篆刻講堂二十五章法十朱白相間法與回文排序法
朱白相間法
顧名思義，就是將朱文、白文在同一印章中同時使用，使朱、白相間合作。為了求得章法上繁簡布白的妥帖，一般多以印文中文字筆畫較多的做白文，筆畫較為簡單的做朱文。朱白相間的印章初看時不易察覺，細看方可發(fā)覺者為上。在使用朱白相間法的時候，一定要注意印文是否適宜這種形式的表現(xiàn)，否則用的不好，會使的印面凌亂不堪。
我們先來看兩方印章：
朱白相間法的運用都是用在筆畫較少的印文文字上，使得朱文的留白如同文字一樣，使得整個印章更加的的布局更加的勻落，更是以留白作為筆畫，與其他印文文字求得平衡。
這方“虞古月”印更加的明顯，如果“古”字和“月”字依然用白文，那么需要借助更多的章法來布局朱白，但是人名章又應(yīng)該以平正厚重為佳，所以“古”字和“月”字運用了朱白相間法，反白為朱，一眼看去，“古”字和“月”字的留白與“虞”字的大小，方直、粗細基本接近，使得整個印章更加的勻落，細細看后，又能體會作者的用心，是朱白相間法最好的詮釋。
這兩方四字印，運用了左右一分為二和對角分朱白的方式來詮釋朱白相間法，但是目的都是要使得筆畫較少的文字不會因為筆畫少而留空太多，使得整個印章的動勢太過，而影響了其作為姓名章的基本出發(fā)點。朱文的留白的粗細與白文文字的筆畫粗細基本相同，整個印面工整、厚重。
回文排序法
同樣這兩方印也引出了我們今天要介紹的第二種不常見的章法——回文排序法。我們在介紹章法的第一講中介紹了印文文字排序的方法，一般四字的排序是右上為1，右下為2，左上為3，左下為4，與古代從上到下，從左到右的書寫習(xí)慣相同。而上面的兩方印章的順序則進行了回文排序。如下圖所示。
這樣的用意也是很明顯的，如果正常排序，那么“未”字在右下，“印”字在左下，兩個筆畫較少的文字都出現(xiàn)在下方，那么上下的朱白相間會使印面呈現(xiàn)頭重腳輕的感覺。如今利用回文排序，“未”字、“印”字處于對角，各自由白文變成朱文，對角的留白呼應(yīng)，也使得整個因為更加平穩(wěn)，勻落。
“李宣倜印”的回文排序，是為了讓“李”字的拉長更加自然，如果“宣”字在“李”之下，那么壓扁之后，會有些不妥，印文“宣”字本身就是一個結(jié)體較為方正的字，更重要的是“印”字壓扁與否的重要性很弱。姓名章，姓名各字的重要顯然比“印”字更加重。
“鐘文華印”整體布局用的均布法，筆畫少的文字微微壓扁，那么用回文的排序更加適合自然。印文中每一個文字都有斜筆來做顧盼呼應(yīng)，筆畫較少的“文”字留空較多，但是留紅盡量平直，寬粗的白文整體平直，但是在一些轉(zhuǎn)角的地方做了圓潤的處理，特別是“文”的下部，比較明顯。這方印章的印文，讓人感覺中正卻不板滯。各種章法有目的的靈活組合運用，可謂處處用心，又不處處太過用心，自然流暢。
清代著名篆刻家趙之謙的姓名印，我們已經(jīng)不止一次的用到，每次看到都有不同的感悟，都有新的驚喜，令人嘖嘖稱贊。從一方最簡單的姓名印中，或者說用一方簡單的姓名印已經(jīng)幾乎可以將大多數(shù)的章法涵蓋，其中沒有刻意，亦不會讓人感覺不嚴謹，可謂渾然天成。多多欣賞名家的作品，是將各種章法融匯貫通的好方法，每遇名家名印，應(yīng)當多加思考，多加總結(jié)。
方圓法篆刻講堂二十四章法九中我們還給大家?guī)磉^一方“趙樸初印”也是用了回文排序的方法，大家可以找來看看。
小結(jié)：不論是朱白相間法還是回文排序法，都是由于一方印中的文字筆畫多寡不同，而自由靈活的運用，使之布局更加合理，沒有突兀的感覺。章法已經(jīng)基本告一段落了，以后我們會結(jié)合臨印和一些實例，繼續(xù)鞏固大家對章法的認識。
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