我們知道，電影建筑幾乎都首先要立足于一個虛擬的世界，然后才能根據(jù)不同需求來設(shè)計，迄今為止比較熱門的電影虛擬世界包括有未來世界、魔幻世界及外星世界等，它們所對應(yīng)的未來建筑、魔幻建筑、外星建筑以及它們衍生出的生態(tài)建筑，都是電影建筑界中最具代表性的類型。
《星球大戰(zhàn)3：絕地歸來》（1983）——死星
科幻電影中的未來城市與建筑充滿了天馬行空的想象，其光怪陸離的視覺效果不停沖擊著大眾想象和視覺的極限。今天我們就來探討科幻電影中的未來建筑設(shè)計。
《獨立日》（1996）——美國上空巨型飛船
科幻片是好萊塢類型片的一種。和其他類型片一樣，它伴隨著電影的工業(yè)化生產(chǎn)進(jìn)程而出現(xiàn)?！爱?dāng)科學(xué)觀念、藝術(shù)想象和電影手段三者結(jié)合時，科幻電影隨之產(chǎn)生?！?902 年法國人梅里埃推出《月球旅行記》，宣告了科幻電影的誕生。
《月球旅行記》（1902）
科幻電影開山之作
科幻場景設(shè)計的現(xiàn)實意義
時至今日，科幻電影更加強調(diào)科學(xué)的前瞻性在影片中的體現(xiàn)，更多地通過哲學(xué)思考和人文關(guān)懷來塑造人物，設(shè)計場景，講述故事，因而產(chǎn)生了一大批具有重要現(xiàn)實意義的作品。
《云圖》（2013）
6個不同時空的故事緊密貼合輪回、涅槃、善惡有報、因果相承等東方哲學(xué)思想。
探尋新的建筑與城市設(shè)計可能
科幻電影的故事發(fā)生地不會脫離城市與建筑的背景。電影以它獨特的視覺表達(dá)方式與傳播手段來詮釋城市與建筑的存在狀態(tài)，通過電影的視覺性和公共性來試驗新的建筑與城市設(shè)計理論。
《少數(shù)派報告》（2002）
2054年的華盛頓特區(qū)
《逆世界》（2012）
炫目鏡像世界
故事設(shè)定在一個上下顛倒的雙生世界，互為顛倒的兩個世界僅靠一座巨塔進(jìn)行有限的溝通。
《第五元素》（1997）
密集的摩天樓集群和高效快速的垂直交通體系
雖然《第五元素》電影中所出現(xiàn)的建筑物貌似帶有一種特殊的折衷主義風(fēng)格，但電影中200年后的紐約顯然是未來派的幻想所至。
在故事中作為背景出現(xiàn)的未來紐約市，充斥著高聳入云的摩天大樓，垂直的立體式交通，無數(shù)廊道聯(lián)接在這個巨型城市構(gòu)架之中。
《第五元素》中的紐約市具有未來主義者們所訴求的大多數(shù)元素。未來主義者們迷戀工業(yè)革命所帶來的成果：工廠、噪音、效率、暴力與危險。這些概念源于機(jī)械時代的到來，隨著電力，內(nèi)燃機(jī)等近代工業(yè)產(chǎn)品的陸續(xù)完善，他們堅信未來必將是高速、工業(yè)化與激進(jìn)的。
科幻電影中的反烏托邦場景
起初，你向往它。
于是，你創(chuàng)建它。
后來，你恐懼它。
最后，你摧毀它。
也許是出于戲劇張力的考量，背景設(shè)定在未來社會的科幻電影多采用反烏托邦（cacotopia）架構(gòu)。 “High techand low life”，它的特點是科技發(fā)展而人類自身沒有發(fā)展，工業(yè)化發(fā)展而自然環(huán)境惡化，社會高度集權(quán)制度，人類世界陷入前所未有的災(zāi)難中。如《大都會》、《撕裂的末日》、《少數(shù)派報告》、《機(jī)械戰(zhàn)警》、《紐約大逃亡》、《銀翼殺手》、《極樂空間》等等。此類科幻片中多呈現(xiàn)破敗的城市末日景象與高科技未來建筑并存的沖突畫面。
《大都會》（1927）
壓抑的摩天樓集群
在未來的大都會里社會分為兩個階層。統(tǒng)治階級的精英們居住于**高聳入云的摩天大廈，而勞動者和貧民隱藏于骯臟黑暗的地下世界。
這部電影中的建筑明顯具有哥特和未來主義建筑的元素，但是風(fēng)格最明晰的還是深受1924年裝飾藝術(shù)運動影響下的摩天樓集群。
紐約市市政廳 甚至在大蕭條時期仍持續(xù)完成建造
弗里茨·朗的早期科幻電影描繪了一個反烏托邦未來，由大公司集權(quán)（科技+資本的結(jié)合）所產(chǎn)生的階級兩極化的巨型都市，其概念意義深遠(yuǎn)的影響后世的許多反烏托邦作品。如《黑客帝國》、《銀翼殺手》和《攻殼機(jī)動隊》。
《銀翼殺手》（1982）
2019年的洛杉磯
2019年，洛杉機(jī)變成烏煙障氣的九反之地。
《遺落戰(zhàn)境》（2013）
2017被核武器毀滅的地球
距離地面數(shù)千英尺的空中平臺
不管是烏托邦也好，坎坷邦也好，通過預(yù)言的方式表述出對于未來城市的理想或是憂慮，存在于科幻電影中的未來城市從某種程度上來說是理性而現(xiàn)實的，是我們都要面對或即將面對的社會現(xiàn)實。
《黑鏡——一千五百萬的價值》（2011）
巨幅LED墻壁
劇情設(shè)定在一個完全電子化的世界里，衣著統(tǒng)一的人們只通過虛擬網(wǎng)絡(luò)交流，每個人住在一個四面環(huán)繞LED墻的狹小空間里。
《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》（2010）
全數(shù)字化的虛擬世界
嚴(yán)格來說，數(shù)字化或參數(shù)化并不屬于一種建筑風(fēng)格，或者將其稱為一種技術(shù)手段更為妥當(dāng)?！秳?chuàng)戰(zhàn)記》的導(dǎo)演是具有建筑學(xué)教育背景，在故事中討論了設(shè)計和完善Tron世界高緯宇宙的理論，在影片中的建筑及裝置多數(shù)帶有數(shù)字感的優(yōu)美曲線和光滑圓潤的表皮。
通過數(shù)字化、參數(shù)化的技術(shù)，明星建筑師如哈迪德、蓋里都在嘗試使用這種方式創(chuàng)造出更多兼具流動性的有機(jī)建筑。
21世紀(jì)藝術(shù)博物館，扎哈·哈迪德
某種程度上參數(shù)化為創(chuàng)造新形態(tài)制造可能，它使建筑們可以更數(shù)字化、更精確地完成自己對形式、立面、結(jié)構(gòu)等概念的具象化。
云杉街8號弗蘭克·蓋里
無論電影中的虛擬世界是如何脫離現(xiàn)實，里面的建筑設(shè)計卻始終是來源于現(xiàn)實的。電影將現(xiàn)實元素?zé)o限夸張，除了為觀眾帶來刺激的觀影體驗之余，對世界建筑設(shè)計的發(fā)展同樣具有不可估量的啟發(fā)作用。
如果你看過的電影里有更令人印象深刻的奇怪建筑，歡迎將“電影名+建筑名稱+一句話點評”微信發(fā)送給我們！我們將抽出最具創(chuàng)意最腦洞大開的分享，并派發(fā)神秘獎品！時間截止至2016.1.30，快來參與吧~！
艾空間為來自青島的創(chuàng)意團(tuán)隊精心打造的開放式設(shè)計資訊分享平臺，同時也是艾特獎青島賽區(qū)官方微信平臺，參賽相關(guān)事宜可與我們聯(lián)系，點擊左下角閱讀原文獲取聯(lián)系方式。
聯(lián)系客服
