在悠長的歷史歲月中，紹興積淀了豐富深厚的文化底蘊，而繪畫，就是鑲嵌在紹興文化皇冠上一顆熠熠閃光的明珠。
千百年來 ，紹興人蕩開一筆又一筆，那墨跡順著時間綿延而下，漣漪不絕。
在歷史長河中，我們總可以發(fā)現(xiàn)紹興畫家的身影。
看紹興大家的畫作時，常感到山水樹石花葉好看，而空白處，墨跡伸展的盡頭，仿佛千言萬語，如鯁在喉。
如此，墨跡雖至盡頭，但畫意卻如漣漪，飄散至今。
徐渭（1521－1593），浙江紹興府山陰縣（今浙江省紹興市）人。初字文清，后改字文長，號青藤老人、青藤道士、天池生等。中國明代中期文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。
從古至今，注定有那么一些人，要跳出通天的大路走岔道兒，要不按牌理由著自己性子想出哪張出哪張，徐渭就是這么一個奇人。
徐渭 墨葡萄圖軸 故宮博物院藏
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徐渭是我國繪畫史上重要的開宗立派式的人物，其潑墨大寫意花鳥畫承中國傳統(tǒng)畫理念，在前人的基礎(chǔ)上，舍形悅影，氣勢奔放，墨氣淋漓。
他將傳統(tǒng)文人畫提高到新的境界，對后世影響深遠。鄭板橋甘心做“青藤門下牛馬走”，齊白石恨不能早生三百年為他磨墨理紙，潘天壽贊他是“三百年中第一人”，石濤、八大山人、陳洪綬、任伯年等都深受其影響。
想和徐渭開啟一場跨時空的對話，可以來徐渭藝術(shù)館。
徐渭藝術(shù)館常設(shè)展廳設(shè)“筆底明珠——五百年來一徐渭”展，圍繞徐渭跌宕的人生展開，按照時間順序展示徐渭命途多舛的一生，也回望徐渭一生的成就，來感嘆這位“南腔北調(diào)人”的閑情雅致。
徐渭藝術(shù)館
陳洪綬（1598-1652），字章侯，號老蓮，明末清初著名書畫家，與王冕、楊維楨并稱“諸暨三賢”。魯迅先生尤其鐘愛其人物版畫，稱“老蓮的畫，一代絕作”。
徐渭一生怪異，陳洪綬一生也很怪異。
陳洪綬自幼天資穎異，善詩詞，工書法，一生以畫為生。他擅畫人物、花鳥、山水，其畫手法簡練，色彩沉著含蓄，格調(diào)高古，享譽明末畫壇。
陳洪綬 蕉蔭絲竹圖軸 紹興博物館藏
特別是他的人物畫，在學習古人的基礎(chǔ)上，不拘成法，大膽創(chuàng)新，所畫人物軀干偉岸，衣紋線條細勁清圓，晚年則形象夸張，性格突出，被譽為“蓋明三百年無此筆墨”。
陳洪綬的作品一直受到人們的推崇。魯迅早年就搜集陳洪綬作品，還打算推介他的版畫，稱贊“老蓮的畫，一代絕作”。
陳洪綬故居
任伯年（1840-1895），初名潤，改名頤，字伯年，號小樓，別號山陰道上行者等，浙江紹興府山陰人，清末著名畫家。任伯年為中國近現(xiàn)代繪畫史上的開拓者、“海上畫派”的領(lǐng)軍人物，與任熊、任薰并稱“海上三任”，又與虛谷、蒲華、吳昌碩有“海派四杰”之譽。
任伯年之父任鶴聲是米商兼民間肖像畫師，受家庭熏陶，任伯年幼年即能繪畫，亦無文人舊習，后成為職業(yè)畫家。
任伯年在技藝基礎(chǔ)上師陳洪綬一脈，后來又吸取了惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法。他的畫根植于紹興文脈深厚的文化土壤，汲取于江南民間傳統(tǒng)藝術(shù)，帶有強烈的家國情懷。
任伯年 黑貓圖橫卷（局部） 上海中國畫院 藏
他繪畫的題材豐富，內(nèi)容通俗，造型準確，圖樣清新，創(chuàng)意迭出，作品暢銷，佳評如潮。例如，他觀察畫貓，就上房頂看貓打架，竟翻窗匍匐瓦上，尾隨其后，鉤畫速寫。簡言之，海上畫派和任伯年相互成就，使中國傳統(tǒng)繪畫走向大眾。
“筆無常法 雅麗豐繁——任伯年繪畫作品展”正在徐渭藝術(shù)館展出。
作為首個全面系統(tǒng)展示任伯年藝術(shù)生涯和風貌的特展，展覽甄選任伯年及師友后學書畫精品158件（組），許多作品是首次外展與觀眾見面。
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趙之謙（1829—1884），字益甫、撝叔，號鐵三、冷君，中年更號悲庵、無悶，會稽（今越城區(qū)）人。書畫、篆刻家。
趙之謙14歲喪母，一連串接踵而來的天災(zāi)人禍，使他備嘗生存的艱辛，但他并不氣餒消沉，而是憑借辛勤不輟的努力，終成一代書畫大家。
趙之謙畫初學陳淳，漸受八大山人、石濤、徐渭及“揚州八怪”影響，擅寫意花卉，用墨飽滿，色彩濃麗，為“海上畫派”的創(chuàng)始人之一。
趙之謙墨梅圖扇面
他畫的奇花異草，各種色彩在畫面上交相輝映，絢麗多采，但并不“艷俗”；他的山水畫，同樣不囿古法而能法而化之，以自然寫生作為出發(fā)點，作品往往匠心獨運，出奇制勝。
紹興兒童公園 趙之謙紀念館
王冕(1287-1359)，字元章，一作元肅，號竹齋、煮石山農(nóng)、飯牛翁、會稽外史、梅花屋主等，諸暨人。元末著名畫家、詩人、篆刻家。
王冕出生在楓橋櫟橋，晚年隱居在楓橋九里煮石山下，白云庵是王冕棲身之所。
他在九里山坳中，結(jié)草廬三間，題為“梅花屋”。
王冕《墨梅圖》
王冕的隱居生活，隨性所適，恬淡自然，為其提供了良好的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境，使得他可以心無旁騖地做自己喜歡的事情。
他身處清香淡遠的梅花叢中，寫梅、畫梅、賞梅，養(yǎng)成了梅花一樣孤高冷傲、清雅不俗的高貴品質(zhì)。
圖源 | 越牛新聞
紹興除了孕育出許多繪畫大家外，還吸引了眾多優(yōu)秀畫家前來創(chuàng)作，這是因為2500年厚重的文化底色，這是千年古城不需多言的號召力。
其中，不得不提吳冠中。
《魯迅故鄉(xiāng)》 吳冠中
說起吳冠中，幾乎人人都能想起他畫里的江南。而紹興，則是他畫里繞不開的江南主題。
他說，“宜興、紹興都是興。魯迅的故鄉(xiāng)在浙江，所以我的藝術(shù)故鄉(xiāng)也在浙江。”
白墻，黛瓦，綠柳，石橋……飄逸的線條，寫意的水墨，像詩一樣，夢一樣……是水墨脫胎換骨，有了青春的容顏。
《秋瑾故居》 吳冠中
畫家的眼被櫛次鱗比的房屋層次吸引著，被疏密相間的黑白色塊吸引著。
他以抽象的筆法去捕捉具有永恒魅力的形式的美，卻又每一處卻都飽蘸著東方的情思，比如他畫《秋瑾故居》，一橫一豎的黑，是風骨凜然，墻上幾只燕，似在悼念。
不妨，就到紹興來找一找，吳冠中筆下的江南吧。
倉橋直街
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從古至今
紹興孕育著繪畫大家
亦是一幅永不褪色的畫作
始終在那里，等著人們前去
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部分內(nèi)容來源：美術(shù)報《群星燦爛映丹青—紹興繪畫概覽》作者李敬仕、
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