《蝶戀花》歐陽修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月幕，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
詞的上片著重寫景，突出一個“深”字?！巴ピ荷钌钌顜自S”，“深深”二字已寫出了庭院的幽深與空曠，再用一個“深”的設問，讓庭院的“深”再“深化”一層，不禁讓人想象，這庭院到底有多幽深？三個“深”字相疊，佳人與外隔絕、閨房寂寞之況，可以想見。這還不夠。再著一“堆”字，寫出楊柳之密，霧氣之濃。透過這一叢叢楊柳，詞人又把視線轉(zhuǎn)向庭院，轉(zhuǎn)向簾幕。這簾幕不是一重，而是隔了一重又一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無重數(shù)”?！盁o重數(shù)”，即無數(shù)重。
庭院是禁銅身體的，簾幕是禁銅眼睛的。身體失去了自由，連視線也被禁錮在狹小的空間里。“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內(nèi)外隔絕、陰森、幽邃的環(huán)境中，人的身心受到了怎樣的壓抑與禁銅！更讓佳人傷心的，還有那個見不著影兒的男人。他在哪里？在“玉勒雕鞍游冶處”。寂寞的少婦登樓遠望，目光穿過濃密的楊柳，凝神注目，卻怎么也望不到那風月場。無限傷感，無限幽怨，盡在不言中。章臺，漢時長安城有章臺街，是當時長安妓院集中之處，后人以“章臺”代指妓院賭場等場所。
一方在院中苦苦期盼，傷心流淚，一方卻在煙花樓中醉生夢死。在深深的庭院中，我們似乎可以看到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈，感受到女主人公無限的“怨恨”。比起身體被囚禁，這精神上的孤獨，被人冷落和遺棄的感覺，佳人更難以承受。
上閥交代了佳人的處境，下片則著重寫情。雨橫風狂，殘春凋零，也催送著主人公的芳華。她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住，她感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托在命運同她一樣的花上。這兩句包含著無限的傷春之感?；▋航K歸凋零，人兒總會衰老。愛情不如意的女子，對花兒的凋殘、春天的流逝更加敏感?？粗浠w舞，春光慘淡，女子的思緒已經(jīng)浮泛的閨怨，聯(lián)想到自己的命運了……歐陽修對女性懷有深深的敬愛、眷戀和愛憐。在他的筆下，有上層貴婦的孤獨，也有采蓮少女的清純天真；有思婦的幽怨，也有少女幽會的驚慌；有歌樓妓女的怨憤，也有新嫁娘的柔情蜜意。無論哪個階層，什么情態(tài)，歐陽修的詞在寫到女性時，都充滿了溫柔和體貼。
除了宋代的社會文化氛圍，這與歐陽修的人生經(jīng)歷也不無關(guān)系。歐陽修四歲而孤，與母親相依為命，母親的形象在他內(nèi)心中是偉大的。在《泥岡阡表》中云：“太夫人恭儉仁愛而有禮?！迸c母親相依為命的生活，養(yǎng)成了歐陽修仁慈、多情和細膩的品格。除了母親，與三位妻子的生離死別、悲歡離合的經(jīng)歷，也影響了他的女性意識。第一位妻子胥氏，二人感情很好，可是第二年“胥氏生子未逾年，以疾卒”。第二位妻子楊氏，也是一位知情達理的好妻子，也在娶后第二年病逝。兩年以后再娶薛氏。經(jīng)過兩次失婦之痛，詞人更加珍視與薛氏的情感。對母親的敬仰，三次愛情與婚姻的悲歡體驗，使他對女性抱有深深的同情和憐愛。
唯有對女性深深的同情與憐愛，才能寫出這最深的閨怨。
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