男中音，男高音，女高音，女中音……
我們能隨意選擇自己的聲部和曲目嗎？
歌者的音色往往取決于他們的生理?xiàng)l件或者體態(tài)結(jié)構(gòu)。所以，不，我們并不能選擇自己的聲部，只能去順著它原本的樣子去發(fā)展它，去找到最理想的作品。
怎么判斷不同的男女聲部分類，最通俗的說就是根據(jù)最容易去唱到的音符去判斷。而作曲家也可以根據(jù)每種不同的聲音性能去創(chuàng)造作品。
舉個(gè)例子，比才認(rèn)為女主人公卡門會(huì)用深沉而用性感的聲音來吸引唐·何塞，他也知道米凱拉的年輕高音會(huì)迷惑觀眾。
了解聲音的類型對(duì)歌者來說是必不可少的，對(duì)于演唱者來說，他們的音域決定了他們的曲目，才能意味著他們的曲子和角色可以得到認(rèn)可。
我們會(huì)在合唱中，聽到男低音和男高音，女高音和女低音。他們只有四個(gè)類別嗎？
并不是，光一項(xiàng)女高音就可以分為，抒情女高音，輕型抒情女高音，抒情兼花腔女高音，戲劇花腔女高音，戲劇女高音等等。
在莫扎特著名的歌劇里《魔笛》中就可以聽到三種類型的男性聲音，力量型的角色薩拉斯托來唱男低，帕帕格諾的音線又很適合男中音，至于塔米諾是一個(gè)男高音，這很適合靦腆害羞的歌劇演員。
有的時(shí)候甚至精確到了某些詞語，比如“light”，是指輕型也有音色聽起來“純凈”的意思，有著閃亮而又輕松的高音。納塔利·德薩帕特(Natalie Dessay)的事業(yè)就從light soprano開始的。
抒情的音色是圓潤(rùn)又有力量的，就像安娜·奈瑞貝科（Anna Netrebko）的聲音一樣。
Natalie Dessay演唱的“從暴風(fēng)雨中歸來”
而這樣的一個(gè)準(zhǔn)確的判斷，聲音的潛力也很少在第一節(jié)歌唱課上就被發(fā)現(xiàn)。這需要起碼六個(gè)月以上的時(shí)間去調(diào)整準(zhǔn)確的發(fā)聲方法和呼吸方式。這才會(huì)正確地評(píng)估他們最容易唱的音域，以及聲音中那一部分有最飽滿和諧的音色。
但是也一定要避諱去模仿歌唱家，因?yàn)檫@樣的模仿往往會(huì)帶著不自然或者和使本身聲音緊張成分。所以回到現(xiàn)實(shí)中，歌者要時(shí)常確保自己的聲音保持原有的自由和靈活性。
所以最終的最終，不管作品的大與小，找到與自己音域和音色契合的作品是非常重要的事，而不是貪圖自己可以一時(shí)完成一些大的作品而迷失了方向。
有的時(shí)候，科學(xué)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，比一步登天有利我們發(fā)現(xiàn)自己聲音的潛力。但不管怎樣，我們都要始終保持譜面的嚴(yán)謹(jǐn)，做到精確的歌曲演唱，才能每天有所進(jìn)步。
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