“館閣體”又稱“院體”或“臺(tái)閣體”，起源于宋代，興于明清。明代永樂年間，翰林院侍講學(xué)士沈度的書法正雅圓融、溫潤俊秀，成祖朱棣對(duì)之極為賞識(shí)并大力推崇，因此引起仕宦、讀書人爭(zhēng)相仿效學(xué)習(xí)，逐漸成為明代官方書體，后又發(fā)展成為明清兩代科舉考試的標(biāo)準(zhǔn)書體。館閣體在明清占據(jù)極其主要的地位，主要原因是有三個(gè)：一是字體端莊典雅，筆畫細(xì)膩，線條光潔，具有很高的藝術(shù)欣賞性；二是融合楷書的特性，規(guī)范、美觀、整潔、大方，便于推廣學(xué)習(xí)，具有很強(qiáng)的實(shí)用性；三是受到歷代皇帝的賞識(shí)推崇，應(yīng)用到官方文書和科舉考試。

客觀說，館閣體中國書法藝術(shù)發(fā)展歷史上產(chǎn)生的一種字體，它繼承了魏晉小楷和唐楷莊重、嚴(yán)謹(jǐn)、整齊、大方、筆畫細(xì)膩統(tǒng)一、線條光潔優(yōu)雅等優(yōu)點(diǎn)，在明清兩代的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展、文化教育等方面發(fā)揮著重要的作用，至今仍有很高的研究和學(xué)習(xí)意義。對(duì)于館閣體的藝術(shù)價(jià)值，多年來眾說紛紜、褒貶不一,有人說館閣體是傳統(tǒng)楷書的代表，應(yīng)大力學(xué)習(xí)和推廣；有人說館閣體是一種低俗的書體，只有實(shí)用性，沒有任何藝術(shù)性；有人說歷史上寫?zhàn)^閣體的書家，書法造詣不深，藝術(shù)成就不高；有人說館閣體是封建社會(huì)的糟粕，束縛了藝術(shù)思想和創(chuàng)新，束縛了書法家的手腳，阻礙了書法藝術(shù)的發(fā)展。

館閣體是不是低俗、有沒有藝術(shù)性？館閣體書家造詣深不深，藝術(shù)成就高不高？館閣體是不是束縛了藝術(shù)思想和創(chuàng)新，阻礙了書法藝術(shù)的發(fā)展？建議您作出判斷之前，先看看明清五大館閣體書法名家的作品再下結(jié)論。

一、沈 度

沈度，字民則，號(hào)自樂，明松江府華亭(今上海金山)人，明代著名書法家，翰林院侍講學(xué)士。其被后世稱為“館閣體之祖師”，明成祖朱棣贊其為“我朝王羲之”。

沈度的楷書

沈度的行書

沈度的隸書

沈度的草書

二、楊士奇

楊士奇，名寓，字士奇，號(hào)東里，江西泰和人，明代大臣、學(xué)者，官至內(nèi)閣首輔、兵部尚書，歷經(jīng)五朝，在內(nèi)閣為輔臣四十余年，首輔二十一年。

楊士奇的楷書

楊士奇的行書

楊士奇的隸書

楊士奇的草書

三、黃自元

黃自元，字敬輿，號(hào)澹叟，湖南安化人，清末著名書法家\實(shí)業(yè)家。殿試列第二(榜眼)，官至翰林院編修。

黃自元的楷書

黃自元的行書

黃自元的篆書

黃自元的草書

黃自元的牌匾

四、愛新覺羅·永瑆

愛新覺羅·永瑆，號(hào)少廠，一號(hào)鏡泉，別號(hào)詒晉齋主人、成親王，乾隆第十一子，清朝著名書法家。

永瑆的楷書

永瑆的行書

永瑆的隸書

永瑆的草書

永瑆的篆書

五、劉春霖

劉春霖，字潤琴，號(hào)石云。晚清直隸省河間府肅寧縣（今河北省肅寧縣）人，中國歷史上最后一名狀元，歷任云南按察使、布政使，江南布政使。書法以小楷著稱，時(shí)有“大楷學(xué)顏(顏真卿)，小楷學(xué)劉(劉春霖)”的美譽(yù)。

劉春霖的楷書

劉春霖的行書

劉春霖的隸書

劉春霖的草書

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