七言律詩的寫作常識（3）
近體詩是一種以講究平仄和對仗為特點的格律詩。語言學(xué)家王力認(rèn)為：對仗在中國格律詩中也占有相當(dāng)重要的地位。古代的儀仗都是兩兩相對。因此，所謂對仗就是兩兩相對的意思。對仗在修辭學(xué)上叫對偶。但是，對偶句不一定對仗，因為對偶句可以字?jǐn)?shù)不限，也可以不講平仄。格律詩詞和對聯(lián)都講對仗，對仗的詩句可以作對聯(lián)，如“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛?！钡?，對聯(lián)不一定是詩句，因為對聯(lián)可以不限字?jǐn)?shù)。
在古典詩詞中，律詩要求中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）必須對仗，以求節(jié)奏鮮明，音調(diào)鏗鏘。這種對仗規(guī)定很嚴(yán)，不僅要求字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相同，而且詞性一致，平仄相對。例如：杜甫《詠懷古跡》的頷聯(lián)：“三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山?！?①字?jǐn)?shù)相等，都是七言。②結(jié)構(gòu)相同，三峽（定語）—樓臺（主語）—淹（謂語）—日月（賓語），對句同。③詞性一致（詞性是現(xiàn)代漢語的語法術(shù)語，為了研究方便，大多采用這一術(shù)語），三峽、樓臺、日月、五溪、衣服、云山是名詞，淹、共是動詞。④平仄相對，如：
三峽（仄）—樓臺（平）—淹（平）—日月（仄），
五溪（平）—衣服（仄）—共（仄）—云山（平）。
下面介紹幾種對仗：【2】正對和反對。
劉勰《文心雕龍》說：“正對者，事異義同者也；反對者，理殊趣合者也。”
正對—就是并列事物相對的對仗。律詩中絕大多數(shù)是正對。如柳宗元：“驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻?！?/font>
反對— 就是相反事物相映襯的對仗。如陸游：“白發(fā)無情侵老境，青燈有味似兒時?！?/font>
【3】流水對和當(dāng)句對。
流水對— 就是一聯(lián)中的兩句字面是對仗的，但上下聯(lián)不能獨立成句，兩句意思相承，連貫而下。如杜甫：“即從巴峽穿巫峽，便向襄陽下洛陽。”
當(dāng)句對— 洪邁說：“唐人詩文或于一句中自成對偶，謂之當(dāng)句對?！本褪且宦?lián)中兩句，各求句中自對工整。如杜甫：“小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠?！薄靶≡骸睂Α盎乩取保霸▲D”對“飛鷺”。
【4】工對和寬對。
工對— 就是名詞同類相對，用得很工整的的對仗。工對必須同類詞性相對，其中名詞又可分若干小類：
①天文類 ，如李商隱：“玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯?！薄叭铡睂Α疤臁?。
②地理類，如李商隱：“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！薄昂！睂Α疤铩?。
③時間類，如李商隱：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒?！薄皶浴睂Α耙埂?。
④動物類，如李商隱：“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！薄昂睂Α岸霹N”。
⑤植物類，如蘇軾：“野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清?！薄疤摇睂Α傲薄?/p>
⑥人物類，如元?。骸班囏鼰o子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。”“鄧攸”對“潘岳”。
⑦身體類，如秦韜玉：“敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長?！薄爸浮睂Α懊肌薄?/p>
⑧食物類，如杜甫：“盤餐市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅?！薄安汀睂Α熬啤?。
⑨方位類，如杜甫：“直北關(guān)山金鼓震，征西車馬羽書馳?！薄氨薄睂Α拔鳌?。
寬對—就是名詞不同類而相對的對仗。如蘇軾：“嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦?！?/font>地理類“嶺”
對植物類“樹”；服飾類“帽”對器用類“鉦”。
【5】借對、數(shù)目對、顏色對。這是律詩中三種特殊的對仗。
借對—就是借用多義字或借用同音字的對仗。
①借意對，如溫庭筠：“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年?！辨z甲的“甲”借為天干的“甲”。
②借音對，如白居易：“翠黛不須留五馬，皇恩只許住三年?！苯琛盎省睘椤包S”。
數(shù)字對—就是對仗中數(shù)詞相對。如祖詠：“萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。”“萬”對“三”。
顏色對—就是對仗中表示顏色的形容詞相對。如王維：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。”“白”對“黃”。【6】合掌對。
總之，對仗是格律詩詞的重要特點之一。講究對仗，才能體味出格律詩詞的語言魅力。但也不能片面追求對仗的工整，否則會束縛思想，以辭害意。因此，我們在寫作七律時，既要注重對仗的工整奇巧，又要兼顧對仗的平易自然。
【六】七律的句式
為什么七律會成為近體詩的主要詩體呢？關(guān)于這個問題，可以從詩句的語音結(jié)構(gòu)來理解。
我國著名學(xué)者、詩人林庚（1910－2006）很重視對法國“半逗律”的引進(jìn)與借鑒。法國十七世紀(jì)古典主義詩論奠基人波瓦洛《詩的藝術(shù)》說：“經(jīng)常把你的詩句按意思分成兩截，在每個半句后面要有適當(dāng)?shù)耐Ｐ??！本褪钦f在詩句中間，形成一個大約相當(dāng)半個逗號的停頓規(guī)律，這就是所謂“半逗律”。林庚將這個原理用于中國詩歌，把一個古詩句或一個新詩行，從中劃分為前后兩個部分。
古代漢語，沒有標(biāo)點表示語音停頓，而是用句讀（dòu ）來表示。文字誦讀語意盡處，古人叫“句”，語意未盡，誦時須略作停頓，古人叫“讀”?！邦D”是古代表示音步的語音停頓。而“半逗”是表示大于“頓”而小于“逗”的語音停頓。我國的五言詩“上二下三”、七言詩“上四下三”的傳統(tǒng)，實質(zhì)就是“半逗”的運用。也有人反對“半逗律”，說曹植的詩句“豆在釜中泣”，是一個主謂短語（豆泣）中間，插入介賓短語（在釜中）。如果以“半逗律”將其分為上二下三，兩個字頓（音步）都不是詞語了。 其實這種說法是錯誤的，因為他把詩句的語音結(jié)構(gòu)和語法結(jié)構(gòu)混為一談了。
我們了解了“半逗律”，才能理解古典詩歌中五言詩和七言詩經(jīng)久不衰的原因。中國文學(xué)史中，有文字記載的最早詩歌是二言詩，如《彈歌》：“斷\竹，續(xù)\竹，飛\土，逐\宍（古肉字，指禽獸）。詩句是兩個單音步，只能形成“頓”?！对娊?jīng)》是我國第一部詩歌總集。《詩經(jīng)》以四言詩為主，如《關(guān)雎》首章：“關(guān)關(guān)\雎鳩，在河\之洲。窈窕\淑女，君子\好（hǎo）逑（配偶）?！痹娋涫莾蓚€雙音步，也只能形成“頓”。只有到了東漢文人五言詩的出現(xiàn)，詩句中形成了“半逗”。如秦嘉：“浮云\\起\高山，悲風(fēng)\\激\深谷?！逼哐栽娛窃谀媳背娜嗽姼柚械靡园l(fā)展的，詩句中也形成了“半逗”。如鮑照：“心非\木石\\豈無\感，吞聲\躑躅\\不敢\言。”盛唐時期，五言和七言格律詩空前繁榮，是繼《詩經(jīng)》之后我國的又一文化高峰。這也得力于“半逗律”的存在。因為在五言和七言詩句中，“半逗”的前后相差一個單音步，離變化于整齊之中，讀起來就覺得活潑。
“半逗律”也可解釋六言詩不能發(fā)展的原因。六言的語音結(jié)構(gòu)是“2\2\2”，無法形成“半逗”。如毛主席《給彭德懷同志》：
山高\路遠(yuǎn)\坑深，大軍\縱橫\馳奔。
誰敢\橫刀\立馬？唯我\彭大\將軍。
古典詩歌沒有九言體，也是“半逗律”所決定的。詞也叫長短句，最長的句子是九字句，如李煜：“恰如\\一江春水\\向東流”，句中存在兩個“半逗”，等于二字逗加七言律句。又如九字楹聯(lián)：“獨酌舉杯\\太白\\邀明月== -驚濤拍岸\\東坡\\唱大江”，句中也存在兩個“半逗”，等于四字逗加五言律句。所以說舊體不會有九言詩產(chǎn)生。
總之，由于七律比五律多一個雙音步，不僅表意更豐富，而且聲律更具抑揚頓挫，所以七律為古今詩家所青睞。
【2】七律句式的語法結(jié)構(gòu)。
（1） 現(xiàn)代漢語常規(guī)語序為：（定語）— 主語 ||（狀語）—謂—（補語）|（定語）—賓語 ，即主語在謂語前，謂語在賓語前，定語、狀語在中心語前，補語在中心語后。七律的詩句的常規(guī)語同現(xiàn)代漢語基本上是相同的。下面是七律句式的幾種常見類型：
①名詞謂語句。指名詞性詞語充當(dāng)謂語的句子。例如：
劉禹錫：“巴山楚水（主）|| 凄涼地（謂）”（名詞性短語作謂語）
②動詞謂語句。指動詞性詞語充當(dāng)謂語的句子。例如：
杜甫：“花徑（主）|| 不曾（狀）——緣客（狀）——掃（謂）”
祖詠：“萬里（定）——寒光（主）|| 生（謂）| 積雪（賓）”
③形容詞謂語句。指形容詞性詞語充當(dāng)謂語的句子。例如：
杜甫：“人事音書（主） || 漫（狀）——寂寥（謂）”（聯(lián)合短語作主語）
④連謂句。指由連謂短語作謂語或獨立成句的句子。例如：
李白：“昔人（主） || 已（狀）——乘（謂）——黃鶴（賓）——去（謂）”
⑤兼語句。指由兼語短語作謂語或獨立成句的句子。例如：
崔顥：“煙波江上（主） || 使（謂）——人（賓兼主）——愁（謂）”（方位短語作主語）
蘇軾：“東風(fēng)（主）|| 知（謂）——我（賓兼主）——欲（狀）——山行（謂）”
（2）七律句式也具有和散文不同的句法特點，主要有三種情況：
①倒裝句。指為了突出某些詞語而顛倒原來語序的句式。例如：
劉禹錫：“重臨（謂）——事異（賓）|| 黃丞相（主） ”（謂賓前置）
黃庭堅：“落木（主）——千山（定）||天（謂）——遠(yuǎn)大（補）”（因平仄關(guān)系，定語后置；“天”名詞使動作謂語）
杜甫：“香稻 （主）|| 啄余（謂）——鸚鵡（主）——粒（賓）” （此句一般語序應(yīng)為：鸚鵡啄余香稻粒。定語“香稻”前置作大主語，變敘述句為描寫句，起強調(diào)作用。后面主謂短語作謂語。因平仄關(guān)系，將小主語“鸚鵡”后置，就顯得語序混亂。）
②省略句。指為了修辭的需要而省略某些詞語的句式。例如：
文天祥：“山河破碎風(fēng)飄絮”（省略比喻詞）
杜甫：“五溪衣服共云山”（省略副詞“共”后的動詞）
杜甫：“漫卷詩書喜欲狂”（省略主語，詩人作為敘事描寫的主體，詩中多省略）
杜甫：“蜀主征吳幸三峽”（省略“三峽”前的介詞）
③緊縮句。指由復(fù)句緊縮而成的句式。例如：
王維：“白草連山（且）野火燒”（并列關(guān)系）
許渾：“一上高樓（就）萬里愁”（相承關(guān)系）
李商隱：“相見時難（而且）別亦難”（遞進(jìn)關(guān)系）
劉禹錫：“沉舟側(cè)畔（但是）千帆過”（轉(zhuǎn)折關(guān)系）
李商隱：“（只有）春蠶到死絲方盡”（條件關(guān)系）
許渾：“山雨欲來（所以）風(fēng)滿樓”（因果關(guān)系）
韓偓：“若教泥污更傷心”（假設(shè)關(guān)系）
【3】七律句式的表達(dá)方式。
從表達(dá)方式上分，七律句式有在四種類型：
①敘述句。指以動詞（存在動詞例外）作謂語，敘述人或事物行為變化的句式。例如：
杜牧：“元載相公曾借箸，憲宗皇帝亦留神?！保ā傲羯瘛?，不及物動詞作謂語）
白居易：“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄?！保拔飫釉~作謂語）
②描寫句。指用形容詞作謂語，描寫人或事物性質(zhì)狀態(tài)的句式。例如：
高適：“青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。”（分別描寫兩地自然景物）
③抒情句。指以抒情的表達(dá)方式抒發(fā)作者感情的句式，多用于尾聯(lián)。例如：
李白：“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁?！保ㄊ惆l(fā)因浮云蔽日，壯志難伸的憂郁）
李商隱：“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！”（抒發(fā)渴望愛情，相思無望的苦痛）
④議論句。指以議論的表達(dá)方式闡明作者觀點的句式，多用于尾聯(lián)。例如：
杜甫：“諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高?！保ㄊ茁?lián)，贊頌諸葛亮的功名和氣節(jié)）
陸游：“出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。”（贊頌出師表，間接諷刺南宋朝廷主和派）
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