《朝中措·落雪稱孤》【詞林正韻第四部平】
無憂
倩誰任性闖江湖？碾玉撒清途。烈烈云衣漫舞，傾城何用施朱！
寒冰升帳，北風(fēng)點將，凍雨修書。一路摧紅減翠，河山一統(tǒng)稱孤！
修改后：
倩誰任性闖江湖？碾玉撒清途。烈烈云衣漫舞，傾城何用施朱。
寒林升帳，北風(fēng)點將，冰雨修書。一路摧紅減翠，河山一統(tǒng)稱孤。
點評概要：
此詞想象奇瑰，下筆卓俊，具軒昂之氣，有豁朗之格。
上片言“落雪”之形，下片示“落雪”之境?！百徽l”一問，“碾撒”“烈烈”，而出“傾城”?！昂斡檬┲臁?，承轉(zhuǎn)之軸。既收拔于“玉途”“云衣”，又啟引于“摧”“減”、“一統(tǒng)”，而致“稱孤”。
“升帳”當(dāng)將士如林，如辛棄疾之詞：“檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風(fēng)雨聲中?！笔且浴昂帧?span>。
將“寒冰”改為“寒林”后，“凍雨”自然必為“冰雨”才妥。此間“冰雨修書”，非歌曲《冰雨》的那種小卿小我，是雪將世間萬物，盡著其色，盡著其冽，盡著其韻。如此，方能托舉出“河山一統(tǒng)稱孤”。
說到雪的“河山一統(tǒng)稱孤”，本人以前也寫過一首相似之詞，湊趣順附如下：
《卜算子·雪》
——縱而漫天，癡而覆地，可放可收，無拘無礙，《雪》曰：
開在廣寒宮，搖落滿蒼穹。萬水千山畫難工，唯有我一統(tǒng)。
癡便任其癡，縱也任其縱。應(yīng)向陶公笑臥龍，領(lǐng)取風(fēng)流種。
注：
陶公：陶淵明，棄官歸隱，怡情山水。
臥龍：諸葛亮，出山入仕，勞心案牘。
《大酺》【詞林正韻第八部】
劉軍
任一縷煙，一壺酒，冷眼殘寒將曉。孤吟情緒多，憶隨心紅綠，輕狂年少。攜月追風(fēng)、潮頭正弄，渾似能扶斜照。兒時頑笑事，似云無留跡，瞬息縹渺。且靜數(shù)燭淚，不敢入夢，愁痕難掃。
若非天公妒，又何必、明鏡朱顏老？爭教那、依稀雁啼，轉(zhuǎn)側(cè)如斯，卻道是、徒添懊惱。執(zhí)念存幾許？可堪這、年年寒罩。未曾棄，長嘯傲。浮光搖落，四十春秋盡了。應(yīng)是良辰已到。
修改后：
任一縷煙，一壺酒，冷眼殘寒將曉。孤吟情緒多，憶隨心紅綠，輕狂年少。攜月追風(fēng)、潮頭正弄，渾似能扶斜照。兒時頑笑事，似云無留跡，瞬息縹渺。待靜對燭淚，不敢入夢，愁痕難掃。
若非天公妒，又何必、屈指朱顏老？爭教那、依稀雁啼，轉(zhuǎn)側(cè)如斯，卻道是、徒添懊惱。執(zhí)念存幾許？怎堪這、年年寒罩。未曾棄，長嘯傲。浮光搖落，四十春秋盡了。應(yīng)是良辰已到。
點評概要：
此詞寫得真摯生動，情思跌宕，氣韻流暢。上片憶有所感，情有所漣；下片心有所砥，悟有所得。此詞為長調(diào)，王國維在《人間詞話》中說：“長調(diào)難學(xué)而易工”。所謂難學(xué)，在其須意眇而不掩，情長而不散，語多而不亂。由此而論，此詞不失佳作。
篇中不乏好句，如“任一縷煙，一壺酒，冷眼殘寒將曉”、“渾似能扶斜照”、“似云無留跡，瞬息縹渺”、“未曾棄，長嘯傲。浮光搖落，四十春秋盡了”等等，皆直樸通暢，一吟可誦。
結(jié)句“浮光搖落，四十春秋盡了。應(yīng)是良辰已到”，四十人生，摒棄塵惑，萬象更新，良辰已到。與起句“任一縷煙，一壺酒，冷眼殘寒將曉”，首尾呼應(yīng)，可謂明契暗合。
此詞亦點染小令之色，“渾似”、“爭教那”、“可堪這”，皆有所示，添加了靈動，也更為上口。
此詞不足處，在直抒過多而意象不足。意象不足，則不免偏于事理。請參照后附賀鑄的《六州歌頭》，感受一下賀鑄筆下的“輕狂年少”，是如何寫得有聲有色，凜凜生姿的。
“靜數(shù)燭淚，不敢入夢，愁痕難掃”，“燭淚”雖難副實，然其低徊之味，不輸前人。尤喜“渾似能扶斜照”一語，將年少放達(dá)、自信不羈之性，展現(xiàn)得形神兼?zhèn)?，淋漓盡致，呼之欲出。
“且”字不妥，使“且靜數(shù)燭淚，不敢入夢，愁痕難掃”，與前句“兒時頑笑事，似云無留跡，瞬息縹渺”，無所承遞，是以“待”更之。
“數(shù)”過于用力，過則難免刻意之嫌，是以“對”。靜對之時，內(nèi)起波瀾，更合“不敢入夢，愁痕難掃”之情。且若有所思，而肇下片之感。
“若非天公妒，又何必、明鏡朱顏老”，“明鏡朱顏老”跟“天公妒”，沒有必然聯(lián)系，至少沒有類如“倏而朱顏老”那種內(nèi)在的情感落差。是以“屈指”代“明鏡”。
“怎堪這”比“可堪這”，音節(jié)上更具力度，句意上更有頓挫。
另，詞中“燭淚”，“壺酒”（雖然也有壺狀的酒瓶或用小壺喝酒之人，但難免差強(qiáng)人意），難免因物隔而致情隔、因情隔而致境隔。
附賀鑄《六州歌頭》：
少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。
似黃粱夢，辭丹鳳；明月共，漾孤蓬。官冗從，懷倥傯；落塵籠，簿書叢。鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系取天驕種，劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。
《七絕·下班路上》【平水韻-七陽】
瑩兒
吹落晨昏兩鬢霜，歸來路上踏星光。
車如流水人行處，唯我只身瘦影長。
修改后：
吹落晨昏兩鬢霜，歸來路上踏星光。
車如流水人行處，唯我跚跚瘦影長。
點評概要：
詩，乃靈性之物。此詩后兩句“車如流水人行處，唯我只身瘦影長”，作者便仿佛將其靈性，注入并切換至影視中的一幕：人物身邊車流迅疾，其身影慢慢移動、拉長。畫面極為生動、甚至能感受到光線和色彩的變幻和人物內(nèi)心情緒在場景映襯下的起伏縈徊。而在這一動一靜、有快有慢、或明或暗間，人物內(nèi)心有所遲疑，亦有所選擇，更有所堅定。路，像影子一樣，抖抖索索伸向遠(yuǎn)處，無論前方是流光溢彩，還是燈火闌珊......
二句“歸來路上踏星光”，看似平淡，然“踏”字，頗能表示某種心境。此“歸來路上踏星光”與“踏遍青山人未老”之“踏”，或如出一轍；“車如流水人行處，唯我只身瘦影長”與“風(fēng)景這邊獨好”之景，似并無二致。
“唯我”與“只身”贅復(fù)。“跚跚”也有孤單之意，且其緩慢從容狀，更契合“吹落”、“歸來”、“踏”、“唯”所示之藉，且與前句“人行”相呼、與“車如流水”呈較為鮮明的反差，更突顯“唯我”之蘊(yùn)。
《七絕·憶童年遛鐵環(huán)》【平水韻七陽】
飛翔
引伴呼朋奔跑忙，村間大道小河旁。
銀鈴串串滾童趣，手執(zhí)長鉤遛夕陽。
注：“銀鈴串串”：鐵環(huán)上套著幾個小鐵圈，轉(zhuǎn)動起來鈴鈴作響。
修改后：
引伴呼朋奔跑忙，村間大道小河旁。
銀鈴串串飛童趣，手執(zhí)長鉤遛夕陽。
點評概要：
此詩將童年“遛鐵環(huán)”游樂，憶得極為精彩。尤其末句“手執(zhí)長鉤遛夕陽”的“遛”字，更是經(jīng)典而不是精彩，一個字，景、情、境皆出。景者，或許從一個角度、一個定格，鐵環(huán)正好圈住太陽；情者，孩童的情緒、快樂，就像太陽一樣明朗熱烈；境者，孩童鐵環(huán)定格圈住的，是他們光明的未來，也是長久的美好記憶。
“夕陽無限好”，對成年人來說，會油然而生“近黃昏”的怨艾乃至悲哀。但對少兒來說，這“黃昏時分”，也許正是他們在學(xué)校被禁錮一天后、吃飯前，能玩兒得最放松最痛快最爽的“黃金時分”。所以“遛夕陽”三字，不僅突顯出了“童趣”，更是陡添了童趣中活波頑皮可愛的形象。
言此詩精彩，還在其字字句句的相互相應(yīng)、相襯相托。首句“引伴呼朋奔跑忙”，二句“忙”于“村間大道小河旁”，三句“忙”于“銀鈴串串滾童趣”，四句，“串”出快樂、“串”起希望。
“滾”字過實，過實則硬則板則俗。且“滾”字，偏于轉(zhuǎn)動的鐵環(huán)，而輕于“銀鈴串串”，是以“飛”代之。飛轉(zhuǎn)的鐵環(huán)、飛揚的銀鈴、飛放著快樂童趣、飛蕩著美好記憶。
“執(zhí)”、“夕”，古仄音。
《七絕·感懷》【平水韻六麻】
岸語輕瀾
人海微如一粒沙，俗身尚幸未籠枷。
閑光盡付山和水，來去相攜草與花。
修改后：
人海微如一粒沙，俗身尚幸未著枷。
閑光盡付山和水，來去相隨草與花。
點評概要：
此詩在欲說還休、欲露還隱間，傳遞和詮釋了一種人生感悟，寫得通達(dá)灑脫。尤喜前兩句——“人海微如一粒沙，俗身尚幸未籠枷”，意蘊(yùn)生動，直樸大氣，一吟成誦。
此詩先以“人?！睘榘l(fā)端，繼以“俗身”，續(xù)以“閑光”，而致“來去”。再以“微如”為緣故，因“微如”而“尚幸”，因“尚幸”而“盡付”，因“盡付”而“相隨”。 且“沙”與二句的“俗身”、三句的“山”“水”、四句的“草”“花”，皆一一直應(yīng)。故全詩上下貫通，緊密有致，句句入理，絲絲入扣，層層遞進(jìn)，步步拔高。
“籠枷”二字同意，故取一即可，“著”字較為直樸。
“攜”有所主觀，改“隨”，以示順其自然，更契合詩旨。
《五絕·雪后初見梅開》【中華新韻八寒】
蕾蕾
嬌蕊凝初雪，香風(fēng)暗入簾。
枝頭一兩點，春信到人間。
修改后：
細(xì)蕊凝初雪，香風(fēng)暗入簾。
枝頭一兩點，春信到人間。
點評概要：
小詩寫得清新淡雅，恰如詩中之句——“蕊凝初雪”、“香風(fēng)入簾”。
首句梅蕊之初——“凝初雪”；二句梅香之渡——“暗入簾”，三句梅心之境——“一兩點”，四句梅春之賦——“到人間”。全詩對梅的贊美，從有形到無形，從心境到意境，紋絡(luò)清晰，意象粘連，故有一氣渾然之感。
“嬌”字，著主觀味道，是以“細(xì)”。客觀才能少隔，少隔方近直樸。
三句“枝頭一兩點”，或有“撞韻”之說。還是之前所言：兩害相權(quán)取其輕，兩利相權(quán)取其重，勿以字害意。此間“枝頭一兩點，春信到人間”，末句雖少回味，但畫面簡潔，音韻流暢，情致盎然，清新明了。
說到“撞韻”，韓愈的“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”，最具代表。我們當(dāng)然不可借古人之名，飾自己之弊；但也不必以形式之繭，作自己之縛。
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