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迄今為止，世界上只有兩個導(dǎo)演拿到過“三大國際電影節(jié)”的全部三個金獎，實現(xiàn)了三大電影節(jié)的大滿貫。

其中一個就是著名電影大師米開朗基羅.安東尼奧尼。

安東尼奧尼的電影觀感與其他導(dǎo)演截然不同，他的關(guān)注點很特別，作為非實驗電影人物沒有占據(jù)重要位置，形式和構(gòu)圖反而占據(jù)主導(dǎo)。他有意忽略了大量好萊塢電影慣例，最后反而用電影視覺語言講出了很多迷人的故事。

下面短片則是對電影大師安東尼奧尼的電影拍攝技巧進(jìn)行了深度解析：

讓安東尼奧尼電影獨具特色的一個特點是不用全覆蓋鏡頭設(shè)計，也就是同一個場景不用多機(jī)位拍攝，你在他的全景鏡頭中幾乎找不到正反打這來回切換。

電影《紅色沙漠》

而在喬治盧卡斯《星球大戰(zhàn)中》一個片段中，喬治盧卡斯用了五個機(jī)位，并在場景結(jié)束前每個鏡頭至少用了兩次。按照正常標(biāo)準(zhǔn)這樣拍電影沒有什么問題，但是老用標(biāo)準(zhǔn)就會剝奪一部電影的獨有慣例。

在安東尼奧尼的電影《奇遇》的一個場景中，這個靜態(tài)中遠(yuǎn)景的場景長達(dá)40秒：

少用剪輯正是安東尼奧尼的電影的一大特色，電影中每個鏡頭都有自己獨立的瞬間不會被任何剪輯打斷。而關(guān)鍵是安東尼奧尼的攝像機(jī)一直在運(yùn)動，所以不需要使用剪輯，也避免鏡頭的呆滯或者不系統(tǒng)。他通過用不同的方式來使用這種方式：

設(shè)定環(huán)境

特別突出一場戲

展現(xiàn)一些關(guān)于角色的事情

讓我們出現(xiàn)在電影世界中

而除了攝影機(jī)，他的演員們也從未停止運(yùn)動，演員們經(jīng)常自己完成構(gòu)圖，人物的行走能讓混亂的畫面，化繁為簡。所有的這些運(yùn)動都源于安東尼奧尼給予演員大量的運(yùn)動空間。

而按照電影慣例，最緊張或最戲劇性的時刻，會在特寫鏡頭里出現(xiàn)。安東尼奧尼的拍攝手法卻反其道行之。采用了全景鏡頭，來赤裸裸的揭露殘酷的現(xiàn)實。不論是在絕望中尋找失去的愛人，或是在獨自己一人時被盯上。安東尼奧都設(shè)法加入大量的戲劇性事件，并與之保持距離。

但即使他擁有自成一派的風(fēng)格這不代表電影可以完全無視傳統(tǒng)原則，安東尼奧尼會利用整個畫面的空間，也會使用圖像把畫面視覺分割四部分或者二等分，這種技巧使你的眼睛在畫面中不斷打轉(zhuǎn)，保證他的電影含有各式各樣的構(gòu)圖，充滿了用視覺呈現(xiàn)的糾葛故事。

總之，他的電影，有豐富的運(yùn)動，多樣的構(gòu)圖，也有對事物、造型和顏色的凝視，還有各種視聽技巧呈現(xiàn)的糾葛故事，當(dāng)然也少不了擾亂觀眾知覺與預(yù)設(shè)的小圈套。

盡管安東尼奧尼避免使用好萊塢：標(biāo)準(zhǔn)的正反打鏡頭和戲劇性特寫鏡頭。然而這些特寫鏡頭我們都得一板一眼得學(xué)習(xí)。他得影像卻因為避免標(biāo)準(zhǔn)技法 而實際上更具有力量，并使他制作出更好得電影。

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本文完

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