1．點(diǎn)畫?！妒T銘》中點(diǎn)畫形態(tài)各異，千變?nèi)f化，很多時(shí)候起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
石門銘 (1)一點(diǎn)。如圖一中“永”字起筆點(diǎn)粗大厚重，略帶弧度，運(yùn)筆方向一反常態(tài)，有古人所說(shuō)“高峰墜石”的感覺(jué)?！皩?shí)”字末筆點(diǎn)畫極為精彩。一般情況下，這一筆多處理成反捺，此字打破常規(guī)，有不落窠臼之美。整體字形上方筆畫偏向右方，有大廈欲傾之感，末筆點(diǎn)畫反向處理，頓時(shí)化險(xiǎn)為夷，有四兩撥千斤的作用。
(2)兩點(diǎn)。通常將“穴”字頭中的頓點(diǎn)寫成反捺，但圖一中的“穿”字反其道而行，將反捺變成平捺，使字形產(chǎn)生飄逸飛動(dòng)的感覺(jué)?！捌健弊种悬c(diǎn)畫參合篆法，將原本應(yīng)為撇式的點(diǎn)畫稍加變化，韻味立顯。
(3)四點(diǎn)。如圖二中“駢”字“馬”部出鉤很長(zhǎng)，四點(diǎn)畫形成自左向右漸高的弧度，運(yùn)筆由重漸輕，漸次變化?！把伞弊炙狞c(diǎn)畫則另有奇變。因?yàn)樽中沃杏胸Q畫穿插的關(guān)系，四點(diǎn)分為前后兩部分，前兩點(diǎn)平正，后兩點(diǎn)欹斜，形成截然對(duì)比，構(gòu)成妙不可言的動(dòng)人音符。而“馬”字四點(diǎn)較為凝重，前三點(diǎn)為三角形，最后一點(diǎn)為圓點(diǎn)，形成舒緩的橫“s”形弧度。“無(wú)”字四點(diǎn)較為松散，字形上方橫豎畫較多，故顯得很緊密，下方四點(diǎn)有流動(dòng)狀，形成明顯對(duì)比，使整個(gè)字形顯得疏密有致。書(shū)寫時(shí)要注意控筆，切忌造成形式上的散漫，要做到“形散而神不散”。
2．橫豎
橫豎畫一般為字之主筆，常常起到支撐甚至改變整個(gè)字形的作用。
(1)橫畫?！妒T銘》中橫畫有多種形態(tài)，臨摹時(shí)宜細(xì)會(huì)。圖三中“車”字長(zhǎng)橫很典型，無(wú)論從起筆、收筆還是運(yùn)筆來(lái)衡量，均含古隸淳樸之美。“元”字有兩橫，首橫變成點(diǎn)畫，實(shí)際上已是行書(shū)寫法?！笆馈弊謾M畫末端粗重，顯得十分粗獷有力。像這樣的筆畫形態(tài)，臨摹過(guò)程中要注意收筆頓挫之法。字中橫畫多時(shí)，應(yīng)有主次變化。圖四中“矣”字共有兩橫，粗細(xì)差別不大，但行筆方向有別，一直一曲，相映成趣?！澳辍弊钟衅叫芯o密分布的四筆橫向筆畫，同樣展現(xiàn)了精妙的變化。第一橫起筆處與簡(jiǎn)化的撇畫連在—起，形態(tài)粗短，第二橫長(zhǎng)一些，第三橫最短，第四橫又伸長(zhǎng)，形成“短—長(zhǎng)—短—長(zhǎng)”的節(jié)奏變化。字中的兩個(gè)長(zhǎng)橫，又體現(xiàn)出運(yùn)筆的輕重變化。“蓋”字橫畫亦多，第一、二橫畫長(zhǎng)短相差不大，運(yùn)筆有細(xì)微變化，第三橫左端與上方兩橫齊頭，右邊伸出，成為主筆，使整個(gè)字形顯得非常寬博。這也是《石門銘》整體風(fēng)格特征之一。
(2)豎畫。豎畫在整體氣勢(shì)表現(xiàn)方面有關(guān)鍵作用，同樣也要時(shí)時(shí)體現(xiàn)出變化。圖五中“中”字豎畫為懸針?lè)?，筆畫勁挺，力度飽滿，使整個(gè)字顯得風(fēng)骨凜凜?！扒А弊重Q畫為垂露，略帶波折，蓋為風(fēng)雨侵蝕之故，臨摹時(shí)不必照搬?！靶摇弊重Q畫略具弧度，使整個(gè)字形左右不對(duì)稱；字中長(zhǎng)橫畫稍作彎曲，化險(xiǎn)為夷。當(dāng)字中有兩筆以上豎畫時(shí)，必須注意變化。圖六中“而”字豎向筆畫較多，兩邊筆畫收縮，突出中間兩筆。中間兩筆一以撇畫出現(xiàn)，一以懸針?lè)绞匠霈F(xiàn)。字中豎畫特別多的情況下，更要突出不同的筆法特征。圖六中“卅”字的三個(gè)豎向筆畫，長(zhǎng)短、欹正和運(yùn)筆輕重各不相同。
圖六中“肇”字豎畫出鉤是—種特殊變化之法?！妒T銘》中多長(zhǎng)鉤。就此字造型而言，“戈”部鉤畫盡力伸展，字形有偏右的運(yùn)動(dòng)之感，順勢(shì)將原本自然垂筆豎畫出鉤，形成自右向左的運(yùn)動(dòng)勢(shì)流，從而保持了整體字形上的平衡。由此可見(jiàn)，《石門銘》在筆畫處理上是頗具匠心的。
3．撇捺。從總體上來(lái)看，《石門銘》撇捺畫較為舒展，使整體字形顯得氣勢(shì)開(kāi)張，非常大氣。相比之下，撇畫比捺畫變化要多一些。
(1)撇畫。圖一中“余”字左部撇畫為首筆，純粹中鋒行筆，右部捺畫盡力伸展，字形顯得很寬博。“饒”字左部與“余”字一樣，但撇畫已為“蘭葉撇”，起筆處飽滿，下端漸細(xì)，筆勢(shì)飛動(dòng)?！肮Α弊制伯嬢^為粗重，起筆方整，迅疾有力，使左右兩部分團(tuán)成—?dú)?，乃字中的關(guān)鍵筆畫?！叭摺弊制伯嫗榈湫捅w形態(tài)，尤其筆畫末端行筆，臨摹時(shí)切忌一帶而過(guò)，要做到萬(wàn)毫齊力，而且一定要送到位，提筆出鋒不能太快，要控制好速度，才能使筆畫顯得飽滿有力。圖二中“假”、“仗”二字單人旁撇畫形態(tài)接近，弧度較長(zhǎng)，運(yùn)筆一波三折。雖然近似，起筆處仍存在細(xì)微之變：“假”字單人旁的撇畫露鋒起筆，收筆漸細(xì)；“仗”字單人旁撇畫起筆正方，收筆戛然而止，給人擲地有聲的感覺(jué)。“硐”、“始”二字偏旁中撇畫與以上所列“蘭葉撇”形態(tài)正好相反，自起筆至收筆處逐漸變粗?！妒T銘》中存在一些較為特殊的撇畫形態(tài)。圖三中“才”字撇畫粗壯有力，運(yùn)筆逐漸加重，頓筆而出，顯得十分飽滿。“夷”字撇畫出鋒平出，調(diào)鋒時(shí)不能形成太明顯的圭角，一定要自然些。“銘”字撇畫出鉤，使左右兩部分團(tuán)成一氣?！跋摹弊謨善伯嬘屑?xì)微變化。第一撇收筆處反向頓筆而后稍挫再提筆，第二撇頓筆后即收筆，雖說(shuō)變化細(xì)微，卻尤見(jiàn)神采。
(2)捺畫
圖四中“殊”字捺畫短而有力。從形式上來(lái)看，此畫上下兩端幾乎等寬，但仍要注意行筆變化，銳角出鋒?！耙印弊譃橹鞭?，較為常見(jiàn)，切忌寫成上下一般粗，要注意筆畫漸行中的變化?！爸弊譃槠睫?，雖沒(méi)有明顯的重按動(dòng)作，但不可過(guò)于均勻，臨摹時(shí)要注意捺畫中一波三折的“小動(dòng)作”。“攀”字為反捺，收筆干脆利落，沒(méi)有明顯的回鋒動(dòng)作，挫鋒而出，戛然止筆。
4．鉤畫。一般認(rèn)為，魏碑多長(zhǎng)鉤，且較粗重，其實(shí)并不盡然，留心《石門銘》碑刻，可見(jiàn)鉤畫的多種變化。
圖五中“民”字疏密對(duì)比極為強(qiáng)烈，左上方筆畫收緊，斜鉤筆畫伸出。如果鉤畫短，整個(gè)字形重心會(huì)失衡，因而鉤畫寫長(zhǎng)有平衡整個(gè)字形重心的作用?！皩ⅰ弊钟也康你^畫平鉤而出，托住粗重的點(diǎn)畫。如果鉤畫短促，則點(diǎn)畫必將失衡。由此處可獲得啟示：運(yùn)筆中，上一筆關(guān)乎下一筆，要時(shí)刻把握全局，不能孤立地處理筆畫，否則就很難求得整體的和諧之美。
圖五中“載”字“戈”部鉤畫行筆方向自右向左，使全字氣息內(nèi)斂，同樣也起到平衡整個(gè)字形的作用。“思”字有異曲同工之妙。其“心”字底的出鉤同樣自右向左，使上下兩部分氣脈連貫，此乃以不變應(yīng)萬(wàn)變之法。
圖五中“奇”字出鉤比較舒緩，筆畫粗細(xì)較為均勻，臨摹時(shí)不能寫得太死板?！榜贰弊帜┕P出鉤與“奇”字不同，形成一圓一方的對(duì)比。此字出鉤較方且重，但在1臨摹時(shí)千萬(wàn)不要形成圭角。
圖六中“閣”字出鉤則完全不同，筆畫圓轉(zhuǎn)，長(zhǎng)鉤而出，形成半包圍之勢(shì)，托住“門”框內(nèi)的“各”部?！按弊帚^畫粗壯雄偉，顯得氣勢(shì)非凡，運(yùn)筆上要注意力送毫端，這樣才能收到寬厚沉雄的效果。
任何規(guī)律皆非絕對(duì)。一般說(shuō)來(lái)，魏。碑中多長(zhǎng)鉤，但也有例外。圖六中“絕”字“色”部鉤畫較短，鉤畫形態(tài)為三角形狀，接近后世唐楷筆法，與字中其他細(xì)線條形成鮮明對(duì)比。“已”字末筆幾乎不出鉤，只在筆畫收筆末端有稍許暗示，顯得意味深長(zhǎng)。
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