著名書畫家劉延濤說(shuō)過(guò)：“先生一支筆，勝過(guò)十萬(wàn)毛瑟槍”！
于右任（1879-1964），陜西三原人，祖籍涇陽(yáng)。原名伯循，后以右任為名，晚號(hào)太平老人，為近現(xiàn)代重要書法家、政治家。早年受私塾導(dǎo)師啟迪，接觸以傳統(tǒng)帖學(xué)為主，民國(guó)初年于陜西擔(dān)任靖國(guó)軍總司令期間，復(fù)廣搜碑石，醉心于北碑書法，遂逐漸形成獨(dú)特的碑體書風(fēng)。其碑體書法雖未刻意于線條的剛猛勁利，也不特意追求奇崛的結(jié)字，自然具備一種寬博渾樸的恢弘氣度，為清末民初日趨僵化的碑學(xué)書法別開(kāi)生面。
于右任 墨跡冊(cè)（部分） 臺(tái)北故宮博物院藏
民國(guó)20年于右任于上海成立草書社，從事歷代草書的研究與整理，并致力于標(biāo)準(zhǔn)草書的書寫與推廣，寄望藉此節(jié)省大眾精力及時(shí)間，以增強(qiáng)國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)力，反映出儒家經(jīng)世致用的思想。從碑體書法轉(zhuǎn)型為標(biāo)準(zhǔn)草書的巨大變化，不僅呼應(yīng)他早年投身革命的開(kāi)創(chuàng)精神，也為草書在現(xiàn)代找到新的意義與方向。對(duì)于書法，他提出「決不因?yàn)檫w就美麗而違反自然」的書寫觀，可說(shuō)是于右任草書的最佳寫照，無(wú)論是單字的點(diǎn)畫、線條與結(jié)構(gòu)，或是行氣與章法等，都搭配得恰到好處，達(dá)到順乎自然的最高書學(xué)境界。
于右任 草書 五言聯(lián) 臺(tái)北故宮博物院藏
于右任一生的書法發(fā)展約略分成三個(gè)階段：帖學(xué)、碑學(xué)，與草書。帖學(xué)時(shí)期傳世作品較少，碑學(xué)階段約從30歲左右開(kāi)始，草書階段則是50歲中期以后。臺(tái)北故宮博物院所藏多為50歲以后所書，涵蓋其書法成就最為顛峰的兩大風(fēng)格─碑體與草體。碑體作品中隨處可見(jiàn)魏碑楷體的影響，結(jié)體往往呈現(xiàn)頭大身小的外型，點(diǎn)畫線條不落入碑體書法講求刀刻或漫漶趣味之俗套，反而以自然生動(dòng)的筆法取代，書寫出醇厚遒勁的圓潤(rùn)線條，賦予生硬碑體嶄新的生命力。當(dāng)他全力投入標(biāo)準(zhǔn)草書的整理與書寫后，碑體中重要的結(jié)構(gòu)部分被削弱，線條躍升為表現(xiàn)核心，點(diǎn)畫之際，呈現(xiàn)出意想不到的的質(zhì)感層次與豐富變化，這些都需要觀者仔細(xì)地品賞與感受，才能體會(huì)到其書法的美妙與超凡成就。
于右任 正氣歌四屏 臺(tái)北故宮博物院藏
于右任 行楷 諸葛武侯傳節(jié)句 臺(tái)北故宮博物院藏
于右任 行書 七言聯(lián) 臺(tái)北故宮博物院藏
于右任 草書 辭斗口農(nóng)場(chǎng)詩(shī) 臺(tái)北故宮博物院藏
于右任 行楷 呂坤呻吟語(yǔ) 臺(tái)北故宮博物院藏
于右任 行書 五言聯(lián) 臺(tái)北故宮博物院藏
于右任 行書 臺(tái)北故宮博物院藏
于右任 草書 七言聯(lián) 臺(tái)北故宮博物院藏
于右任 行書 臺(tái)北故宮博物院藏
于右任 行書 臺(tái)北故宮博物院藏
于右任的書法成就向?yàn)槭廊怂J(rèn)，加以其交游廣闊，索書者眾，這些往來(lái)互動(dòng)為他留下了數(shù)量龐大的作品。傳世書跡內(nèi)容包括古代經(jīng)典、中西哲人格言，以及自作詩(shī)文。他的古典文學(xué)涵養(yǎng)深厚，作品富有改革理念，與時(shí)代變動(dòng)結(jié)合。他也是鼓吹革命之文學(xué)團(tuán)體「南社」一員，來(lái)臺(tái)后與臺(tái)灣的詩(shī)社交往十分密切。此外，許多公私機(jī)構(gòu)爭(zhēng)邀題寫匾額、招牌、楹聯(lián)，不少仍沿用至今。
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