛情、堅決反對封建禮教的杜麗娘與柳夢梅，怎么可能成為大牌演員，怎么能夠出人頭地呢？

昆曲《牡丹亭》

對于昆曲界的這些動靜，我沒有太放在心上。只是知道一位浙江昆劇團的朋友為了參加紀念湯顯祖的活動，去了幾百里之外的遂昌。還告訴另一位朋友，有家省級媒體在有關《十五貫》報道中，年輕記者一不留神，把上海市電影局局長張駿祥的名字， 由駿馬的“駿”寫成了英俊的“俊”而已。

近日，和一幫昆曲界朋友小酌，席間他們侃侃而談昆曲的一些往事，言談之間我心頭猛然一熱，1981年我拍攝的紀錄片《歷經(jīng)滄桑六十年》，主角正是昆曲表演藝術家王傳淞先生。那是我從事電視藝術生涯的處女作，已經(jīng)過去整整三十五年了。在拍攝的日子里，我和大師近距離、長時間地接觸，現(xiàn)在看來，除了他親屬和昆曲圈子里的，有過這樣際遇的人不會太多吧。朋友們希望我把這一段經(jīng)歷寫出來，恭敬不如從命，我坐到了案頭前。

1980年冬天的一天晚上，我在杭州劇院看戲，和浙江省文化局藝術處的沈祖安同志相鄰而坐。演出休息間隙，他鄭重其事地要我?guī)б粋€口信，帶給我臺的林辰夫臺長。主要意思是，明年是蘇州昆曲傳習所成立六十周年，能否拍攝制作一些節(jié)目，浙江昆劇團的周傳瑛先生和王傳淞先生在全國都很有名，更是可以好好做一些節(jié)目的。我把這個口信帶給了林辰夫臺長，他當即表示可以考慮，尤其是周傳瑛先生和王傳淞先生，應該進行搶救性地拍攝。我當時進電視臺文藝組時間不長，工作熱情十分高漲，馬上“毛遂自薦”，自告奮勇地承擔了這個任務。那時的領導也很開明，沒有什么多余的話，也沒有什么預算之類的，事情就這樣定了下來。

昆曲《十五貫·測字》王傳淞（左）、周傳瑛（右）

昆曲是中國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，是明朝中葉至清代中葉戲曲中影響最大的聲腔劇種，很多劇種都是在昆劇的基礎上發(fā)展起來的，被稱為“百戲之祖，百戲之師”，有“中國戲曲之母”的雅稱，是戲曲藝術中的珍品，被稱為百花園中的“蘭花”。 昆劇的興盛和稱霸劇壇長達二百三十年之久，從明代隆慶、萬歷之交開始，到清代嘉慶初年。這是昆劇藝術最有光輝和成就最為顯著的階段，出現(xiàn)過“家家收拾起、戶戶不提防”的繁榮景象。

在一個陽光燦爛春天的上午，我騎著自行車來到位于黃龍洞的浙江昆劇團，聯(lián)系拍攝相關事宜。走進浙江昆劇團的大門，首先看到旁邊有一個簡陋的排練廳，男男女女的一幫小學員們正在里面練著功，辦公樓的前面長有一棵樟樹。在一個大會議室里，見到了周傳瑛先生和王傳淞先生等一批昆劇界老前輩，他們有的在抽煙，有的端著茶杯說著話，屋子里顯得熱氣騰騰的。本來計劃是先拍攝周傳瑛先生，但因為他擔任團長，事務性工作繁雜，一時難以有完整時間對付拍攝，于是決定先拍攝王傳淞先生。當團辦公室里的人把要拍片子的事告訴王傳淞時，他還嘟嘟噥噥地推辭了一番，臉上似乎沒有什么特別的表情。

1956年浙江昆劇團進京演出全體演員合影

不久后的下午，按照事先的約定，我按照地址找到了王傳淞先生的家。在我的記憶中，他的家住在武林門一帶，一個七十年代蓋的新村里，位于體育場路和天目山路的中間，只是由于時間久遠，準確的位置我已經(jīng)說不上來了。王傳淞先生剛剛睡了午覺起來。我和先生相對而坐，他手上端著一把茶壺。此時的他，和《十五貫》中的婁阿鼠判若兩人，你問一句，他答一句，只是說到生肖八字時，因為我們都屬馬，他才用蘇州話幽默了一下，“一匹老馬和一匹小馬”，說完干笑了兩聲，活脫脫就是婁阿鼠的奸笑，話也多了起來。

王傳淞先生開門見山地說，他做夢也沒有想到自己這輩子當了一個戲子，王家的祖籍是山東，不知是避戰(zhàn)亂，還是逃災難，先人在蘇州落下根，到王傳淞已是幾代了。我感到他身上蘇州人的精明多于山東人的豪爽。

生活中的王傳淞

王傳淞小時，家住在蘇州溫家岸，附近有一條大運河的支流，河汊里經(jīng)常停泊著一些外地到蘇州來的糞船。這些糞船一來，孩子們都怕臭，躲都遠遠的。于是他們?nèi)チ烁浇患易龃u瓦的營造廠，在門前有一塊空地上，壘幾塊磚頭當戲臺，用舊報紙糊做帽子，還把掃帚和杵衣棒當作刀槍，唱著從戲館里聽來的一句半句，自說自話地就比劃起來。孩子中有一個叫“阿巧”的最為活躍，玩得天黑了都不愿回家，這個“阿巧”就是后來的王傳淞?，F(xiàn)在的人們常把溫家岸磚瓦營造廠的那一塊空地，說成是王傳淞藝術生涯的第一個舞臺，想想倒也說的過去。

說到當年家庭境況，王傳淞先生嘆了一口氣，就說了一個字“窮”。那時溫家岸居住的大多是城市貧民，王家祖上雖說出過讀書人，算是書香門第，但也是三代人擠在簡陋的房子里，靠父親做桂花郎中維持生計。父親期盼王傳淞子承父業(yè)，只是這個兒子太貪玩，做不了凝神靜氣的好郎中。

王傳淞指導兒子王世瑤勾臉

王傳淞先生喝了一口茶說道，從前的蘇州城里很熱鬧，一年四季都有廟會和香市。四月初四，是純陽祖師的生日，玄妙觀里是頂鬧猛的。據(jù)說這一天，呂純陽會變成凡人，擠在人群中度化世人，誰能夠湊巧挨近他的身子，誰就碰著了“仙氣”，蘇州人把這叫做“軋神仙”。他總是盼望著這一天的到來，他倒是不指望能碰到下凡的呂純陽，就是喜歡擠在人群里，細看男女老少每個人的神態(tài)表情。在年少的王傳淞看來，每個人的眼神、表情都是那么鮮活。老年人沒什么力氣，又怕被人推倒，眼神呆呆的。那些年輕女子也想著為自己討點兒“仙氣”，可是又害怕被小流氓占自己的便宜，心里矛盾的很，神情中都有幾分猶豫。至于那些年輕小伙子，則毫無顧忌地擠來擠去，一雙眼睛卻四下里打轉(zhuǎn)。在王傳淞眼中，四月初四的玄妙觀，就是一場人生大戲，形形色色的人們是“你方唱罷我登場”。

和舊社會過來的老藝人一樣，王傳淞先生有一個泡澡堂的習慣。其實泡澡堂對人的身體健康大有益處，具有疏經(jīng)絡、活血脈的功能。那時家中沒有空調(diào)之類的取暖設備，澡堂里暖和，是避寒的好去處。一段時間下來，只要感到身上有一些癢了，王傳淞先生就會吃個早中飯，乘坐16路公交車到湘海池。久而久之，這已是他一個重要的生活習慣了。

有一天，先生打電話到我辦公室，約我和他同去湘海池洗個澡，先把我嚇了一跳，后感到受寵若驚，欣然應允了下來。我和王傳淞先生的第二次深談，就是在延安路上的湘海池里進行的。那時的湘海池，屬于市區(qū)比較高檔的浴室，座落在在杭州照相館旁邊，海豐西餐社的斜對面。一進門就知道王傳淞是這里的熟客，他直奔經(jīng)常躺的那個沙發(fā)床，我們一老一小的，服務員還以為我們是父子。陪著王傳淞浸泡在熱水之中，他一副昏昏欲睡的樣子。泡了大約半個時辰，王傳淞從大池里起來，叫來了一個揚州師傅為他搓背，好不愜意。洗好了澡，王傳淞躺在沙發(fā)床上，瞇著眼打了約半個時辰的盹，泡好了一壺茶，我們開始了第二次交談。

十一歲那年，王傳淞失學了。在鄰居們看來，王家這個孩子不求上進，長大了肯定是不務正業(yè)的料，但王傳淞感到的是一種解脫。那時在家里也呆不住，主要是受不了父親那冷若冰霜的目光。就這樣，王傳淞天天在姑蘇城中走街串巷閑逛，賣西瓜的小商販，飯店面館里跑堂的，兜售白蘭花的小姑娘，各式各樣的吆喝聲他都會學，男女老少，甚至是花鳥魚蟲，那些細微的表情動作，都逃不過王傳淞的眼睛。說不清是什么原因，他就是對此著迷，但也深深體會到，那些看上去嬉笑著的勞苦大眾，其實心里都隱藏著許多憂愁，生活多半是不愉快的。

王家常常無米下鍋，于是王傳淞幫著鄰居家的女人挑花邊，手藝還不錯。干著干著，也能補貼些家用了。只是小伙伴們都笑話他，說阿巧要“變女人了”。這期間，王傳淞認識了一個燒老虎灶的學徒，叫“大毛頭”。這個人每天起早貪黑，十分辛苦，卻總是自得其樂，他常常半夜就要開始燒水，一邊生爐子還一邊唱戲，而王傳淞卻因為生病的父親，有個半夜里吃小點心的習慣，總要到街角的一家小店去買甜食。弄堂里黑乎乎的，他也喜歡哼個曲兒來壯膽子。碰上了大毛頭，就會一起聊聊天，說說戲文。這個虛長幾歲的大男孩兒，似乎教會了王傳淞苦中作樂的訣竅，他隱隱約約明白了清苦的生活，只要高高興興地去做，大概都能做出一些樂趣來。黝黑的巷子里，那個只顧著東張西望的王傳淞越走越遠，腳步聲還清晰可辯。他的身后，大毛頭還在辛苦的勞作著。此時的王傳淞開始明白，一個人年輕時就應該吃點苦，多見見世面。于是，他去了漢口的一家水電行做了學徒。王傳淞到武漢的第二年，軍閥混戰(zhàn)，天下大亂，水電行歇了業(yè)，他只能悻悻地回到了蘇州。

王傳淞劇照

   我們的拍攝開始了。沈祖安同志撰寫了《歷經(jīng)滄桑六十年》的文字稿，我即是編導，又是攝像。那時的拍攝條件很艱苦，便攜式錄像機還沒有問世，只好抬著一臺幾十斤重的2500P臺式錄像機出外景，技術組派出了兩位技術人員，一位是工程師施筑仙，現(xiàn)在定居在美國。另一位是蔡國炎，現(xiàn)在是廣電集團電視制作中心主任，那時剛從省廣播電視學校分配到我臺，他老是跟我說起拍攝王傳淞的往事，這是他參加工作后的第一次外出執(zhí)行技術保障任務，至今難忘。在以后的拍攝采訪中，我知道了許多關于王傳淞先生和桃花塢昆曲傳習所的故事。

那是1921年9月的一天，王傳淞從一個叫張金壽的小伙伴那里聽說，姑蘇城里開了家昆曲傳習所，教孩子們學戲，還管飯吃，前后學三年，期滿后再幫傳習所做兩年。聽說了這個消息，王傳淞二話不說，就去報了名。在所有的孩子中，他年紀最大，那年已經(jīng)十五歲了。

蘇州昆曲傳習所，是由上海昆劇保存社和蘇州曲家共同發(fā)起創(chuàng)辦的，實業(yè)家穆藕初是傳習所的主要捐助人。同年9月，昆劇傳習所正式開學招生。昆劇傳習所開辦后，聘孫詠雩為所長。主要教師由全福班后期老藝人沈月泉等人擔任。

蘇州昆曲傳習所

蘇州桃花塢西大營門，舊時是個停放棺材的地方。昆曲傳習就坐落這這里。初來的孩子們一想到這些，總感到有一些陰森恐怖。鬼的故事越傳越真，據(jù)說有個叫李玉生的孩子愣是給嚇死了。那時候的王傳淞，還是改不了貪玩的習性，常和幾個同學一起爬樹摸鳥蛋，點著燈籠抓蟋蟀。有時候練著曲子，還會開小差。學個鳥叫什么的，沒少挨過先生的打。

最初的學藝，是不分什么行當?shù)摹Ｒ淮髱秃⒆幼扇溃蠹叶紝W一個曲子，哪怕學生再笨，每個人也都得學會記熟，并且會跟著打拍子，這就是一種“砸石頭”的辦法，石頭再硬，我也要把你鑿開。等到要分行當了，王傳淞因為長得五官端正、身體瘦長，就去學了小生。而后來昆壇上鼎鼎大名的生角兒周傳瑛，那個時候卻是唱旦的。兩個人一起跟著沈月泉學過《琵琶記》，周傳瑛演牛小姐，王傳淞則演蔡伯喈，老先生都覺得這兩人是天生的一對。

沈月泉

   可是時間長了，還是出了問題。王傳淞的眼睛雖大，卻老是喜歡咕嚕嚕地亂轉(zhuǎn)，而且生性好動，愛做一些滑稽的動作，平時總喜歡扛著肩膀，縮著個脖子，說起話來還手舞足蹈的，完全沒個斯文相公的樣子。想想溫家岸的那個阿巧，常常是闖了禍之后，還嬉皮笑臉的樣子，根本就是個學付丑的料。在學了一年多小生之后，王傳淞改了行當，他開始在舞臺上扮演那些自得其樂、自作聰明的小角色了。

為了多學一些戲，王傳淞還替先生們干點兒雜務，寒冬臘月里洗個水煙壺什么的，手指都被凍硬了。可做過學徒的他，也并不覺得有多么的苦。早年學戲生活最開心的事，莫過于先生被他的誠意所打動，開始真心實意地教他學戲。

   待到孩子們學的有模有樣了，穆藕初特地請來了王慕喆為學員們題名。按照不同的行當用不同的部首，唱小生的用“玉”字傍，唱旦的用“草”字頭，唱老生﹑花面的用“金”字傍，唱副和丑的全用三點水，昆劇史承前啟后的“傳”字輩誕生了。

1981年4月,傳字輩名師在江蘇省昆劇院任教時合影。

左起姚傳薌、薛傳鋼、鄭傳鑒、倪傳鉞、沈傳芷、王傳淞、劉傳蘅、周傳瑛和夫人張嫻

1927年，由于經(jīng)營不善和社會動亂等原因，穆藕初的資助再也無力支持下去了。經(jīng)過多次商談，物色好了接辦人選，將所務移交給嚴惠宇﹑陶希泉等人，著手籌建了新樂府昆班。那時主要在上海演出，王傳淞和他的師兄弟們都有了登臺的機會。更為難得的是，王傳淞拜在了陸壽卿的門下學戲。陸壽卿文武昆亂不擋，還為梅蘭芳等人配過戲。那幾年間，他在王傳淞身上花了不少功夫。而從傳習所到后來的新樂府，王傳淞和他的幾十個傳字輩兄弟，也開始在上海灘上占據(jù)了一席之地。

舊社會的戲班子變幻無常。新樂府散了，仙霓社的幾箱行頭，又在日軍飛機的狂轟濫炸中，化為了一片灰燼，王傳淞和他的師兄弟們作鳥獸散。二十來歲的年輕人還有些傲氣，不愿意去達官貴人府上拍曲子伺候人，也不想到京劇戲班里去跑龍?zhí)?，當年那個喜歡學人吆喝的王傳淞，萬般無奈之下開始地力糕，唱起來倒也有板有腔有表情，眼珠子一轉(zhuǎn)就知道誰會買他的東西。原本就想這么做些小本生意，可還是被外國巡捕給抓了。

   之后的某一天，王傳淞流落在街頭，遇上了一個老朋友，讓他去給著名京劇武生蓋叫天配戲。那時蓋叫天在上海大舞臺，王傳淞夾了個小包袱就去了。他將就著攤在后臺的地上，化了個武大郎的妝。那一天連晚飯都沒有吃的他，在舞臺上卻毫不示弱，提神運氣，一身真功夫讓蓋叫天都好生佩服。當時便給了他不少包銀，要留他在戲班里?？勺詈笸鮽麂吝€是選擇了在上海大世界的國風劇團，開始了昆曲與蘇州灘簧的合作。這一演，就是幾十年。

著名京劇武生蓋叫天

  “聽一會輕歌曼舞，賞一會明眸皓齒”，王孫公子，文人墨客，總是沉醉于昆曲的華麗辭藻，渾然不知今夕何夕。而臺下的一聲好，老百姓們的投入，卻是因為那些真正精彩的瞬間，那些演盡人間冷暖的細節(jié)。一個小小的舞臺，小和尚本不需要兜多少圈子，交代多少景物，就能讓臺下的觀眾有身臨其境的感覺，而《水滸活》里的張文遠，就只那輕輕地一掂腳，又得是多少年的功夫。臺下看戲的人笑了，王傳淞卻笑不得，他就是戲里的那個人，那些自得其樂、喜歡顛倒是非的人，這是他演了一輩子的行當。只是從眼神的閃爍之間，你或許還能看見溫家岸邊那個喜歡東張西望的小阿巧。他沒有讀過幾年書，卻把他眼睛里看見的世間百態(tài)，活靈活現(xiàn)地演了出來。

   1956年春天，王傳淞在北京整整唱了四十六場新編的《十五貫》，演的是丑角婁阿鼠。人物經(jīng)過了他的重新塑造，加入了一些付行的東西，和他搭檔扮演況鐘的，就是當年傳習所里的小師弟周傳瑛。隨后他們在全國各地巡演，歷時兩年之久，這在近代昆曲史上，應該是濃墨重彩的一筆。王傳淞沒有想到，一出《十五貫》居然救活了奄奄一息的昆曲，他也想不了太多，只是等著每一次大幕的拉開，用他那雙眼睛來表現(xiàn)婁阿鼠的見財起意，用他幾十年的舞臺人生演繹這個丑角。

昆曲電影《十五貫》

昆曲《十五貫》王傳淞飾婁阿鼠 周傳瑛飾況鐘

王傳淞之子王世瑤飾婁阿鼠 陶偉明飾況鐘

   我們的拍攝圓滿地結束了?！稓v經(jīng)滄桑六十年》在1981年12月在浙江電視臺播出。時隔一年后的一天下午，我正在辦公室里整理磁帶，樓下傳達室打來電話，說有一位老同志要找我。一看原來王傳淞先生來了，他到慶春路鹽橋附近辦一點事路過，順便進來看看我，就是來看看而已。我請他到辦公室里喝茶，他婉言謝絕了。老人就是這樣匆匆而來，匆匆而去，他的背影至今還經(jīng)常浮現(xiàn)在我的眼前。

回憶起和王傳淞先生相處的那些日子，他不止一次地對我說：“當年在桃花塢昆曲傳習所，比自己條件好的大有人在，年紀也偏大，起初并不被先生們看好。但自己要堅持下去，永遠記住，好好地做好自己，不要嫉妒別人”。這一番話使我終身受益，也身體力行在自己藝術成長的道路上。

王傳淞傳藝

1982年夏天，我臺拍攝一部反映杭州風光的電視劇《鳳凰山》，劇中拍攝縣官家，需要一把木躺椅。劇務主任找到我，說是王傳淞先生家里有這種老式木躺椅，但他們借不出來，希望我能幫助。我冒昧登門向王傳淞先生提出了此事，他眼睛都沒有眨一眨，就滿口答應了下來。只是淡淡地說了一句：“用個辰光當心點”。

1987年5月9日，王傳淞先生因病在杭州逝世。那時我正參加“邊疆萬里行”的采訪活動前進到貴陽，準備趕往遵義的途中，對于他逝世的消息一無所知。年底回到杭州后才得知這個噩耗，頓感悲從心來。一為王傳淞先生不幸逝世深感悲痛，二為周傳瑛先生也患上絕癥感到悲哀。當年王傳淞先生的《歷經(jīng)滄桑六十年》拍攝完成后，本來想緊跟著拍攝周傳瑛先生，但那時周傳瑛先生擔任團長，團里的工作不可開交，他還擔任社會上一些職務，繁瑣的事情特別多，拍攝被幾次婉言謝絕了。終于等到他有了空閑，但已身患重病臥床不起，終因不治于1988年2月去世。短短不到一年，昆曲界連失兩位大師，老天真是無眼，嗚呼哀哉哀哉。所幸我拍攝的紀錄片《歷經(jīng)滄桑六十年》，成為王傳淞先生六十年舞臺生涯最后的影像記錄，成為博大精深的中國戲曲一筆極其寶貴的藝術財富。

作 者 簡 介

鐘冶平，大學本科，國家一級導演，越劇史學家，《影像越劇館》CEO。他執(zhí)導的電視劇、大型綜藝晚會和紀錄片，多次榮獲國家級大獎。對越劇的突出貢獻是：1996年起，在浙江電視臺《百花戲苑》欄目中任導演、制片人，連續(xù)三次榮獲“中國電視文藝星光獎”。2005年，在30集電視劇《飛花如蝶》中任制片人，該劇榮獲“浙江電視劇政府獎·牡丹獎·一等獎”。2000年至2006年，在歷經(jīng)六年創(chuàng)作的10集紀錄片《百年越劇》中任總導演。該節(jié)目榮獲“中國廣播電視大獎·廣播電視節(jié)目獎（第20屆電視文藝星光獎﹚”，中國廣播電視協(xié)會“紀錄片獎·一等獎”、“優(yōu)秀導演獎”、“優(yōu)秀攝影獎”；2006年度浙江省廣播電視文藝獎·文藝專題一等獎；2006年度浙江省新聞獎·一等獎。2009年，創(chuàng)意制作生產(chǎn)龍泉青瓷《百年越劇·梅花瓶》，被北京人民大會堂收藏。2010年，出版百年越劇文集《萬紫千紅總是春》。2010年，在10集紀錄片《舞臺姐妹》（第一系列）中任總導演。2012年，在10集紀錄片《舞臺姐妹》（第二系列）中任總導演。2013年，在12集紀錄片《浙江戲曲名人》中擔任總導演。