諸多人知曉其在書法上的造詣，然而他博學多才，能詩善文，擅書畫、工書法、懂經濟、通佛志、嗜篆刻、通音律、冠文章。而就是這樣一位天賦與努力造就的全才，卻也是一個背負著罵名與贊譽的矛盾體。

趙孟頫，字子昂，號松雪、雪松道人。宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王趙德芳的嫡派子孫。自幼聰穎，'孟順幼聰敏，讀書過目輒成誦。為文操筆立就。'其父趙與告（又名趙與訔），至戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使，擅詩文，藏書無數(shù)。為趙孟頫攻讀詩書、研習書畫提供了良好的物質環(huán)境。

1、歷宋元之變，仕隱兩難

父親在他11歲時去世，趙家家境每況愈下，在坎坷憂患中度日維艱。索性趙孟頫的母親丘夫人慈愛賢能又通達事理，她告誡趙孟頫發(fā)奮讀書'汝幼孤，不能自強于學問，終無以覬成人，吾世則亦已矣。'趙孟頫刻苦讀書，為以后在詩詞書畫、篆刻音韻方面奠定了扎實的基礎。

他出生于南宋時期，青年時代恰逢宋元交替之際，戰(zhàn)亂不斷，國運堪憂。宋滅亡后，歸故鄉(xiāng)閑居。元二十三年，為籠絡漢族士人，鞏固統(tǒng)治，令邢臺恃御史 程鉅夫'奉招搜訪遺逸于江南'。趙孟頫等十余人，被推薦給忽必烈。程鉅夫'感其義'，將趙釋放。之后，江南又報二十余人，趙孟頫名列其首，被單獨引見，忽必烈驚呼其為'神仙中人'。后讓他坐右丞葉李之上。由此，他一路平步青云，仕途順暢。而這些也是給他帶來毀譽的根源。

2、一代全才，藝術上造詣極高

趙孟頫在藝術上面擁有極高的造詣。集晉唐書法之大成，后人以'顏柳歐趙'并稱；在繪畫上被稱為'元人冠冕'，開創(chuàng)了原代新畫風；他精通音律，還擅長鑒定古器物。

書法

趙孟頫于五歲起，就開始學書，無幾間日，直至臨死前猶觀書作字。相傳他一天能寫1-2萬字。臨遍六朝法書?？梢娖鋵ㄒ训搅巳绨V如醉的地步。

而成其就最高當屬行書與楷書。黃惇'其傳世作品以行草為最多，對后世的影響也最深。他的行草直入山陰之室，繼承王羲之不激不厲的平和書風，于陳智永、唐褚遂良、陸諫之、宋高宗趙構而一脈相承，筆法蘊藉沉穩(wěn)，結字平正而秀麗。'

《元史·趙孟頫傳》'篆、隸、楷、行、草書，無不冠絕古今，遂以書名天下。'他的代表作更是數(shù)不勝數(shù)，《千字文》、《洛神賦》、《膽巴碑》、《赤壁賦》、《歸去來兮辭》等等。

元鮮于樞《困學齋集》評價'子昂篆、隸、真、行、顛草、為當代第一，小楷又為子昂諸書第一。'趙的書法筆劃圓潤、結體優(yōu)美、氣息平和，溫潤閑雅，世稱'趙體'。

繪畫

整個元代畫風的重要開創(chuàng)者。于山水、人物、花鳥無所不能，取材廣泛，技巧全面。他明確提出'士夫畫'的概念。他其繪畫力倡'以書入畫'。像'飛白''籀'、'八法'都是書法用語，他講這些都運用在了繪畫之中。在趙孟頫的《秀石疏林圖》畫卷后就題有'石如飛白木如籀，寫竹還于八法通；若也有人能會此，方知書畫本來同。'這種'書畫同法'的思想也深深影響了后世的畫家。

其次，是推崇'古意'。'作畫貴有古意，若無古意，雖工無益……古意既虧，百病恒生。''今人但知用筆纖細，傅色濃艷，而吾所作畫，似乎簡率。'在創(chuàng)作中強調真淳蘊藉，清醒典雅，，趙孟頫的《水村圖》，黃公望《富春山居圖》，就能真切的看到一脈相承之處。

文章

因為書法盛名在外，使得趙孟頫在詩歌方面的被忽視。楊載就曾說道'公（趙孟頫）之才名頗為書畫所掩，人知其書畫，不知其文章，知其文章，不知其經濟之學也。'

《四庫全書總目》記載'風流文采冠絕當時，不但翰墨為元代第一，其文章亦揖讓于虞楊范揭之間，不出其后也。'

《膽巴帝師碑》

趙孟頫努力學習魏晉、唐人的詩歌表現(xiàn)手法，兼收并蓄，形成婉約清新、流轉圓韻、意蘊深遠的風格，表現(xiàn)出一種奇瑰飄逸的風致。他的的詩歌內容廣泛，既有反映對亡宋的失望與惋惜，也有對故土及自然的贊美。

少時，趙孟頫讀遍家中各類藏書，打下了扎實的基礎。在17歲寫就的《烈婦行》就頗見功力。此詩是一首古體詩，句式自由，寫的是州軍士劉平妻胡氏殺虎救夫的故事。面對江山如病入膏肓的老者一天天潰爛下去，作者發(fā)出感慨'男兒節(jié)義有如許，萬歲千秋可以事明主。'感慨朝廷缺少這樣有節(jié)有勇的'男兒'。

面對山河破碎的南宋之國，他先后寫下《錢塘懷古》、《岳鄂王墓》、《詠逸民十一首》等詩篇，表達對故國的懷念，對南宋君臣賣國行為的憤慨。

興亡巨變，隱居到德清東衡山研究學問，'吳興八俊'。元廷請出仕。趙無意出山，《贈別夾谷公》'青青蕙蘭花，含英在中林，春風不披拂，胡能見幽心。''堯舜在上，下有巢、由。今孟頫貫已為釋之。'以此詩來表明自己隱逸林泉的心跡。

3、背負罵名與贊譽的矛盾體

趙孟頫作為南宋貴胄而出仕元朝，世人因此多有貶損之意。'薄其人遂薄其書'貶低趙孟頫的書風，根本原因是出自鄙薄趙孟頫的為人。認為此人為南宋貴族后裔，而舍身奉侍蒙元，有失文人氣節(jié)。

后世批評趙字媚俗，缺乏遒勁的力道。然其看似嫵媚多俗，實則綿里藏針，每一次轉折。都把筆鋒藏于內里，力道暗藏，順暢而下。力量暗收其中，成就了趙體外形圓潤而筋骨內里的獨有魅力。

明代著名書法家董其昌曾評價趙孟頫'余年十八學晉人書，便已目無趙吳興（趙孟頫）'。而至老年時，說道'始知吳興書法之妙。始知吳興之不可及也。'由此，就可看出趙非同一般的藝術造詣。

被迫出仕為官趙孟頫只能將悲苦，無奈之情寄寓詩畫之中。

趙孟頫

《罪出》

在山為遠志，出山為小草。古語以云然，見事苦不早。平生獨往愿，丘壑寄懷抱。圖書時自娛，野性期自保。誰令墜塵網，宛轉受纏繞。昔為水上鷗，今如籠中鳥。哀鳴誰復顧，毛羽日催槁。向非親友贈，蔬食常不飽。病妻抱弱子，遠去萬里道。骨肉生別肉，丘壟缺拜掃。愁深無一語，目斷南云杳。慟哭悲風來，如何訴穹昊！

感嘆自己為誤入塵世的籠中鳥，出仕實為無奈之舉。

趙孟頫為官期間畫了很多馬，健壯有力，多為良駒。然不難看出，這些馬皆被人牽引、或被栓于馬廄，沒有一匹是自由馳騁的。這些體態(tài)健壯而不得自由的千里良駒無疑是在影射被束縛的自己。

身于亂世，有些選擇多數(shù)無奈。但趙孟頫在詩詞書法繪畫等等當面的成就則不容小覷。其眾多親友弟子受其影響而成就斐然，在中國藝術史上寫下了燦爛的一頁。