義山對(duì)老杜七律章法句法的接受
/秩名
七律在杜甫的創(chuàng)作中走向成熟，他提高了七律的地位，使之成為可以和同屬近體詩的絕句、五律平起平坐的詩體。之后，李商隱的七律最能得其神髓，而又具自家面目。清代黃子云《野鴻詩的》有云： “杜之五律，五七言古，三唐諸家亦各有一二篇可企及；七律則上下千百年無倫比，其意之精密、法之變化、句之沉雄、字之整練、氣之浩瀚、神之搖曳，非一時(shí)筆舌所能罄?！倍鸥Φ钠呗墒菆A融的藝術(shù)精品，李商隱的創(chuàng)作學(xué)習(xí)也是多方面的，但從創(chuàng)作特點(diǎn)上看，他對(duì)杜甫七律的接受主要表現(xiàn)在學(xué)習(xí)章法、句法上。
七律本身在格律方面的要求比其他詩體如五古、七古、七絕等相對(duì)高一些，因此創(chuàng)作上要難于其他詩體。胡應(yīng)麟就說： “近體之難，莫難于七言律?！痹娪凶址?、句法、章法。所謂字法，一般就是指煉字，選擇更富有表現(xiàn)力的字詞。句法則是指怎樣使句子更生動(dòng)有力。章法一般指全篇的開闔變化，包含了對(duì)字法句法的要求。律詩的章法，古人講究起、承、轉(zhuǎn)、合， 八句四聯(lián)，各有用處。起為破題，或?qū)芭d起，或比起，或引事起，或就題起，要突兀高遠(yuǎn)，如蒴風(fēng)初發(fā)，勢(shì)欲卷浪。承為頷聯(lián)，或?qū)懸?，或?qū)懢?，或書事，或用事引證，要接破題，如驪龍之珠，抱而不脫。轉(zhuǎn)為頸聯(lián)，或?qū)懸猓瑢懢?，書事，用事引證，與前聯(lián)之意相應(yīng)、相避，要變化不窮，如疾雷破山，觀者驚愕。合為結(jié)句，或就題結(jié)，或開一步，或繳前聯(lián)之意，或用事，必放一句作散場(chǎng)，如剡溪之棹， 自去自回，言有盡而意無窮。 無論杜甫或是李商隱，他們基本的謀篇布局不外乎此，而值得注意的是他們于較為穩(wěn)定的章法結(jié)構(gòu)之中能有多種多樣的變化。
在謀篇布局方面，杜甫不僅有精煉的七律單篇精品，還有為人所稱道的組詩 有的是一個(gè)整體，不可分割，如《秋興八首》，遣三首寫夔府景象，從第四首寫在夔府回憶長安，接著就鋪寫長安的景和事，末尾結(jié)以今昔對(duì)比。有的像《諸將五首》，前三首都在談外患，而后二首各自成篇，但前后又有聯(lián)系，是對(duì)諸將的責(zé)難。他將現(xiàn)實(shí)中重大的事件納入嚴(yán)格的七律之中，利用組詩鋪陳開，將情與事緊密結(jié)合，展露無余。
無獨(dú)有偶，李商隱的七律同樣不僅有單篇，也有組詩。單篇如《錦瑟》、《嫦娥》均是家喻戶曉的名篇佳作， 《無題》七首雖非一時(shí)所作，但從描寫愛情這個(gè)角度來看，完全可以看作是每篇都可獨(dú)立成篇的組詩。所不同的是二人反映的思想內(nèi)容，杜甫所重的是外部世界重大事件的反映，李商隱則重內(nèi)部心靈世界的刻畫，而在此方面，恰是李商隱對(duì)七律題材的開拓。再看單篇七律的章法結(jié)構(gòu)，大多還是按照起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)來寫。在形式上，七律要求八句之中中間四句，即頸聯(lián)和頷聯(lián)要對(duì)仗，而首尾兩聯(lián)并不做嚴(yán)格要求。但杜李二人在這八句之中卻都極盡變化之能事。具體表現(xiàn)對(duì)仗、分承和句法變動(dòng)三個(gè)方面：
一、對(duì)仗
杜甫七律對(duì)仗非常靈活，首先是對(duì)詞匯靈活運(yùn)用而形成對(duì)仗，可以稱之為“活對(duì)”。例如： “酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。(《曲江》之二) “尋?！北臼瞧匠Ｖ猓艜r(shí)八尺目尋，倍尋日常，所以用來和“七十”對(duì)，暗用數(shù)字對(duì)?！笆忮a曾為大司馬，總?cè)纸圆迨讨絮??！?/span>(《諸將》之四)“大司馬”與“侍中”都是官名，這里只取“馬”與“貂”對(duì)。
李商隱七律活對(duì)如： “玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯?！?/span> (《隋宮》) “日角”與“天涯”對(duì)仗字面上很工，其實(shí)日角指的是額骨隆起如日，古以為帝王之相。這里的“日角”實(shí)指李淵。再如： “暫逐虎牙臨故絳，遠(yuǎn)含雞舌過新豐”。 (《送戶部李郎中充昭義攻討》) “虎牙”對(duì)“雞舌”很工整，但其實(shí)“虎牙”指虎牙將軍。典出《后漢書·宣帝紀(jì)》： “本初二年，云中太守田順為虎牙將軍?！彪u舌指雞舌香，語出《漢官儀》： “尚書郎奏事于明光殿，??郎趨走丹墀，含雞舌香，伏其下奏事”，此處只取虎和雞的字面對(duì)仗，和這兩種動(dòng)物無關(guān)。
從對(duì)仗在七律中的位置看，頷聯(lián)和頸聯(lián)居多，但也有在其他位置對(duì)仗的。例如有首聯(lián)對(duì)仗的，杜詩如“西山自雪三奇戍，南浦清江萬里橋” (《野望》)，李詩如“紫府丹成化鶴群，青松手植變龍文?！?/span> (《題道靜院》)也有尾聯(lián)對(duì)仗的，杜詩如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽” (《聞官軍收河南河北》)， “請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花?！?/span> (《秋興八首》之二)李商隱此類詩對(duì)仗的則較少，但也有如“荔枝盧橘沾恩幸，鸞鵲天書濕紫泥?！?/span> (《九成宮》)
對(duì)仗句數(shù)上，多為中間四句，也有八句全對(duì)的，也有對(duì)六句的。八句全對(duì)的，例如杜甫《登高》句句對(duì)仗，而對(duì)仗之工整、寫景之精煉逼真、抒情之自然都堪稱賞，將情景融合，而以工整的對(duì)句抒寫，又完全遵守七律的平仄、押韻，不僅具有繪畫美、音樂美，還具有建筑美。明代胡應(yīng)麟在《詩藪》中稱“此當(dāng)為古今七言律詩第一”，雖顯夸張，但不無道理。其他八句全對(duì)的如《玉臺(tái)觀二首》之一、《宿府》、《黃草》、《冬至》、《季夏送鄉(xiāng)弟韶》等。
六句對(duì)仗的詩篇是中間四句加上前兩句或末尾兩句對(duì)仗，如《聞官軍收河南河北》后六句對(duì)仗， 《又送辛員外》前六句對(duì)仗等。李商隱七律詩中沒有八句全對(duì)的，而六句對(duì)的倒不少，如《題道靜院》、 《九成宮》、 《和友人戲贈(zèng)二首之一》、《九日藍(lán)田崔氏莊》等等。
至于對(duì)仗的類型就更多了，就對(duì)仗精確程度而論的，有同類對(duì)如“林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長?！?/span> (《曲江對(duì)雨》) “林花”與“水荇” ， “雨” 與“風(fēng)”都是同一小類中的義近詞，形成對(duì)仗，稱為同類對(duì)。有異類對(duì)如“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛”。(《曲江對(duì)酒》)“花”與“鳥”不屬于同一小類中的字，二者也用來對(duì)仗故稱異類對(duì)。就對(duì)仗位置而言有流水對(duì)，如“主人送客何所作，行酒賦詩殊未央” (《章梓州橘亭餞成都竇少尹》)等等。其他類型的對(duì)仗還有很多，其中值得注意的是杜甫疊字的運(yùn)用也形成了對(duì)仗。如“短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣”(《十二月一日三首》)， “穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜒款款飛”。 (《曲江》)這其實(shí)是一種特殊的雙聲、疊韻對(duì)，于此也可見杜甫煉字功夫。
李商隱七律工整的很多，隨便舉幾例： “莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”， “莊生”、“望帝”都是人物，“曉”、“春”都是時(shí)令， “蝴蝶”、“杜鵑”都是動(dòng)物?！拜嗑G華來無定所，杜蘭香去未移時(shí)”，萼綠華、杜蘭香都是物名，一個(gè)時(shí)間一個(gè)空間。七律當(dāng)句對(duì)很多。一句之中某些語詞自成對(duì)偶，叫做當(dāng)句對(duì)?！盎毩鄹鳠o賴，紫蝶黃蜂俱有情”， “花須”對(duì)“柳眼”， “紫蝶”對(duì)“黃蜂”；“迎憂急鼓疏鐘斷，分隔休燈滅燭時(shí)”， “急鼓”對(duì)“疏鐘”， “休燈”對(duì)“滅燭”； “由來碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時(shí)”， “碧落”對(duì)“銀河”， “金風(fēng)”對(duì)“玉露”。最典型的如《當(dāng)句有對(duì)》，詩中各句多自相為對(duì)，如第二句的 “瓦”對(duì)“盤” ；第五句的“游蜂”對(duì)“舞蝶”；第六句的“孤鳳”對(duì)“離鸞”等等。
二、分承
所謂分承是指七律各句之間的關(guān)系而言的。舉例來說明，如 《吹笛》：
吹笛秋山風(fēng)月清，誰家巧作斷腸聲。
風(fēng)飄律呂相和切，月傍關(guān)山幾處明。
胡騎中宵堪北走，武陵一曲想南征。
故園楊柳今搖落，何得愁中曲盡生。
以三、四句上承首句，其意義甚為明晰，說的是凄婉悠揚(yáng)的笛聲隨風(fēng)散布在邊塞關(guān)山間，一輪秋月清清冷冷地掛在關(guān)山遼闊的天空中；月明星稀，難得有幾點(diǎn)星光，然而在這里，燈光也難有幾處，仿佛士兵們都沉醉在這笛聲、冷月之下了。第五、六句上承第二句， “斷腸聲”就是“武陵一曲”， “胡騎中宵堪北走”就是作“斷腸聲”的緣由了。李詩七律的分承有自己的特色，如《錦瑟》一、二兩句，破題引起，說“思華年”，三至六句敘述四件事，似乎是所思的內(nèi)容， 末尾兩句總結(jié)，發(fā)出無限慨嘆，整首詩是總、分、總的結(jié)構(gòu)。再如《詠史》， “歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢。……幾人曾預(yù)南薰曲，終古蒼梧哭翠華?！钡谝弧⒍渲笔鲎约旱挠^點(diǎn)，其后六句運(yùn)用典故，猶如舉出六個(gè)鮮活的例子來說明前兩句所發(fā)的議論，但在具體的說明層次并非完全并列，而是由淺入深。
三、句法變動(dòng)不拘
七律造句一般為前四后三的句法，如“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音?！?/span> (《蜀相》)但有時(shí)為了使詩意貼切，造語不同凡響，有以前二后五組成句法的，如“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開” (《客至》)， “新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬竿” (《將赴成都草堂途中有作》)， “雪嶺獨(dú)看西日落，劍門猶阻北人來” (《秋盡》)等等。這在節(jié)奏上先是一頓，然后一氣呵成，在音節(jié)上使短促與曼聲巧妙地配合起來。又有前五后二的句法，如“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看” (《宿府》)， “五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖?！?/span> (《閣夜》)這樣的句法在音節(jié)上先柔緩而起，然后驟然一緊，平中見奇，詩味涌現(xiàn)。李商隱深得杜甫句法精髓，同樣變化多樣，前二后五如“卜肆至今多寂寞，酒壚從古擅風(fēng)流” (《送崔玨往西川》)， “玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯” (《隋宮》)；前五后二的如“水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知” (《回中牡丹為雨所敗二首》)等。
李商隱的七律，在章法上還有很多變化。有的工于發(fā)端：如“錦瑟無端五十弦” (《錦瑟》)以托喻之物起興，“江風(fēng)吹浪動(dòng)云根” (《贈(zèng)劉司戶》)發(fā)唱驚挺， “人生何處不離群” (《杜工部蜀中離席》)劈空設(shè)問， “二月二日江上行” (《二月二日》)道健古拗， “歷覽前賢國與家”(《詠史》)以警句開頭， “昨夜星辰昨夜風(fēng)” (《無題二首》)以回憶開頭， “來是空言去絕蹤” (《無題四首》)運(yùn)用倒插法等等。
有的工于結(jié)尾：如“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然” (《錦瑟》)無限低回， “灞陵夜獵隨田竇，不識(shí)寒郊自轉(zhuǎn)蓬?！?/span> (《少年》)對(duì)比作結(jié)， “地下若逢陳后主， 豈宜重問后庭花” (《隋宮》)設(shè)想新奇， “新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲” (《二月二》)以景結(jié)情， “劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)， 更隔蓬山一萬重” 《無題四首》推進(jìn)一層，“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰” (《無題四首》)巧用比喻。
總之，李商隱很善于向杜甫學(xué)習(xí)七律的章法、句法。吳調(diào)公說： “杜甫七律之長在于精密中見變化，挺拔而又沉重，噴薄而又渾涵，排戛而又鏗鏘”，李商隱很多七律就近乎此，甚至有明確標(biāo)明學(xué)杜甫的如《杜工部蜀中離席》。當(dāng)然，二人七律章法也有不同，可以引一段葉嘉瑩先生的話來說明： “至于章法方面，杜甫則是以理性與感性兼濟(jì)，縱使由于感性的聯(lián)想發(fā)為突然的轉(zhuǎn)接，也依然不忘在理性上作先后之呼應(yīng)；而義山則往往乃是以一些意象的錯(cuò)綜并舉為主，而卻有時(shí)在首尾之際略作理性之提挈。”如《錦瑟》開頭以“思華年”，結(jié)尾以“成追憶”作理性的提挈，中間兩聯(lián)就是一些意象的錯(cuò)綜并舉。前面所論分承部分，也可見兩者不同。這類詩雄健不如杜甫，而深細(xì)華美過之。從題材來看，李商隱愛情詩多具自家面目，而政治詩多具老杜之風(fēng)。
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