海景攝影是風(fēng)光攝影中最常見也是最有吸引力的題材之一。過去幾年間，我到過世界級的風(fēng)光攝影圣地拍攝，其中包括冰島，挪威，法羅群島等多以海景著稱的拍攝地點。作為一名風(fēng)光攝影師，無論我手上是否持有相機，每當(dāng)我站立在海邊或水中，讓澎湃海浪不斷地從腳邊沖過，都會同時在視覺，觸覺和聽覺上感受到大自然的力量和震撼。給人柔軟印象的水，在速度的驅(qū)使下，可以形成無窮大的力量。這柔和剛的轉(zhuǎn)換更是增加人們對海浪的癡迷和敬畏。海景攝影正是這視覺，觸覺和聽覺多感官參與的綜合藝術(shù)。
拍攝海浪與拍攝瀑布以及河流是全然不同的。瀑布的水流是垂直而快速地下降，因此在利用曝光時間來創(chuàng)作比較受限制。河流的水會因水流量和地形環(huán)境而呈現(xiàn)出不同的速度和形態(tài)，比如轉(zhuǎn)彎處的水流會打轉(zhuǎn)，同樣的，利用曝光時間也沒有太大的創(chuàng)作空間。在風(fēng)光攝影中，海景攝影的拍攝技巧和表現(xiàn)手法屬于比較多元化的一門分支。海浪是個動態(tài)物體，每個海灘的地形環(huán)境的不同，且在不同的時間，天氣狀況以及潮汐下，海浪的前沖和回流的速度都不一樣。因此，海浪的拍攝效果大大取決于相機的曝光時間。曝光速度的長短直接決定水流的形態(tài)：曝光時間約1/10至1/4秒之間可以把大浪沖擊到石頭的瞬間給捕捉著；曝光時間約1/4至2秒之間可以把海浪拉成絲狀；曝光時間約5至20秒之間便可以把海浪拍成霧化的效果。我們眼睛的成像曝光時間約為1/24秒，我們在視覺上能夠感知海浪的動態(tài)，是因為我們的視覺神經(jīng)就像一部錄像機，把每一個連續(xù)的圖像記錄下來。倘若使用接近眼睛的1/24秒或更快的曝光時間拍攝，照片的成像就缺少了動態(tài)的元素。因此，運用不同的曝光時間拍攝海景，體現(xiàn)出了風(fēng)光攝影的精髓，即是拍攝出肉眼無法直接看到的風(fēng)景。同時，每個海浪都是獨一無二的創(chuàng)作，你永遠(yuǎn)無法預(yù)測下一個海浪會營造出什么效果。海景攝影永遠(yuǎn)賦予攝影師未知的驚喜。這就是海景攝影的引人入勝之處，使攝影師沉醉在其中。
圖1：挪威羅佛敦群島
Canon 5D IV, Canon 11-24mm @ 20mm
NiSi 180mm holder，NiSi 6-stops ND
Kingjoy A86 tripod T40 ball head
ISO-400， f/14， 1s
這篇文章要探討的是如何使用慢速曝光的技巧將海浪拍攝成絲狀效果。這拍攝技巧一般被稱為“拉絲”，或“浪紋彩繪”。拉絲有兩種表現(xiàn)手法，一是“前沖”，一是“回流”。前沖既是當(dāng)海浪往相機方向沖來時按下快門拍攝，而回流既是當(dāng)海浪退回大海的時候按下快門拍攝。兩者的拍攝手法和技巧各有不同。回流拉絲在前一篇有關(guān)拍攝冰沙灘的文章已經(jīng)討論過，而這里我會詳細(xì)的解說前沖拉絲的拍攝技巧和構(gòu)思。
前沖的拉絲可以形成非常有視覺沖擊的作品，這歸功于慢門下形成有方向性，卻又沒有規(guī)則性的絲狀線條，這些線條往四面八方地散出，在視覺上賦予非常強烈的運動感和延伸感，而不規(guī)則性質(zhì)的海浪也賦予強烈的緊張感。如圖1，海浪在慢門下形成絲狀般的線條，這些線條從斜角延伸出去，讓觀者從視覺上感受到來自海浪沖擊力的動感。同時，這線條的長短適中，線條方向雖然不規(guī)則，但不會讓觀者覺得雜亂，反而增加了緊張感，讓觀者感覺自己站在不安全的大浪之中。
一般的情況下，把曝光時間調(diào)整到1/4至2秒之間，在大浪往相機方向沖擊的時候拍攝，即可把海浪拉成絲狀。說來簡單，但實際上拍攝起來有相當(dāng)?shù)碾y度，因為要考量的因素非常多。首先，這1/4至2秒是如何決定呢？這要看乎海浪沖擊的速度以及地形。海浪沖擊速度越快，曝光時間就要相對的增快；相反的，海浪沖擊速度慢，曝光時間就要相對減慢。地形平坦，曝光時間就要相對增快；在較高位的時候，且地形陡度較大時，海浪往前沖的速度相對變慢，曝光時間就要相對減慢。因此，唯有通過試驗才可以確定最合適的曝光時間。若曝光時間太長，海浪就會混成一片，沒有絲狀；若曝光時間太短，絲狀線條太多，沒有連續(xù)性，畫面顯得雜亂無章。同時，按下快門的時機也需要及時判斷。一般情況下， 當(dāng)海浪沖過來的一剎那按下快門，這相當(dāng)考驗攝影師的觀察能力和反應(yīng)能力，不是每一張圖片都能拉出很好看的絲狀，稍微早了或晚了半秒鐘，效果全然不同。
前沖拉絲的海景攝影一般都會用上超廣角鏡頭（比如佳能11-24mm, 佳能或尼康16-35mm，尼康14-24mm，索尼12-24mm，老蛙12mm，蔡司15mm等鏡頭），因為廣闊的視野可以提供海浪更多的運動空間。同時穩(wěn)定的三腳架也是必備的，因為拍攝的時候難免會遇到大浪沖擊腳架，倘若腳架不夠穩(wěn)定而顫抖或移位，照片也跟著就糊了。拍攝海浪的時候，你可以通過降低感光度或縮小光圈來延長曝光時間，但很多時候尤其是光線比較強的時候，你必需配合減光鏡（ND filters）使用。拍攝前沖拉絲比較常用的是減3檔或減6檔的減光鏡，在配合上合適的感光度和光圈，便可以把曝光時間控制在1/4至2秒之間。此外，快門線和鏡頭擦布也是必備的。要在最佳時刻精準(zhǔn)的按下快門，同時避免手按快門引起的震動，快門線是必備的。同時，在拍浪的時候，鏡頭或濾鏡難免會被海水打濕，因此鏡頭擦布非常重要，最好帶上幾塊吸水性良好的擦布，而且要時時注意鏡頭或濾鏡是否有水滴。
圖2：挪威羅佛敦群島
Canon 5D IV, Canon 11-24mm @ 15mm
Kingjoy A86 tripod T40 ball head
ISO-100， f/18， 1/2秒
圖3：挪威羅佛敦群島
Canon 5D IV, Canon 11-24mm @ 11mm
NiSi 180mm holder，NiSi 6-stops ND
Kingjoy A86 tripod T40 ball head
ISO-400， f/11， 1/2秒
至于構(gòu)圖，我就用以下的幾個在挪威羅佛頓群島拍攝海景的實例來說明。圖2是一個典型前沖拉絲的實例。倘若要拍攝出比較有方向性的線條，就得充分利用海邊的環(huán)境和地形。圖2的左邊和圖3的中間為突起的巖石，每當(dāng)海浪沖過來的時候，便會沿著巖石邊緣流過去，形成能夠預(yù)知，有方向性的線條。因此，在拍攝前沖拉絲的時候，先觀察四周的地形，看看是否有突起的巖石，或者巖石之間的縫隙，再觀察海浪是否會流過，然后再調(diào)整機位作構(gòu)圖。在構(gòu)圖上，若能把海浪的線條擺放成對角線往外散發(fā)出去，會顯得更加有視覺沖擊和動感。
圖4：挪威羅佛敦群島
Canon 5D IV, Canon 11-24mm @ 20mm
Kingjoy A86 tripod T40 ball head
ISO-100， f/18， 1/2秒
圖5：挪威羅佛敦群島
Canon 5D IV, Canon 11-24mm @ 21mm
Kingjoy A86 tripod T40 ball head
ISO-100， f/20， 1/2秒
圖6：挪威羅佛敦群島
Canon 5D IV, Canon 11-24mm @ 15mm
Kingjoy A86 tripod T40 ball head
ISO-100， f/18， 1/2秒
在地形比較平坦或沒有隆起的巖石情況下，如圖4，海浪往前沖的時候會形成一大片發(fā)絲般的線條，線條方向一致，賦予柔和感覺，恰好和水的特質(zhì)符合，這樣的作品讓觀者感覺比較唯美與和諧。相反的，倘若地形高低起伏比較大，如圖5和6，急速的海浪在往前沖的時候會因巖石的阻礙而跳躍過去，形成多個小瀑布般的流水。這樣的海浪正和圖4相反，顯得更加有動感和緊張感，視覺沖擊十足。值得一提的是，拍攝前沖拉絲的時候，三腳架的高度不能太高也不能太低。太高會讓前景的海浪和背景物體（比如上圖的山峰）之間有太多的雜物；太低則把海浪的線條給壓縮短了。因此，在拍攝之前要先觀察地形和環(huán)境，然后了解海浪前沖的狀況，再考量如何構(gòu)圖來增加作品的視覺效果。不一定每個海浪都能拍攝出很好的拉絲效果，前沖拉絲的成功率不高，因此同一個構(gòu)圖要多拍，以便有一張能達到理想的效果。
拍攝前沖拉絲，潮汐是個非常重要的元素，但一個海灘漲潮還是退潮比較合適，就得看這海灘的地形環(huán)境了。舉個例子，圖2，4和6是挪威羅佛頓群島的一個著名海灘。漲潮的時候，水位太高，把位置比較靠外的巖石給淹著了，因此在構(gòu)圖上比較有限制。退潮的時候，水位太低，潮水到不了有較多巖石的地區(qū)。漲潮和退潮之間是最理想的拍攝時機，若遇上早晨或黃昏的柔和陽光或戲劇性的云彩，更是可遇而不可求。了解環(huán)境是風(fēng)光攝影的成功秘訣之一，先對地形環(huán)境進行了解和觀察，再查看潮汐時間表，然后再計劃拍攝，這樣才會事半功倍。
拍攝前沖拉絲的時候，自身和器材的安全也非常重要。很多時候，我們都會站立在海邊沙灘，甚至在水里拍攝，因此防風(fēng)和防水的衣褲，以及高至膝蓋的水鞋是基本的穿著。冰抓也很重要，在潮濕，長滿青苔，或者被冰雪覆蓋的巖石上走動，冰抓可以很有效的防滑。此外，在拍攝前更要判斷拍攝位置的安全性，先看看海浪能夠沖到多高多遠(yuǎn)，海水是否在漲潮而水位越來越高，絕對不能還沒看清楚就一味往前走。大浪來的時候只能往前方看，扶好腳架站穩(wěn)，不能慌更不能跑。拍攝的位置一定要有后退和逃走的空間。縱使沒有浪，也不能把器材放在沙灘或巖石上，更不能太低角度拍攝，否則一個浪沖過來器材就報銷了。
前沖拉絲的海景攝影是個非常有趣的題材，海浪的不可預(yù)知性讓拍攝充滿挑戰(zhàn)，但也能讓你拍攝出獨一無二的作品。這個題材的拍攝需要對光線的認(rèn)知，環(huán)境的了解，構(gòu)圖的思維和創(chuàng)新的嘗試，缺一不可。拍攝出一般肉眼看不到的風(fēng)景才可以真正體現(xiàn)出風(fēng)光攝影的精髓，這是為什么拍攝海浪前沖拉絲更能夠讓無數(shù)的風(fēng)光攝影師著迷的原因吧！
