歷代女畫家創(chuàng)作的繪畫作品是中國繪畫史上不可或缺的一個組成部分。吉林省博物院通過社會認(rèn)購、畫家及藏家捐贈等多種途徑，收藏有歷代女畫家作品五十余件，作品涉及山水、花卉、翎毛、仕女等多種題材，今擷取部分佳作加以賞析。
楊妹子 百花圖卷 局部 絹本 設(shè)色 縱24、橫324厘米
楊妹子（生卒年不詳）又稱楊婕妤。婕妤，為嬪妃稱號。會稽（今浙江紹興）人。南宋宮掖畫家，以藝文供奉內(nèi)廷。工詩，善書畫，書法極似寧宗，寧宗所題繪畫多由其代筆。《百花圖》，是南宋女畫家的作品，畫卷是已知我國留傳至今第一幅女畫家的作品，曾被歷代宮廷和大收藏家視為絕代珍品。
楊妹子 百花圖卷 局部 絹本 設(shè)色 縱24、橫324厘米
關(guān)于《百花圖卷》，故宮博物院專家李湜在《〈石渠寶笈〉著錄女畫家作品辨?zhèn)巍芬晃闹姓J(rèn)為：此卷出自南宋宮廷畫師之手，稱：“南宋院人作，非楊筆?！贝朔贿^是假托楊氏之名的宋代佚名畫作而已。
楊妹子 百花圖卷 局部 絹本 設(shè)色 縱24、橫324厘米
此畫無論是否為楊氏所作，歷代對其鑒藏足以說明楊氏在繪畫才藝上的名氣。它對我們研究宋代女性的書畫藝術(shù)面貌，以及女性在我國繪畫史上的地位及成就，有其不可忽視的重要地位和作用。
明清時期是古代女性繪畫空前發(fā)展和最為輝煌的一個時期。明末清初關(guān)于女性畫家及其藝術(shù)的記述，相對以往其他時期而言豐富了許多。此時期女畫家的人數(shù)超過了以往歷朝歷代，她們所創(chuàng)作的繪畫作品數(shù)量也最多，尤其是在繪畫語言的表現(xiàn)上，更是遠(yuǎn)勝于以往，她們在繪畫創(chuàng)作中能自然地傾注自己的真情實感，使作品帶有一種女性特有的細(xì)膩情愫，往往流露出一種淡淡的情思。另外，此時還出現(xiàn)了許多世所矚目的才伎一派的女畫家，她們不惟才藝精絕，更因“才”由“德”輔，展現(xiàn)出與以往此類群體有所區(qū)別之特性。
文淑 梅蘭竹石圖 紙本 設(shè)色 縱17.5、橫48厘米
文淑（1595－1634年），本名文俶，字端容，長洲（今江蘇蘇州）人。明代名媛畫家。生長于江南著名的文化世家，先祖文徵明，父文從簡。嫁與趙靈均為妻。作為名門閨秀，文俶的創(chuàng)作動機(jī)與青樓妓女或靠鬻畫貼補(bǔ)家計的女畫家完全不同。她是借書畫來消磨時光，愉悅性情，托物言志，寄托情思的。因而她的畫風(fēng)婉約秀雅，一派大家閨秀的風(fēng)范?！睹诽m竹石圖》，是一件成扇小品。明中期以后扇面畫十分盛行，文俶尤喜在扇面上創(chuàng)作，傳其畫扇必圖兩面。此幅以小寫意法繪梅、蘭、竹、石。作品筆墨淡雅，設(shè)色典雅，構(gòu)圖考究，意境清新，充盈著細(xì)膩婉約、秀麗典雅的女性畫作之氣息。
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