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任伯年（1840-1895），名頤，字伯年，以字行，浙江紹興府山陰人，29歲以后長居上海。近代的上海是中西文化匯聚、富紳巨賈云集、商業(yè)繁榮的大都會。上海市場對書畫的要求與傳統(tǒng)的宮廷貴族和文人截然不同，在社會文化趣味變遷及市場潮流的引導(dǎo)下，寫實(shí)的通俗畫風(fēng)在上海市場更受歡迎。這種氛圍有利于各種流派、不同風(fēng)格的作品共生共榮，形成海上畫派。

無論海派畫家的個(gè)人風(fēng)格如何，現(xiàn)實(shí)性與世俗化，是他們的共同特點(diǎn)。在市場的需求下，任伯年不守門戶之見，冶中西技法于一爐，繪畫技能有了極大的發(fā)展空間。在市民審美的大潮中，任伯年超一流的寫實(shí)能力和早年積淀的民間養(yǎng)分，為他成為海派領(lǐng)軍者奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

任伯年之父任鶴聲是米商兼民間肖像畫師，受家庭熏陶，任伯年幼年即能繪畫，亦無文人舊習(xí)，后成為職業(yè)畫家。青年時(shí)代，他輾轉(zhuǎn)寧波、蘇州，跟隨任薰（1835-1893）習(xí)畫，也私淑過任熊。他先學(xué)陳洪綬，進(jìn)而學(xué)習(xí)晉唐以來的雙鉤填彩法和設(shè)色技巧，繼承傳統(tǒng)，繪藝大進(jìn)。他還接受了胡公壽（1823-1886）和張熊（1803-1886）等前輩指點(diǎn)、提攜，進(jìn)一步提升作品格調(diào)和繪畫功力。

任伯年與虛谷、蒲華、吳昌碩有“海派四杰”之譽(yù)。任伯年同“海上畫派”名家關(guān)系融洽，互相學(xué)習(xí)，他們不同風(fēng)格在上海同場競藝，促進(jìn)上海書畫市場的良性發(fā)展。任伯年與虛谷（1823-1896）彼此欣賞藝術(shù)才華和畫品。虛谷為任伯年所作挽聯(lián)“筆無常法，別出新機(jī)，君藝稱極也；天奪斯人，誰能繼起，吾道其衰乎”，對其藝術(shù)技法作了高度總結(jié)。

本次展覽主題“筆無常法”即來源于虛谷的評價(jià)。任伯年稍長于吳昌碩（1844-1927），二人亦師亦友，研學(xué)相長，傳為佳話。任伯年為吳昌碩作肖像畫尤多，吳昌碩則為任伯年治印多方。本次展出的《蕪菁亭長像》（1883年），是二人第一次相見時(shí)任伯年為吳昌碩畫的肖像，彌足珍貴。

任伯年的畫風(fēng)清新爽目，意涵明了，其作品以花鳥畫的藝術(shù)成就最高，但在晚清人物畫整體衰落之際，他的人物畫卻異軍突起，備受注目。他在陳洪綬的人物畫風(fēng)格中加入了自己技術(shù)和情感，哪怕是古代畫家早就畫過的內(nèi)容，到了任伯年筆下，在19世紀(jì)下半葉中華民族亙古未有的大變局之中，卻新意燦然。