任何事物希望在時(shí)間的長河中留下印記，都不得不面對“傳統(tǒng)&創(chuàng)新”這一對辯證關(guān)系，沒有前者便缺少了可辨識的形態(tài)、必然也就削減了傳承中的儀式感與歷史感，沒有后者則失去了重新被提及的價(jià)值、更難以適應(yīng)不斷變化的環(huán)境。
如果說聽音樂會(huì)（而不是演唱會(huì)）跨年的方式正在被越來越多的人選擇并接受，甚至在音樂愛好者心中成為了類似“看春晚”一樣的慣例和生活方式，那么維也納新年音樂會(huì)確實(shí)是這個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中無可爭議的“最大IP”。
探尋一個(gè)延續(xù)了數(shù)十年的傳統(tǒng)是如何在全世界范圍內(nèi)確立影響力是個(gè)不小的工程，除了施特勞斯家族音樂作品與“迎新”氣質(zhì)的高度融合以及維也納愛樂樂團(tuán)精湛出色的演奏水準(zhǔn)外，相信很多人會(huì)將目光鎖定在1987年，試圖從中揭示維也納新年音樂會(huì)（以下簡稱“維新”）走向全球的秘密。
那一年，79歲的卡拉揚(yáng)站在了金色大廳的指揮臺上，除了崇高的地位和完美的演繹，卡拉揚(yáng)的登臺帶給新年音樂會(huì)最大的變革便是開啟了“指揮輪換制”——從那一年開始，沒有一位指揮家連續(xù)兩年執(zhí)棒“維新”。
任何事物希望在時(shí)間的長河中留下印記，都不得不面對“傳統(tǒng)&創(chuàng)新”這一對辯證關(guān)系，沒有前者便缺少了可辨識的形態(tài)、必然也就削減了傳承中的儀式感與歷史感，沒有后者則失去了重新被提及的價(jià)值、更難以適應(yīng)不斷變化的環(huán)境。
創(chuàng)立于1939年的“維新”固然需要克萊門斯·克勞斯、威利·波斯科夫斯基和洛林·馬澤爾這樣的指揮家打造出持續(xù)近半個(gè)世紀(jì)的品牌和傳統(tǒng)，卻也更需要在“金色大廳”、“藍(lán)色多瑙河”、“拉德茨基進(jìn)行曲”之外，樹立新的標(biāo)識，營造新的期待。
2017年，在“指揮輪換制”啟動(dòng)30個(gè)年頭之后，我們又一次得到了一個(gè)“情理之中、意料之外”的答案——年僅36歲的古斯塔沃·杜達(dá)梅爾成為了“維新”歷史上最年輕的指揮家。
如果時(shí)間倒回一個(gè)世紀(jì)以前，36歲這個(gè)年紀(jì)在指揮家領(lǐng)域只能算是學(xué)生，他們大多在歐洲眾多的二線歌劇院里擔(dān)任歌劇合唱指導(dǎo)；而在半個(gè)世紀(jì)前，盡管唱片時(shí)代已經(jīng)開始將一批青年指揮家推上封面，他們也擁有了與頂級藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作的機(jī)會(huì)，但是在卡爾·伯姆、卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦、索爾第、奧曼迪等一眾大師“壟斷”著人們的唱片架的時(shí)候，青年才俊們依然更多的以“助理”的身份工作在前輩們身后。
進(jìn)入新世紀(jì)之后，“指揮年輕化”確實(shí)成為了不可阻擋的趨勢，只是這一次，他們不再以零星的方式讓人們感到新奇，而是全面接班，成為了各大頂級樂團(tuán)、劇院爭相搶奪的對象，甚至身兼數(shù)職。
蘇佩《黑桃皇后》序曲 片段
杜達(dá)梅爾指揮維也納愛樂樂團(tuán)
當(dāng)我們把目光收回到維也納新年音樂會(huì)當(dāng)中，除去杜達(dá)梅爾外，現(xiàn)在在世的指揮家有過登臺“維新”經(jīng)歷的、最年輕的指揮家是1960年出生的弗朗茨·威爾瑟—莫斯特，2011年他以51歲的“低齡”首次登臺新年音樂會(huì)時(shí)便為輿論矚目，沒想到新紀(jì)錄來得如此之快。
不設(shè)立首席指揮職位的維也納愛樂樂團(tuán)時(shí)常給人以“保守”的印象，在新年音樂會(huì)指揮人選的考量中更是慎之又慎，在與其長期合作的指揮家中精挑細(xì)選——這時(shí)我們會(huì)更加詫異，杜達(dá)梅爾與樂團(tuán)的合作已經(jīng)超過十年了。在這十年間，杜達(dá)梅爾率領(lǐng)著委內(nèi)瑞拉的西蒙·玻利瓦爾青年交響樂團(tuán)席卷國際樂壇，從薩爾茨堡音樂節(jié)到DG公司的一張張大賣唱片，這個(gè)一頭卷發(fā)的年輕人與他的小伙伴們刮起了一股灼熱的“南美旋風(fēng)”。他自2009年起擔(dān)任洛杉磯愛樂樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，還“忙里偷閑”地把柏林愛樂樂團(tuán)“三大音樂會(huì)”（新年前夜音樂會(huì)、歐洲圣城音樂會(huì)、森林音樂會(huì)）揮了個(gè)遍，如此觀之，他登上維也納新年音樂會(huì)的舞臺似乎不是“太早”，倒是“太晚”。
而其他的青年才俊呢？1978年出生的內(nèi)爾松斯身兼波士頓交響樂團(tuán)與萊比錫格萬特豪斯管弦樂團(tuán)之職，在過去十年間這個(gè)拉脫維亞小伙兒在德國拜洛伊特音樂節(jié)的表現(xiàn)令人贊嘆，甚至一度接替了去世的阿巴多，肩負(fù)起琉森音樂節(jié)的使命。未來幾年，DG公司將為他錄制貝多芬、布魯克納、肖斯塔科維奇的交響曲全集，合作對象除了他就職的兩支頂級樂團(tuán)外，還包括維也納愛樂樂團(tuán)。
還有兩位出生于1975年的指揮家：丹尼爾·哈丁與歐洲頂級交響樂團(tuán)的合作頻率之高幾乎僅次于他們的音樂總監(jiān)，在新的樂季中他成為了法國頂級名團(tuán)——巴黎管弦樂團(tuán)的首席指揮；亞尼克·涅杰—塞甘，這位出生于加拿大蒙特利爾的指揮天才為“老牌勁旅”費(fèi)城交響樂團(tuán)注入了新的活力，也在2016年從詹姆斯·萊文大師手中接過了紐約大都會(huì)歌劇院的首席指揮一職……如果我們再稍稍放寬時(shí)間標(biāo)準(zhǔn)，1972年出生的基里爾·彼得連科在2015年當(dāng)選柏林愛樂樂團(tuán)的新任音樂總監(jiān)，似乎更為“黑天鵝”增加了年輕的腳注。
2017年的維也納新年音樂會(huì)已經(jīng)落下帷幕，它給你留下的印象是什么呢？是眾多首次亮相“維新”的曲目、還是維也納音樂之友協(xié)會(huì)合唱團(tuán)的曼妙歌喉？是在茜茜公主別墅內(nèi)拍攝的精彩芭蕾、還是新年祝辭中的“忘詞兒”插曲？……
此時(shí)此刻，也許大家最為津津樂道的依然是“80后”青年指揮的首次亮相——但我猜想，這樣的新奇感在未來十年也許會(huì)變?yōu)槌B(tài)，而隨著阿巴多、馬澤爾、哈農(nóng)庫特等一代大師的相繼謝世，“老人”登臺反而會(huì)成為更令大家珍視的時(shí)刻，并喚起一連串美好的記憶。
感謝他們，曾經(jīng)為我們帶來的美好
就在這篇文章排版的時(shí)刻，傳來了曾兩度執(zhí)棒維也納新年音樂會(huì)的法國指揮大師喬治·普萊特去世的消息，這位1924年出生的音樂家保持著登臺維新“最年長指揮家”的記錄，我們對普萊特大師的離去表示最沉痛的悼念。
令人欣慰的是，2018年維也納新年音樂會(huì)的指揮人選已經(jīng)公布——現(xiàn)年76歲的意大利指揮家里卡爾多·穆蒂將時(shí)隔14年、第四度執(zhí)棒這場新年音樂盛會(huì)。如果您此刻已經(jīng)開始充滿了期待，也許再一次說明維也納新年音樂會(huì)已經(jīng)融入了我們的生活，并成為了一種記錄時(shí)間的標(biāo)尺，陪伴我們走向未來。
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